《中華鱘歷險(xiǎn)記》：現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫的回歸

陳濤

“核心的原因，還是我很愛這個(gè)東西。”動(dòng)畫編劇楊鶯歌說，很多曾經(jīng)跟自己一起共事的動(dòng)畫編劇都轉(zhuǎn)入寫電視劇、電影去了，那些朋友沒法理解她為什么還能堅(jiān)持十年之久。顯然，寫電視劇，比寫動(dòng)畫更賺錢。

所以，她現(xiàn)在要站出來捍衛(wèi)自己熱愛的動(dòng)畫行業(yè)。去年10月，央視《新聞聯(lián)播》點(diǎn)名批評(píng)了《喜羊羊和灰太狼》《熊出沒》兩部熱播動(dòng)畫片，稱兩片存在暴力失度和語言粗俗問題，面臨整改——雖然兩片也在央視少兒頻道播出。此前也有男童被疑因模仿動(dòng)畫片而燒傷同伴引起過社會(huì)熱議。

楊鶯歌參加了后來的行業(yè)倡議，即央視動(dòng)畫公司、央視少兒頻道等發(fā)起的，希望全國同行承諾決不制作播出含有暴力、低俗、危險(xiǎn)、不文明語言的動(dòng)畫片。

“這些天弄明白一個(gè)道理，做個(gè)動(dòng)畫片角色真心不容易，被人喜愛永遠(yuǎn)上不了頭條，只有被人批評(píng)，俺們才能上頭條?！碑?dāng)時(shí)《熊出沒》的出品公司華強(qiáng)動(dòng)漫的總經(jīng)理劉富源在微博上說。隨后，華強(qiáng)公司也參與了該倡議。

“這部在主流衛(wèi)視上播出的動(dòng)畫片，里面的對(duì)話都是‘俺們，不能讓孩子這么學(xué)習(xí)方言?！睏铤L歌說《熊出沒》。這個(gè)問題也是至今一些家長在網(wǎng)上不斷反映的。

我們究竟該做怎樣的動(dòng)畫片給兒童看？“我一直現(xiàn)實(shí)主義的思路去創(chuàng)造，積極向上，并且遵循兒童的道德規(guī)范。”楊鶯歌也注意到近年來從廣電總局審批的電視動(dòng)畫，這類題材越來越少，其中的原因或有各大衛(wèi)視搶占收視率以及動(dòng)畫片背后跟著玩具等商業(yè)產(chǎn)品。

近期，楊鶯歌擔(dān)任總編劇的《中華鱘歷險(xiǎn)記》在央視少兒頻道和各大衛(wèi)視上播出，她認(rèn)為，這部片子算是目前少有的現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫。這個(gè)和央視合作了超過400集動(dòng)畫片的資深策劃和編劇，事實(shí)上，她一直并未加入央視動(dòng)畫部或者后來改制成立的央視動(dòng)畫公司，“因?yàn)檫@樣，更自由一些?！?h3>“創(chuàng)意策劃時(shí)就確立了自然事件為背景”

“成本是以秒算錢的。”央視動(dòng)畫公司創(chuàng)作一部副主任陳向農(nóng)說起這個(gè)行業(yè)，中國的動(dòng)畫片產(chǎn)量在這幾年已超于日本而成為世界第一，“但大部分內(nèi)容都很垃圾，也有一半是和觀眾見不到面的。”

2012年2月，陳向農(nóng)擔(dān)任總導(dǎo)演，開始做《中華鱘歷險(xiǎn)記》，7個(gè)多月后制作完成。他承認(rèn)，央視動(dòng)畫不可能完全自己做完這個(gè)片子，很多環(huán)節(jié)也有外包。從2004年國家開始扶持國產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，到后來幾次的“限播令”“禁播令”（對(duì)國外動(dòng)畫片的限制和禁止在黃金時(shí)段播出），客觀上促成了中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展?！暗芏鄤偝闪⒌膭?dòng)畫公司也在做動(dòng)畫片，搶占市場，也做出來很多不合格的產(chǎn)品。”陳向農(nóng)對(duì)《中國新聞周刊》說。

《喜羊羊與灰太狼》正是成為這種環(huán)境下一個(gè)不可復(fù)制的產(chǎn)業(yè)模式典型?！暗虡I(yè)，不應(yīng)是制作動(dòng)畫片動(dòng)機(jī)的全部?！睏铤L歌坐在一家咖啡館里，她帶著筆記本電腦，里面放著全是自己的動(dòng)畫片策劃和劇本，比如之前她寫的《開心小鎮(zhèn)》《寓言新一族》《小虎還鄉(xiāng)》等，當(dāng)然還要一些被封存而沒能成功制作的動(dòng)畫片。

《中華鱘歷險(xiǎn)記》的創(chuàng)作算是個(gè)“命題作文”。這部由湖北宜昌三峽電視臺(tái)投資千萬，央視動(dòng)畫公司制作的動(dòng)畫，是為宜昌宣傳以保護(hù)國家一級(jí)動(dòng)物中華鱘為主題的環(huán)保理念，提升宜昌打造中華鱘文化而作。

“我在創(chuàng)意策劃時(shí)，就確立了以中華鱘從大海洄游到宜昌段繁殖地，這一自然事件為背景的現(xiàn)實(shí)主義題材動(dòng)畫片。”楊鶯歌對(duì)《中國新聞周刊》說。

陳向農(nóng)認(rèn)為，中華鱘題材有很大的空間做成動(dòng)畫片，甚至能代表國家形象，“強(qiáng)大而溫和”?！褒埵巧裨捓锏臇|西，不好做，熊貓被好萊塢搶占先機(jī)做了《功夫熊貓》，我們還要中華鱘?！彼f起一個(gè)故事，中華鱘這種上億年繁衍歷史的脊椎動(dòng)物，有國外的研究者帶到其他淡水流域去繁殖，但中華鱘就是要回到長江繁殖。

中華鱘最早在長江上游的金沙江繁殖，后來因葛洲壩節(jié)流，被發(fā)現(xiàn)在宜昌地段繁殖。“當(dāng)然，我們沒有寫葛洲壩，而是取了一個(gè)叫‘三峽灘的地方?！标愊蜣r(nóng)說。

這種古老的魚類，外形威猛，楊鶯歌便選擇了以三條少年中華鱘小天、小美、小迅為主角，設(shè)定它們從太平洋返回“老家宜昌”的故事線，并設(shè)置了阻礙他們回家的對(duì)手“江怪”“大黑”“二黑”。

這種根據(jù)真實(shí)自然現(xiàn)象而改編的動(dòng)畫片，不能胡編亂造，楊鶯歌做足了功課，并且還加入了揚(yáng)子鱷、大閘蟹、淡水水母、白暨豚等配角，這是長江流域上的生物都將在片子中以趣味性的故事出現(xiàn)。

在楊鶯歌的電腦里，有一份一萬字的“創(chuàng)作設(shè)定”。她講起了工作流程，“先寫好了創(chuàng)作設(shè)定，導(dǎo)演通過了，央視動(dòng)畫公司去立項(xiàng)，然后拿到青少中心批審，然后央視臺(tái)里編委會(huì)審批通過，最后才開始真正的制作。”

“電視動(dòng)畫是非常重要的一個(gè)媒介”

“給兒童看的，是限制級(jí)的，不能罵人，不能有懲罰性的東西，是非常嚴(yán)格的?！睏铤L歌對(duì)《中國新聞周刊》說，每個(gè)編劇和導(dǎo)演都有自己早期記憶去創(chuàng)作動(dòng)畫片，“我只展示積極的一面”。

“少年時(shí)期的美學(xué)觀會(huì)影響他后來的人生觀和價(jià)值觀的構(gòu)建，而影響少年美學(xué)觀，電視動(dòng)畫是非常重要的一個(gè)媒介。”楊鶯歌說。她也愿意將動(dòng)畫片比喻成食品安全，“我個(gè)人的看法不能給行業(yè)定標(biāo)準(zhǔn)，不過我給自己定了個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是我的作品，敢給我的兒子看?！?/p>

以前沒有帶孩子的時(shí)候，楊鶯歌的家里隨時(shí)都放著電視，“自己有孩子了，就很憂慮這個(gè)成長環(huán)境，平時(shí)都是不開電視。”她說她可不敢給自己的孩子看《熊出沒》之類的。

她講起發(fā)生在自己孩子身上的一個(gè)故事。一次她母親在電腦上點(diǎn)了一個(gè)視頻網(wǎng)站，節(jié)目之前有個(gè)小廣告之類的，她不到兩歲的兒子在看到廣告后竟然學(xué)會(huì)了“姑娘”這個(gè)詞。

后來她帶兒子回老家時(shí)，村里有個(gè)石拱橋，上面有個(gè)五六歲的小女孩在玩耍。她兒子蹣跚著往橋上走，并喊小女孩，“姐姐好，姐姐好?！笨赡莻€(gè)小女孩或因害羞并沒有理會(huì)，結(jié)果楊鶯歌的兒子又改口喊道，“姑娘好，好姑娘！”

“我在旁邊都快瘋了，立馬跑過去抱起兒子，讓他喊‘姐姐好?！睏铤L歌說，“人家的家長還在旁邊，我當(dāng)時(shí)的臉很掛不住?！?/p>

動(dòng)畫片在從業(yè)者那里是一種商業(yè)產(chǎn)品，而在電視臺(tái)播出時(shí)，它將烙在兒童的腦海里。楊鶯歌雖然自己很喜歡宮崎駿的電影作品，但是后者的很多動(dòng)畫片并不適合給孩子看。她說，自己給兒子看過《龍貓》，其他都只能節(jié)選給孩子看，比如《天空之城》《風(fēng)之谷》《千與千尋》等。

而她自己寫的《中華鱘歷險(xiǎn)記》，她覺得可以給自己的兒子看，也就意味著它面臨全國兒童觀眾是沒有問題。首先有一個(gè)積極的故事主線，其次畫面品質(zhì)優(yōu)美，另外還附有長江流域生物、生態(tài)的知識(shí)性。

知識(shí)性與教育性，曾經(jīng)是國產(chǎn)動(dòng)畫片的一大主題，比如楊鶯歌曾經(jīng)寫的《寓言新一族》，設(shè)定在現(xiàn)代背景下幾個(gè)小孩遇到問題時(shí)引用并演繹各種傳統(tǒng)中國的寓言故事。

而此類傳統(tǒng)動(dòng)畫片近年來面臨走下熒幕的現(xiàn)狀，收視率為王的現(xiàn)實(shí)，兒童們更喜歡的是“喜羊羊”或“光頭強(qiáng)”。

“遵循傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作方法”

“一個(gè)經(jīng)典的動(dòng)畫形象，能喚醒個(gè)體和群體的共同記憶?！睏铤L歌說，目前國產(chǎn)動(dòng)畫片有商業(yè)成功的例子，但已很難有被稱作“經(jīng)典的形象”。楊鶯歌很清楚，《中華鱘歷險(xiǎn)記》這部現(xiàn)實(shí)題材動(dòng)畫片，首先要面臨的是收視率的現(xiàn)實(shí)考驗(yàn)，然后才是動(dòng)畫形象的影響力。

事實(shí)上，中國動(dòng)漫制作人才并不稀缺，好萊塢經(jīng)典動(dòng)畫片或電影甚至大量的都有國人參與，“從之前的《花木蘭》《獅子王》《人猿泰山》，到后來的《功夫熊貓》，部分加工都是在我國完成，我朋友就在里面畫原畫或者做后期特效?！?/p>

這讓她想起更早的上世紀(jì)80年代，國內(nèi)美術(shù)人才也只是給日本、臺(tái)灣、美國等地動(dòng)畫做加工，那是個(gè)加工行業(yè)的輝煌期，在沿海地區(qū)畫原畫的人能拿到兩千元的底薪，外加畫每張計(jì)件工資，“每個(gè)月發(fā)工資用麻袋裝錢，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有大額人民幣?！钡@樣的輝煌期到90年代電腦技術(shù)發(fā)展后就沒落了，顏料上色的那個(gè)行業(yè)直接被淘汰。

“但是，畫原畫的那些人還在?！标愊蜣r(nóng)說，“動(dòng)畫是從無到有的，場景是怎樣畫的，人物造型師怎樣的風(fēng)格，然后做成劇本，去找分鏡頭，每個(gè)鏡頭多少時(shí)間，然后是找大量的原畫?！?/p>

每秒鐘24幀，要畫24張，事實(shí)上跟傳統(tǒng)制作動(dòng)畫是一樣，至今動(dòng)畫技術(shù)仍然要完成這個(gè)重要步驟，它依然是一個(gè)“以秒算錢”的行業(yè)。

在楊鶯歌的《中華鱘歷險(xiǎn)記》劇本里，她還得寫分鏡頭，在原畫上面寫了畫面要求，鱘魚需要有怎樣的表情和狀態(tài)。而陳向農(nóng)拍板了怎樣背景標(biāo)準(zhǔn)，并有主要角色的基礎(chǔ)造型和基礎(chǔ)表情，然后再找人去畫。“還是遵循了傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作，這一點(diǎn)沒有變?！标愊蜣r(nóng)說。

據(jù)透露，該片之后還可能推出電影版本，“電影就是為了票房?！彼姓J(rèn)，“最好能做成全家都能看的片子，成年人可以看到現(xiàn)實(shí)的影子，小孩能看到好玩的東西?！?/p>

“我們不能讓自己的小孩喪失自己的文化，國家扶持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)考慮的是這個(gè)因素，但我們出來的片子比較混亂?！标愊蜣r(nóng)對(duì)《中國新聞周刊》說起面前所面臨的事實(shí)，“比如剛成立兩年的公司什么都沒干過，就要從頭到尾做一個(gè)片子，那是不可能，但是現(xiàn)在都是這么出來的。我們央視動(dòng)畫都三十年了，我們只能完成其中幾個(gè)環(huán)節(jié)。”