歌、影、視三棲超級巨星

史君良

在美國好萊塢1 947年拍攝的音樂影片《卡耐基音樂廳》（Carnegie Hall，又譯《樂府春秋》）中，有位熱情的抒情性次女高音演唱的“城墻外有家小酒店”（比才《卡門》），她那完美的聲音理念及柔和的音色追求非常出眾，令人難忘，她就是具有挪威血統(tǒng)的美國次女高音賴斯·史蒂文斯（Rise Stevens）。她在大都會歌劇院23年期間（1938～1961）成為頭牌女主角（Prima Donna），共演出124場，其中她所塑造的卡門舞臺形象，一直以來被列為經(jīng)典。

三棲巨星

1913年6月11日，賴斯·史蒂文斯出生于紐約，娘家姓氏又稱賴斯·斯汀伯格（Rise Steenberg）。史蒂文斯挪威血統(tǒng)的父親是廣告推銷員，母親是猶太人（波蘭與俄羅斯血統(tǒng)）。10歲時就參加電臺“兒童節(jié)目”的她，那宏亮的女低音嗓門，完全不像小女孩的聲音。中學畢業(yè)后，史蒂文斯獲得獎學金，進入茱麗亞音樂學院接受系統(tǒng)的聲樂訓練，師從安娜-尤金妮亞·舍恩一雷內(nèi)（Anna Eugenie Schen-René）。18歲那年，史蒂文斯在紐約參與斯美塔那《被出賣的新嫁娘》的演出。次年，在老師的勸說下，賴斯-史蒂文斯赴奧地利薩爾茨堡深造，師從德國著名女高音瑪麗·古特海爾·蕭德（Marie Gutheil-Schoder）、奧地利著名女高音薇拉·施瓦茨（Vera Schwarz）及歌劇制作人赫伯特·格拉夫（Herbert Graf）。1936年，賴斯·史蒂文斯以迷娘（托馬《迷娘》）一角首演于布拉格歌劇院，她在那里一直演到1938年，其間還同時在維也納國家歌劇院客串演出。1938年，她隨維也納國家歌劇院赴科隆演出，飾唱理查·施特勞斯《玫瑰騎士》中的奧克塔維安。翌年，她應邀參與格林德伯爾尼音樂節(jié)的演出，飾唱莫扎特《女人心》中的多拉貝拉及莫扎特《費加羅的婚姻》中的凱魯比諾。

1938年，賴斯-史蒂文斯回到美國，她首次參與大都會歌劇院在費城的演出，飾唱迷娘。三天后，她在大都會歌劇院舞臺亮相，與著名女高音洛特·加龍省·萊曼（Lotte Lehmann）聯(lián)袂演出《玫瑰騎士》（飾唱奧克塔維安）。之后，色藝雙全，一副明星相的賴斯·史蒂文斯受到好萊塢的青睞，拍攝了《巧克力士兵》（1941年，飾瑪麗亞·蘭伊）、《走在我的路上》（1944年，飾林登）、《玫瑰騎士》（1949年，飾奧克塔維安）、《卡門》（1952年，飾卡門）、《漢澤爾與格蕾泰爾》（1958年，飾媽媽）、《小少婦》（1958年，飾馬奇）等9部影片，賴斯·史蒂文斯成為歌、影、視三棲的超級巨星，家喻戶曉，名聲在外。

1939年，26歲的賴斯·史蒂文斯與奧地利舞臺和電影明星沃爾特·蘇洛維（Walter Surovy）結(jié)婚，育有一子。他為了逃離納粹的迫害而來到紐約，協(xié)助、策劃賴斯·史蒂文斯的演出工作，婦唱夫隨，相敬如賓，成為佳話。沃爾特·蘇洛維于2001年謝世。1954年，賴斯·史蒂文斯在米蘭斯卡拉歌劇院參與穆爾塔里（V.Mortari）的歌劇《迪亞沃洛的女兒》（La Figlio delDiavolo）的首演。

1961年，當時48歲正值當唱之年的賴斯·史蒂文斯，以卡門一角在大都會歌劇院作告別演出，并于1965年f54歲）宣布退出舞臺，樂壇嘩然，大都會歌劇院希望她繼續(xù)簽約，但她謝絕了。賴斯·史蒂文斯退休后仍然積極推廣音樂工作，于1964至1969年出任大都會歌劇院巡回演出團團長，1973～1978年出任曼內(nèi)斯音樂學院院長，1975～1978年出任茱麗亞音樂學院教授等。

2013年3月20日，賴斯·史蒂文斯在曼哈頓的家中謝世，享年99歲（只差三個月就成為百歲老人）。

錄音少而精

賴斯·史蒂文斯的次女高音，音質(zhì)柔和，抒情見長，不適宜演唱威爾第、瓦格納的戲劇性角色，她拿手的角色是卡門、奧克塔維安、達利拉、奧爾洛夫斯基、凱魯比諾等。她的錄音少而精，有比才《卡門》（1951 BMG/RAC）、格魯克《奧菲歐與尤麗狄茜》（1957 BMG/RAC）、莫扎特《費加羅的婚姻》（1955 EMI）、奧芬巴赫《霍夫曼的故事》（1955 Datum）、蓬基耶利《歌女焦空達》（1946 Myto）、圣·?！秴O與達麗拉》（1960 VAI）、理查-施特勞斯《埃萊克特拉》（Gala）、理查·施特勞斯《玫瑰騎士》（1939Naxos、1945 Eklips、1949 Myto/Lys）、瓦格納《女武神》（1946Gebhardt）、魏爾《陰暗中的女人》（Sony）、《四位著名次女高音-史蒂文斯、圖爾雷爾、斯沃索特、西博姆》（Preiser-LV）等。

比才的歌劇《卡門》今已成為世界上最受歡迎的歌劇，家喻戶曉，深入人心，風靡全球。奇怪的是，法國歌唱家對這部自家經(jīng)典歌劇并不那么重視，法國籍卡門出奇地少，印象中只有法國女高音卡爾威（E.Calvé）、克雷斯萍（R.Crespin）飾唱過，多由意大利、西班牙及美國女高音或次女高音飾唱。歷史上最著名的卡門是豪克（M.Hauk）、西苗納托（G.Simionato）、史蒂文斯（R.Stevens）、馬迪拉（J.Madeira）、卡拉斯（M.Callas）、普萊斯（L.Price）、霍恩（M.Horne）、邦布莉（G.Bumbry）、尤恩（M.Ewing）、伯吉絲（S.Borgess）、邁爾（W.Meier）等。

這款《卡門》（BMG/RAC 87981）錄音，錄于1951年紐約市曼哈頓中心，系全班美國歌唱家灌唱的，正是賴斯·史蒂文斯的代表作之一。她所塑造的卡門，性格是多方面的——時而熱情、倔強，時而直率、放蕩。最成功的一點是她將卡門那罕有的女性魅力給表現(xiàn)了出來?！皭矍橄褚恢恍▲B”（哈巴涅拉舞曲）一曲，一下子就把卡門熱情、開朗的獨特性格表露無遺。唱“城墻外有家小酒店”（塞吉迪拉舞曲）時，時而賣弄，時而誘惑，用聲粗獷，活潑有力，更有極強的誘惑力。那首“鈴鼓在我手中搖”（吉普賽之歌），越唱越快，越快越激奮，更進一步展示了卡門潑辣的性格，帶有吉普賽氣息。

男高音皮爾斯（J.Peerce）飾唱的唐-何塞，男中音梅里爾（R.Merrill）飾唱的埃斯卡米約等，入情入戲，也很有聽頭。

錄于1957年的格魯克《奧菲歐與尤麗狄茜》（BMG/RAC09026-63534-2），當時正值賴斯·史蒂文斯職業(yè)鼎盛之際，嗓音完美，她飾唱的反串角色奧菲歐，呼吸量驚人，講究圓潤的整體共鳴及自然的發(fā)聲運腔，非常尊重聲音，始終圍繞著旋律婉轉(zhuǎn)地歌唱，完全表現(xiàn)出美聲的美與力。第一幕“我親愛的人，我在呼喚你”；第二幕“?。≌埧蓱z我”、“這里一切多美好”；第三幕“我失去了尤麗狄茜”等每一首奧菲歐詠嘆調(diào)，在戲劇及角色性格上處理得極為生動，形神俱似，淋漓盡致，感人肺腑。而錄音中由瑞士女高音莉薩·戴拉·卡薩（Lisa Della Casa）飾唱的尤麗狄茜，純凈清甜，秀麗可愛；美國女高音羅伯塔·彼得斯（Roberta Peters）飾唱的愛神，玲瓏剔透，優(yōu)雅善良。