金錢枷鎖下的悲劇

摘 要：《金鎖記》是二十世紀(jì)三四十年代著名女作家張愛玲的作品，通過(guò)敘述麻油店家的曹七巧婚姻的悲劇來(lái)揭示人性之惡，時(shí)代之悲哀，讓讀者深刻體會(huì)到那個(gè)時(shí)代女性的不幸，了解悲劇產(chǎn)生的根源。

關(guān)鍵詞：變態(tài)；枷鎖；金錢；情欲

作者簡(jiǎn)介：蔣春燕，女，南京林業(yè)大學(xué)人文學(xué)院中文系學(xué)生；指導(dǎo)老師：繆軍榮

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-06-0-02

張愛玲，是在二十世紀(jì)三四十年代聲名大噪的女作家，她的寫作歷程是在上海開啟的，在那樣混亂的時(shí)代，混亂的都市，封建禮教與新思想碰撞，在戰(zhàn)爭(zhēng)死亡氣息的籠罩下，呈現(xiàn)一副及時(shí)行樂的浮華場(chǎng)景，《金鎖記》就是在這個(gè)背景下被創(chuàng)作出來(lái)的，因此難免染上這個(gè)特殊時(shí)期的特征。傅雷先生評(píng)價(jià)它是“文壇最美的收獲”。夏志清教授也譽(yù)之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說(shuō)”。[1]讀這本小說(shuō)令人心生寒意，一個(gè)人的惡竟可至此。張愛玲的文字將動(dòng)亂時(shí)代下變態(tài)心理的女性形象與人性惡表現(xiàn)得淋漓盡致。

《金鎖記》講述的是出身低賤的曹七巧，被嫁到了大家族姜公館，原只配做妾，但因是嫁給生來(lái)就患病的二少爺，于是才做了正房，好讓她心甘情愿的服侍二爺，但由于是麻油店的小姐，連家里的丫鬟也對(duì)她嗤之以鼻，家里人不待見她，在生活的不幸的壓迫中，七巧的內(nèi)心逐漸扭曲近乎瘋狂。

（一）人物形象

《金鎖記》中最主要的人物就是曹七巧，張愛玲將筆墨都圍繞在她身上，不斷通過(guò)其他次要人物與事件來(lái)突出她的形象。

第一次提到七巧是從兩個(gè)丫鬟口中，她們?cè)谝雇淼陌素蚤e聊中談起曹七巧的身世是麻油店家的女兒，能成為姜家的二奶奶完全是因?yàn)槎斒莻€(gè)殘廢，門當(dāng)戶對(duì)的小姐中沒人愿意，姜家才放低眼光。其中一個(gè)丫鬟是伺候曹七巧的，不過(guò)原是老太太的人，二爺（七巧的丈夫，生來(lái)患有軟骨癥）病重人手不夠才被派過(guò)去，當(dāng)別人誤會(huì)她是曹七巧的陪嫁丫鬟時(shí)，她不屑地說(shuō)“她也配！”光從這一段我們就得知了曹七巧地位之低下，讓丫鬟也敢如此不屑，不愿意與她扯上關(guān)系。這一段塑造人物 形象的方法讓我略感熟悉，后來(lái)想起了《紅樓夢(mèng)》中“冷子興演說(shuō)榮國(guó)府”一回，借他人之口描述，以此先簡(jiǎn)單塑造出了一個(gè)大概的人物形象。

曹七巧第一回正式出場(chǎng)是早上給老太太請(qǐng)安遲到，這個(gè)場(chǎng)景也和《紅樓夢(mèng)》中鳳姐出場(chǎng)有相似之處，隨著丫鬟榴喜的一聲“二奶奶來(lái)了”，眾人都起身讓座，七巧并不坐下，“一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青藍(lán)閃如意小腳褲，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道……”[2]光看到這里，竟然覺得她和鳳姐似的擁有先聲奪人的氣場(chǎng)，旁人都要避讓三分，但看下去就知道，旁人避讓鳳姐的原因是因?yàn)轼P姐精明能干，潑辣的性格，使人敬畏，但七巧讓人避讓的原因卻是她的俗氣，尖酸刻薄，口無(wú)遮攔的粗話，“一開口就是滿肚子的牢騷”使人嫌棄。在出場(chǎng)的這一段中，所有人對(duì)她都避之不及，十分看不起，不待見她，明里暗里譏諷七巧，但七巧卻不是任人宰割的羔羊，她清楚地明白自己 現(xiàn)在的處境，雖然身為二奶奶，卻不能得到相應(yīng)的尊重，但好像越是這樣，她越想為自己出一口氣，哪怕在口舌之爭(zhēng)上獲勝，這樣的她讓人既生憐憫之心，又有一種厭惡之情。

在早上請(qǐng)安中出現(xiàn)的姜三爺姜季澤則襯出托曹七巧對(duì)情欲的極度渴望，丈夫病弱的身軀使她享受不到正常的夫妻生活，丈夫那天生軟骨病的身體，身上軟的重的肉都使她崩潰，她還年輕，對(duì)情欲的需要正急迫，這些讓她渴望一個(gè)健康的男人的身體?！笆成砸??！痹谀莻€(gè)年代，那個(gè)家庭中，曹七巧不可能出去找發(fā)泄口，于是就把眼光對(duì)準(zhǔn)了姜季澤，她看著姜季澤與蘭仙新婚燕爾，心中煩躁，說(shuō)話是故意氣走蘭仙，和姜季澤獨(dú)處挑逗他，已經(jīng)全然不顧什么倫理道德無(wú)奈姜季澤也知他這個(gè)嫂子是個(gè)麻煩的人物，不可沾上，一直保持著叔嫂的距離，這就使曹七巧的欲望無(wú)處發(fā)泄，內(nèi)心愈發(fā)陰暗變態(tài)。這一切都由于這場(chǎng)畸形的婚姻。高全之先生說(shuō)：“張氏在小說(shuō)里的女性所處的婚姻劣勢(shì)有兩類：一類是家庭的壓迫，使她們成為增進(jìn)社會(huì)關(guān)系或經(jīng)濟(jì)來(lái)源的工具；第二類是社會(huì)的歧視，使她們被認(rèn)作女方家庭高攀男方家庭的工具?！盵3]曹七巧是這兩者的典型，也就能預(yù)想到她的不幸了，且在女性地位低下的時(shí)代，曹七巧無(wú)權(quán)無(wú)勢(shì)，又得不到情欲的滿足，這就造成了她對(duì)金錢的極度偏執(zhí)，只有金錢讓她有安全感，不會(huì)背叛她，所以當(dāng)分家后姜季澤以愛情的名義來(lái)找她，她是動(dòng)心的，她甚至覺得自己來(lái)姜家是為了愛情，可她看清姜季澤只是想要他的財(cái)產(chǎn)時(shí)趕走了他，親手?jǐn)財(cái)嗔俗砸詾槭堑膼矍椤２芷咔蓪?duì)愛情，對(duì)情欲也有正常小女人的渴望，但她不能，她沒有追尋自己夢(mèng)想的權(quán)利，她帶著黃金的枷鎖，死守著金錢，看所有人都仿佛是強(qiáng)盜，都在盯著她的錢，這一點(diǎn)在她丈夫與老太太去世分了家后表現(xiàn)得更加 明顯。自己終于爭(zhēng)到了“黃金”，在分家時(shí)她極力追求自身的利益，不惜得罪家里人，足以看出她為了利益可以什么都不顧，在愛情無(wú)望的時(shí)候，金錢欲達(dá)到了高潮。

在曹七巧已經(jīng)扭曲的心靈里還滋生出“戀子嫉女”的情節(jié)，她把自己的仇恨發(fā)泄到了兒女的身上，在給兒子娶了親后又怕兒媳搶走兒子，故意留兒子在房間徹夜點(diǎn)煙和她講兒媳的事情，第二天再傳播出去，叫兒子抽大煙，縱容兒子出去風(fēng)流，與兒媳相處時(shí)也總是譏諷。在女兒得病時(shí)居然也給她大煙抽使她染上毒癮以此減輕痛苦。女兒有了心愛的人后，她因自己未得到過(guò)愛情這種東西而產(chǎn)生的變態(tài)心理，嫉妒女兒能有美滿的感情，整天辱罵女兒輕賤，女兒怕自己的愛人知道她的母親是如此不堪的樣子，選擇和未婚夫結(jié)束，但她還是約了女兒的愛人來(lái)，并透露女兒抽大煙，使對(duì)方徹底失望。她十分矛盾，既要給女兒裹小腳，抽大煙，又送女兒去新學(xué)堂，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代封建思想與新思想的沖突。因兒子是自己能控制能信任的唯一一個(gè)男性，竟然就不惜害死兒媳，且不愿意讓自己的女兒比自己快樂。那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，那么像一個(gè)孤魂野鬼。張愛玲通過(guò)多方描寫塑造出了曹七巧這樣一個(gè)飽滿生動(dòng)的人物形象，一個(gè)典型的悲劇人物，折射出那個(gè)慌亂的時(shí)代，那片使她成長(zhǎng)的土壤，那里的骯臟、罪惡和恐怖更密集更駭人更慘不忍睹。

（二）意象代表

“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”[4]小說(shuō)以“月亮”這個(gè)意象開頭，渲染出一種悲涼凄清的氛圍，讓人未讀下文就已經(jīng)有些感傷，也奠定這篇小說(shuō)悲劇的基調(diào)。“月亮”這個(gè)意象在小說(shuō)中出現(xiàn)了十次以上，每一次這個(gè)月亮都像一個(gè)旁觀者，一個(gè)在看鬧劇的觀眾，一個(gè)上帝，靜靜地觀察悲劇的一步步發(fā)生，他將清冷的月光灑在人們身上，呈現(xiàn)出青白色，仿佛是一種撫慰，又仿佛是一種悲哀的氛圍籠罩著這個(gè)時(shí)代的人們，讓人心生寒意而不再是詩(shī)意。結(jié)尾仍然是月亮，“30年前的月亮早已沉了下去……然而30年前的故事還沒完--完不了?！?[5]悲劇遠(yuǎn)沒有結(jié)束，七巧最后死了，可悲劇仍在這個(gè)時(shí)代延續(xù)，使人讀完長(zhǎng)長(zhǎng)嘆一口氣，這個(gè)悲劇完不了，完不了……

曹七巧，一個(gè)使人同情卻又使人厭惡的人物，圍繞她的地方多次出現(xiàn)了月亮，已經(jīng)決定了不幸的結(jié)局。她的可憐在于那個(gè)葬送她青春自由的時(shí)代；她的可恨在于她將自己的怨恨發(fā)泄在無(wú)辜的人身上，而且手段狠毒，將她的不幸延續(xù)給她的一對(duì)的子女。她得不到的幸福，別人也休想得到，即使連摯親也休想。

（三）小結(jié)

“一部《金鎖記》就是七巧人性淪落的歷史，就是人性的枷鎖記”[6]這部小說(shuō)取名《金鎖記》，“金”就是黃金，就是對(duì)金錢的欲望，“鎖”便是枷鎖，是束縛，曹七巧一生被自己的欲望，被周圍的環(huán)境束縛著，壓抑著，最后變態(tài)近乎瘋魔。每個(gè)時(shí)代都有那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的產(chǎn)物，而曹七巧就是那個(gè)時(shí)代的特殊產(chǎn)物，渴望愛情，性格扭曲，受盡封建禮教荼毒，被金錢欲望捆綁的可憐可恨的女人，她既是被迫害的對(duì)象，又是一個(gè)加害別人的兇手，她的悲劇是時(shí)代乃至國(guó)家的悲劇。

參考文獻(xiàn)：

[1]于青 金宏達(dá)，張愛玲研究資料[M].海峽文藝出版社，1994.

[2][4][5]張愛玲.金鎖記[M].哈爾濱出版社，2005

[3]高全之， 張愛玲的女性本位[J].幼師文藝（第三十八卷），1973.8.

[6]段幼平， 從人到“瘋子”的淪落[J].郴州師范高等學(xué)校學(xué)報(bào)，2001.6.