親人的目光

在報(bào)紙上曾看過(guò)一篇報(bào)道，一個(gè)中年男人滑雪時(shí)遇到不測(cè)被埋在雪里，他靠著吃雪和棉衣里的填充物堅(jiān)持了7天被救出。在饑寒交迫的情況下，他多次幾乎放棄，但是有一種信念支撐著他堅(jiān)持下來(lái)，他說(shuō)那個(gè)信念就是親人情感給予的力量。在生命的邊緣他回憶著父母妻兒的美好和溫暖。

親人的力量，有時(shí)是超乎我們想象地強(qiáng)大，對(duì)摯愛(ài)的人們的情感可以匯成巨大的力量，改變和左右我們的思想與行為。

給自己的親人拍照絕不是攝影師的專(zhuān)利，特別在如今圖像獲取方式的便捷，拍照的人都曾本能地把鏡頭對(duì)準(zhǔn)過(guò)自己的親人。給親人拍照是非攝影師拍照的主要內(nèi)容和重要理由，特別是在某些離合悲歡的人生關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，都被我們有意識(shí)地拍攝下來(lái)，珍藏起來(lái)。這樣的照片的意義，或許沒(méi)有所謂的藝術(shù)、紀(jì)實(shí)之類(lèi)來(lái)得那么“高級(jí)”，但它們的確是更真誠(chéng)，更有一種與我們的生活甚至生命相切近的重要價(jià)值。

職業(yè)攝影師在創(chuàng)作中，面對(duì)的多是陌生人，或與己干系甚少的人，這時(shí)他是用怎樣的態(tài)度觀看著鏡頭中的人們，而當(dāng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己親人的時(shí)候又是怎樣一翻柔情。可以斷定拍攝陌生人和親人的態(tài)度、方式、目的，有著巨大的差異。試想，如果把每一個(gè)進(jìn)入我們鏡頭的陌生人都當(dāng)作自家親人，那會(huì)得到什么樣的照片？

當(dāng)我們拿起相機(jī)拍攝親人時(shí)，或許也有至少兩種態(tài)度和目的，一是完全私人化的“紀(jì)念”或娛樂(lè)，從不想與外人分享；二是把對(duì)親人的拍攝當(dāng)作自己作品的一個(gè)題材。無(wú)論怎樣的拍攝，都因?yàn)槊鎸?duì)親人而獨(dú)有的親密和放松，讓畫(huà)面煥發(fā)出巨大的感染力。

攝影師給親人拍照涉及到隱私、道德、攝影史等諸多話題，為此，我們邀請(qǐng)北京電影學(xué)院攝影學(xué)院的青年教師袁潔撰寫(xiě)了《摯愛(ài)：無(wú)始又無(wú)終的影像》，從多方面介紹和闡述了以親人為拍攝對(duì)象所涉及的問(wèn)題。

策展人大門(mén)在2009年以及2013年和王昕偉策劃了兩個(gè)有關(guān)親情的攝影展覽，他為本專(zhuān)題撰寫(xiě)了《讓攝影回到我們的生活》，介紹策展的初衷與過(guò)程。他文章中提及了“家庭照相簿”的概念。“家庭照相簿”不少出自照相館或未知的攝影者，但也有不少出自家庭成員自己之手，尤其是手機(jī)攝影普及的當(dāng)下更是如此。讓攝影回到生活的提法，讓“家庭照相簿”的意義與本專(zhuān)題討論的攝影師以自家親人為題材的拍攝密切相關(guān)。無(wú)論怎樣，關(guān)于親情的拍攝總有著許多的相近和有趣的話題。

每位攝影師的手里或多或少都收藏著為親人拍的照片，我們找到了幾位作品風(fēng)格迥異的攝影師。觀看他們拍攝的親人照片，完全像是走進(jìn)他們的家庭和生活，一種向老朋友敞開(kāi)家門(mén)的親切感極端強(qiáng)烈，和這些熟悉或不熟悉的攝影者的距離一下子拉得很近，突然像是向多年的老朋友熱情地介紹自己的家人般親近。

這其中有黎朗用頗為現(xiàn)代的表達(dá)方式記錄和回憶了父親生命的最后時(shí)刻，以及父親去世后的思考。父親的一撮頭發(fā)和生前戴過(guò)的帽子，貌似是平常的靜物拍攝，但在這里明顯能感受到生命之于這平常之物的深沉情感。

丘延續(xù)著他的風(fēng)格，只是在非常個(gè)人化的情緒上，增添了更多細(xì)節(jié)上的感動(dòng)，以及由此帶來(lái)的一種生命初始的震撼。

西安美院攝影專(zhuān)業(yè)在讀學(xué)生王俐捷拍攝的不舍告別青春的母親，彩色的緊身衣努力包裹和遮掩著發(fā)胖變形的身體，在別人來(lái)看愛(ài)美的中年女人與年齡的抗?fàn)幎嗝礋o(wú)謂，而媽媽在女兒的鏡頭里，永遠(yuǎn)有著無(wú)拘無(wú)束的美。

木格的作品發(fā)散著亦如他以往的安靜的力量，這些粗糙的影像掩蓋不住他內(nèi)心的極端敏感和細(xì)膩，一枚核桃，一條缸里的魚(yú)，一束瓶里的小花，伴著懷孕的妻子和出生的女兒，一種生命的溫情流淌起來(lái)。

岳強(qiáng)關(guān)于亡妻的作品彌漫著無(wú)聲的悲涼，和揮之不去的思念，看似隨意的拍攝，總有難言的感覺(jué)在相機(jī)后面躲閃。

魏志杰拍攝的妻子兒女陽(yáng)光清新，蕩漾著暖暖的幸福，他的作品直截了當(dāng)?shù)厥惆l(fā)著對(duì)親人對(duì)生活的愛(ài)。

為雙胞胎兒子拍攝了30年的張新民，這些照片不僅是孩子成長(zhǎng)的記錄，同時(shí)也記載了30多年來(lái)社會(huì)的變遷。

還有王景春、吳小蕾夫婦，從一個(gè)妊娠檢測(cè)器開(kāi)始講述一個(gè)屬于他們的新生命的故事。他們的作品很美，美得讓人羨慕?？梢韵胂?，當(dāng)孩子長(zhǎng)大之后端詳這些照片，會(huì)怎樣地感謝這美好的父母。

張曉拍攝的妻子，端莊寧?kù)o，無(wú)聲的魅力讓照進(jìn)家庭的陽(yáng)光也放輕腳步。

孫彥初懷抱愛(ài)子的黑白片，讓人很是難忘，父子情深把那一刻變得恒久。

王昕偉把兒子放在大自然中，茂密植物的角落里赤身的兒子似乎置于非現(xiàn)實(shí)的世界。

有著40多年攝影記者生涯的賀延光，花費(fèi)了很多精力拍攝兒子，除了情感的因素，也許他把給兒子的拍攝當(dāng)作一生中重要的選題。

喜歡用更加當(dāng)代的手法和語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作的王慶松，把自家的孩子放置在一群人當(dāng)中，成為他作品中不經(jīng)意的一個(gè)人物，這樣的用心自有他的道理，自有他對(duì)親情的一份獨(dú)到的理解和表達(dá)。

有人說(shuō)，好的照片，應(yīng)該讓觀者忽略攝影者的存在，而看著這些溢滿(mǎn)至愛(ài)親情的照片，我們?cè)趺茨芡浥臄z者濃濃地深情。

感謝這些優(yōu)秀的攝影師為我們帶來(lái)的這些充滿(mǎn)真情的作品，讓我們可以一起分享那份屬于他們，也屬于所有人的美好親情。

編輯這樣一個(gè)關(guān)于拍攝親人的專(zhuān)題，除了感受親情的悲歡離合，欣賞優(yōu)秀而真誠(chéng)的作品，同時(shí)，也讓我們懂得，所謂好的照片應(yīng)該是用真心對(duì)真情。

把那些裝腔作勢(shì)的虛偽扔掉，用溫暖的目光觀注身邊的陌生人，像對(duì)待親人一樣把他們小心翼翼地誠(chéng)實(shí)地收進(jìn)我們的照片。

本專(zhuān)題得到了王昕偉、大門(mén)、朱炯等諸位的幫助，在此鳴謝。

——編者endprint