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    農(nóng)業(yè)節(jié)目是影視鄉(xiāng)土敘事的主力軍

    2014-06-05 16:15:58王甫
    今傳媒 2014年5期
    關(guān)鍵詞:節(jié)目創(chuàng)新

    收稿日期:2014-03-31

    作者簡(jiǎn)介:王甫,男,中央電視臺(tái)音像資料館副館長(zhǎng),中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師,主要從事新聞理論和電視批評(píng)專業(yè)研究。

    摘 要:鄉(xiāng)土敘事和都市敘事,是文學(xué)藝術(shù)中相互關(guān)聯(lián)的創(chuàng)作體系。在影視傳媒迅速興起,人類進(jìn)入“讀圖時(shí)代”之后,這一相輔相成的創(chuàng)作體系,仍然是此消彼長(zhǎng)、相得益彰。莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、趙本山電視小品和《鄉(xiāng)村愛情》三百多集電視劇持續(xù)熱播引發(fā)了學(xué)界與業(yè)界對(duì)影視鄉(xiāng)土敘事的關(guān)注和探討。本文以CCTV-7優(yōu)秀農(nóng)業(yè)電視節(jié)目為樣本,分析了鄉(xiāng)土敘事的人文精神、草根形態(tài)和民生本色,為以敘事學(xué)理論基本觀點(diǎn)研究電視節(jié)目創(chuàng)新開拓了一個(gè)新的視角。

    關(guān)鍵詞:鄉(xiāng)土敘事;草根形態(tài);節(jié)目創(chuàng)新

    中圖分類號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2014)05-0008-03

    2013年,中國(guó)電視領(lǐng)域內(nèi)的競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)一步加劇,收視市場(chǎng)格局不斷發(fā)生新的變化,央視索福瑞對(duì)全國(guó)上星頻道落地入戶率的最新統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù),可以為業(yè)內(nèi)人士帶來(lái)新的思考。落地入戶是觀眾接收到頻道節(jié)目的基本技術(shù)前提,頻道入戶率越高,全國(guó)能收到該頻道觀眾規(guī)模越大。以中央電視臺(tái)為例,CCTV-1,2012年入戶率為96.84%,2013年上升為97.31%,名列第一位。CCTV-7,2012年入戶率為89.85%,2013年上升為91.3%,名列第二位。

    中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心黨委書記、主任傅玉祥說(shuō):“全國(guó)一年的電視節(jié)目播出量是1500多萬(wàn)小時(shí),而其中對(duì)農(nóng)電視節(jié)目播出量不到1%。不管是從節(jié)目中的比重還是從農(nóng)民占全國(guó)人口的比重看,是極其不對(duì)稱的?!泵鎸?duì)著投資上億元的電視劇大片,面對(duì)著明星云集大腕頻出的《中國(guó)好聲音》,面對(duì)著搞笑不停、淚點(diǎn)不斷的《非誠(chéng)勿擾》,面對(duì)著匪夷所思、拍案驚奇的《最強(qiáng)大腦》,觀眾們的口味越吊越高。《爸爸去哪兒》一炮走紅之后,吸引了無(wú)數(shù)眼球,而留給電視人的無(wú)奈感嘆則是:收視率去哪了。

    在激烈的電視大戰(zhàn)中,中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心的領(lǐng)導(dǎo)和全體編導(dǎo)人員,攻堅(jiān)克難,堅(jiān)持三貼近的創(chuàng)作原則,不斷提高各個(gè)節(jié)目的引導(dǎo)力、公信力和影響力,創(chuàng)作出了一大批觀眾喜聞樂見的好作品,交上了一份滿意的答卷。2014年1月,筆者作為嘉賓評(píng)委,有幸參加了“2013年度CCTV-7農(nóng)業(yè)優(yōu)秀節(jié)目評(píng)選活動(dòng)”觀摩學(xué)習(xí)了許多優(yōu)秀的農(nóng)業(yè)題材電視作品,收獲甚豐。由于篇幅所限,下面僅從鄉(xiāng)土敘事的角度,談一談個(gè)人的膚淺體會(huì)。

    一、鄉(xiāng)土敘事解鄉(xiāng)愁

    在中國(guó)文學(xué)史上,鄉(xiāng)土敘事是與都市敘事不同的敘事體系。在主題取舍,結(jié)構(gòu)方式、情感渲染、語(yǔ)言特色等方面具有相對(duì)獨(dú)立的表述規(guī)范和審美追求。鄉(xiāng)土敘事在中國(guó)現(xiàn)代文藝中曾具有主導(dǎo)位置,魯迅的《阿Q正傳》、沈從文的《邊城》、高曉聲的《陳奐生上城》,賈平凹的《浮躁》,陳忠實(shí)的《白鹿原》,都可稱為鄉(xiāng)土敘事的扛鼎之作,而莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),使得進(jìn)入新世紀(jì)后似乎平息下來(lái)的鄉(xiāng)土敘事,一下子成為大家關(guān)注的亮點(diǎn)。

    影視作為一種新的藝術(shù)形式和傳播載體,它的敘事方式不可避免的是從傳統(tǒng)文學(xué)形式中繼承下來(lái)的,小說(shuō)、詩(shī)歌、戲曲等各種敘事方式的影響,無(wú)所不在地反映在各類影視作品中。在世紀(jì)之交的改革大潮中,沿海與內(nèi)地發(fā)展的不平衡,也帶來(lái)了文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作中的不平衡。鄉(xiāng)土敘事與都市敘事已經(jīng)成為文化語(yǔ)境中的一對(duì)基本主線,相輔相成,讓傳播流程更舒暢,讓藝術(shù)創(chuàng)作更豐滿。

    以獲得優(yōu)秀特別節(jié)目一等獎(jiǎng)的《麥?zhǔn)展适聲?huì)》為例。這個(gè)節(jié)目中以2013年麥?zhǔn)諡榇蟊尘?,通過平行蒙太奇的手法,跳躍式地講述了發(fā)生在不同地區(qū)的鄉(xiāng)土故事。在整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)中,不僅有地域上的跨越,同時(shí),也有產(chǎn)業(yè)鏈開發(fā)的延伸,從麥?zhǔn)宅F(xiàn)場(chǎng)延展到石磨面粉加工廠、延展到特色面館的經(jīng)營(yíng)與開發(fā)。編導(dǎo)人員深入田間地頭,準(zhǔn)確地抓取到了圍繞麥?zhǔn)粘霈F(xiàn)的矛盾與沖突,通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)畫面,活靈活現(xiàn)的刻畫出不同人物的性格特色。以細(xì)節(jié)抓人,以真實(shí)感人,以鄉(xiāng)愁打動(dòng)人。在這里,鄉(xiāng)愁不是離愁別緒,不是惆悵憂郁,而是幾千年農(nóng)業(yè)文明留下來(lái)的純樸本真和坦誠(chéng)胸懷,是對(duì)世間真情人性原點(diǎn)的依戀和向往?!扒逅鲕饺?,天然去雕飾”,正像沒有施加過農(nóng)藥和化肥的莊稼一樣,《麥?zhǔn)展适聲?huì)》,沒有使用過多的情節(jié)沖突和電視包裝手法,看似平淡的故事,講出了人與人的真實(shí)情感,沒有故弄玄虛的噱頭,沒有人為的“催淚彈”,由事見人、由人見情、由情入理、由理入心。喜怒哀樂直抵人心,熟悉的鄉(xiāng)音、溫暖的鄉(xiāng)情,不斷的鄉(xiāng)愁已悄悄地化為觀眾的審美體驗(yàn),牽住了千百萬(wàn)人的心。

    真實(shí)的細(xì)膩的情感展示,歷來(lái)是鄉(xiāng)土敘事的一大優(yōu)勢(shì),也是從文本形態(tài)向影視形態(tài)轉(zhuǎn)型的一大優(yōu)良傳統(tǒng)。電視的表現(xiàn)手法很豐富,特別是隨著電子技術(shù)的發(fā)展,各種各樣的編輯剪輯技術(shù)和包裝手段,使電視屏幕變化萬(wàn)千,令人眼花繚亂。但是也出現(xiàn)了一些濫情,煽情的純效果追求,甚至用一些技術(shù)手段來(lái)制造感情沖突點(diǎn),笑容變得蒼白,淚水變得廉價(jià),“情感牌”的組合使用,使人類最真誠(chéng)的內(nèi)心世界變成了電視秀。人生如戲,嬉笑怒罵都是過場(chǎng),都是拉動(dòng)收視率大船的纖繩。返璞歸真,保留與保護(hù)原生態(tài),在CCTV-7農(nóng)業(yè)節(jié)目的質(zhì)樸與深刻中,鄉(xiāng)土敘事“不著一字盡得風(fēng)流”“以少少許勝多多許”的原點(diǎn)張力和底蘊(yùn)優(yōu)勢(shì)得到了充分的發(fā)揮。

    與敘事語(yǔ)言相比,敘事結(jié)構(gòu)更重要;與敘事結(jié)構(gòu)相比,敘事態(tài)度更重要;與敘事態(tài)度相比,敘事立場(chǎng)更重要。站在生活本源的立場(chǎng)上,而不是站在效果渲染的立場(chǎng),是保證鄉(xiāng)土敘事特有活力的基本出發(fā)點(diǎn)。

    二、從莫言到趙本山

    如上文所述,莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),可以看做鄉(xiāng)土敘事進(jìn)一步繁榮發(fā)展的里程碑。文學(xué)創(chuàng)作中鄉(xiāng)土敘事復(fù)興,不可避免地拉動(dòng)影視創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型與創(chuàng)新。在影視圈內(nèi),鄉(xiāng)土敘事的精品佳作也在不斷涌現(xiàn)出來(lái)。趙本山,被稱作中國(guó)電視小品王。在他表演的小品中,一個(gè)農(nóng)民形象的代表成為電視屏幕上最能忽悠、最能搞笑的人。同樣,趙本山主創(chuàng)的電視連續(xù)劇《鄉(xiāng)村愛情》,連續(xù)7部都獲得很高的收視率。

    從2006年到2014年,《鄉(xiāng)村愛情》共播出了7部,305集,創(chuàng)作了電視史上的奇跡,被人稱為“神劇”。要破譯它成功的秘訣,鄉(xiāng)土敘事的優(yōu)化與完善,無(wú)疑是一個(gè)重要的解碼器。在《2013年最美鄉(xiāng)村評(píng)選頒獎(jiǎng)典禮》節(jié)目中,我們看到了趙本山在現(xiàn)場(chǎng),對(duì)全國(guó)農(nóng)民實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的深情祝福。在《2012三農(nóng)人物頒獎(jiǎng)典禮》節(jié)目中,莫言的獲獎(jiǎng)感言也感人至深。從文學(xué)大師到小品之王,從小說(shuō)《蛙》《紅高粱》到電視劇《劉老根》《鄉(xiāng)村愛情》,貼近百姓、貼近生活、走基層、接地氣的鄉(xiāng)土敘事風(fēng)格,帶來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作的無(wú)限生機(jī)。

    截止到2013年,由中央電視臺(tái)第七套農(nóng)業(yè)節(jié)目主辦,由《聚焦三農(nóng)》欄目承辦的年度三農(nóng)人物頒獎(jiǎng)典禮活動(dòng),已連續(xù)舉辦了八屆,推選出了將近100名三農(nóng)杰出代表人物。他們當(dāng)中有社會(huì)名人、有農(nóng)業(yè)科技工作者、教育工作者和農(nóng)民企業(yè)家,但是大多數(shù)當(dāng)選的三農(nóng)人物,都是來(lái)自基層的普通人,有耕耘在田間地頭的農(nóng)民、也有操作在工地的農(nóng)民工。但是,在每一個(gè)小人物身上,都能折射出時(shí)代的大主題,都能透視出人性的真善美,傳遞著充足的正能量,成就著絢麗的中國(guó)夢(mèng)。

    與工業(yè)文明相比,農(nóng)業(yè)文明更久遠(yuǎn)、更博大、更厚重。同樣與都市敘事相比,鄉(xiāng)土敘事作為一種創(chuàng)作手段和藝術(shù)追求,它比都市敘事更深沉、更含蓄、更包容。鄉(xiāng)土敘事既高保真地復(fù)制生活細(xì)節(jié),更注重終極關(guān)懷的基本立場(chǎng),注重超越現(xiàn)實(shí)向人性更深處挺近。通過具體形象,反映部族、群體和人類的整體心境,在每一處白描式的客觀敘事中,展示對(duì)文化的、歷史的、哲學(xué)的和審美的深層探討。在我們觀摩了《2013年全國(guó)農(nóng)民春節(jié)晚會(huì)》《守望土地》《第五屆新農(nóng)村電視藝術(shù)節(jié)》《2012三農(nóng)記憶》等手法樸實(shí)而底蘊(yùn)厚重的優(yōu)秀節(jié)目之后,都會(huì)對(duì)鄉(xiāng)土敘事在農(nóng)業(yè)電視節(jié)目中靜靜涌動(dòng)的勃勃生機(jī),留下難以磨滅的印象。

    在中央電視臺(tái)各個(gè)頻道中,CCTV-7農(nóng)業(yè)節(jié)目,一直以來(lái)是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的最具民生特點(diǎn)和鄉(xiāng)土本色的節(jié)目。正如《鄉(xiāng)村大世界》制片人、主持人畢銘鑫所說(shuō),我們一直在基層,節(jié)目不僅是接地氣,而且是貼地感、進(jìn)地層,與農(nóng)民心貼心。讓億萬(wàn)農(nóng)民樂起來(lái)、讓一方水土富起來(lái),就是我們永遠(yuǎn)追求的目標(biāo)。

    莫言、趙本山無(wú)論作為藝術(shù)形象的創(chuàng)作者還是生活原型的代表者,他們都是鄉(xiāng)土敘事結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀范式,他們向觀眾與讀者展示了在大都市的現(xiàn)代生活中,鄉(xiāng)土人物的特殊魅力。同樣,在CCTV-7農(nóng)業(yè)節(jié)目中,一大批從田野走來(lái)的鮮活而真實(shí)的小人物,身世不同,經(jīng)歷各異,來(lái)自四面八方,操著南腔北調(diào)。然而,不管面對(duì)多么復(fù)雜的人格差異,編導(dǎo)人員總是能在他們的打工苦旅務(wù)農(nóng)艱辛和創(chuàng)業(yè)輝煌職場(chǎng)成功的背后,將思家之情,懷舊之意和反哺之心,放大為集體的心理參與和審美體驗(yàn),讓每一個(gè)小人物心底深處的大情大義、大善大美,深深植入中國(guó)鄉(xiāng)土文化的沃土之中。鄉(xiāng)土敘事,不僅僅是指作者是鄉(xiāng)村農(nóng)民,也不僅僅是指作品的題材都在綠野平疇之間,更重要的是指在藝術(shù)的創(chuàng)作者對(duì)最自然生活狀態(tài)中最自然的心理狀態(tài)的捕捉與再現(xiàn),特別是對(duì)在紙醉金迷都市繁華中最容易迷失的善良與誠(chéng)信的弘揚(yáng)和歌頌。鄉(xiāng)土敘事讓我們返璞歸真,不僅是藝術(shù)的審美,更重要的是心靈的凈化。

    三、鄉(xiāng)土敘事與都市敘事的合力

    鄉(xiāng)土敘事,曾經(jīng)被理論專家們稱為寫實(shí)主義,也曾經(jīng)被文人墨客們歸類為底層寫作。長(zhǎng)期以來(lái),對(duì)社會(huì)歷史觀察角度不同,成為人們劃分鄉(xiāng)土敘事與都市敘事的主要分界線。當(dāng)鄉(xiāng)土敘事進(jìn)入影視創(chuàng)作領(lǐng)域后,它的許多特質(zhì)變得更加顯化與固化。

    鄉(xiāng)土敘事的發(fā)展,與社會(huì)進(jìn)步息息相關(guān),密不可分。劉勰在《文心雕龍》中指出:“文變?nèi)竞跏狼?、興廢系乎時(shí)序”。在社會(huì)的大變革中,藝術(shù)創(chuàng)作無(wú)不隨之演進(jìn)。從2008年開始,全國(guó)城鎮(zhèn)化建設(shè)步伐明顯加快,到2013年,城鎮(zhèn)人口達(dá)7.3億,全國(guó)城鎮(zhèn)化率達(dá)到53%。

    電視從來(lái)都是社會(huì)發(fā)展最直觀、最真實(shí)的窗口。在大量的電視節(jié)目中,不僅同步反映了新型城鎮(zhèn)化的過程。同時(shí),電視節(jié)目自身,也在鄉(xiāng)土敘事與都市敘事的互相補(bǔ)充與完善中變得更加豐滿綽約。

    在敘事結(jié)構(gòu)上,首先強(qiáng)調(diào)空間敘事線索,在具象的地域環(huán)境前提條件下,依據(jù)時(shí)間的線性結(jié)構(gòu)放大細(xì)節(jié):抨擊時(shí)弊、追問靈魂,展示個(gè)性,弘揚(yáng)美德,以大關(guān)懷、大鐘愛、大悲憫打動(dòng)人心。

    在敘事立場(chǎng)上,首先強(qiáng)調(diào)平民立場(chǎng)和草根心態(tài),縮小大人物的光環(huán),放大小人物的情懷,甘于講普通人的故事,不涉奇、不八卦,拓寬各類觀眾的心理認(rèn)同渠道,讓屏幕上的普通人走近生活中的普通人。

    在敘事語(yǔ)言上,首先強(qiáng)調(diào)平實(shí)簡(jiǎn)約,不論是對(duì)白、解說(shuō)還是鏡頭語(yǔ)言,要一語(yǔ)中的、一目了然,用人際傳播中原生態(tài)的互動(dòng)式語(yǔ)言,取代“新華體”“社論體”式的官樣文章和學(xué)生腔。

    在農(nóng)業(yè)電視節(jié)目中,我們欣喜地看到,有一批優(yōu)秀的節(jié)目,在鄉(xiāng)土敘事與都市敘事的相互補(bǔ)充、相互完善中創(chuàng)出了新路。比如在《鄉(xiāng)村大世界》欄目中的《走進(jìn)新疆麥蓋提》,在《鄉(xiāng)約》欄目中的《鄉(xiāng)約廣西陽(yáng)朔縣》。這些節(jié)目都在典型的環(huán)境中,選取了典型的平常人,用了平實(shí)而含蓄的語(yǔ)言,講述了生動(dòng)的故事,形式活潑,氣氛熱烈,充滿了溫暖而濃郁的生活氣息,與觀眾自然而然地融為一體。

    在影視創(chuàng)作中,圖像的鏡頭語(yǔ)言,出鏡人物的形體語(yǔ)言,對(duì)白與解說(shuō)的口頭語(yǔ)言,字幕與圖表中的文字語(yǔ)言以及歌舞與音響中的音樂語(yǔ)言,都在經(jīng)歷從鄉(xiāng)土敘事到都市敘事的轉(zhuǎn)變,相互借鑒之中不斷催生新的敘事方法。在這個(gè)演變過程中,鄉(xiāng)土敘事的基本元素仍然保持著旺盛的生命力:鏡頭語(yǔ)言結(jié)構(gòu)明快、主題突出、手法干凈;形體語(yǔ)言去表演化,落落大方,自然穩(wěn)重;口頭語(yǔ)言直白簡(jiǎn)練,不粉飾、不雕琢、句式短小靈活;文字語(yǔ)言規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn),不隨意使用網(wǎng)絡(luò)流行熱詞,識(shí)讀便捷;音樂語(yǔ)言絲竹之音,明亮舒緩,綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn),有余音繞梁的韻味,無(wú)市井喧嘩的嘈雜。隨著人們審美要求的多樣化,鄉(xiāng)土敘事已融入了多樣現(xiàn)代科技和現(xiàn)代藝術(shù)的元素,但是萬(wàn)變不離其宗的是它本源愉悅感帶來(lái)的親和力和向心力。

    在電視節(jié)目中的發(fā)展創(chuàng)新中,對(duì)敘事方法的研究越來(lái)越受到方方面面的重視。中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心總編輯趙澤琨認(rèn)為:“新聞視覺化敘事主要包括3個(gè)方面的內(nèi)容:第一,新聞敘事要形象化,有生動(dòng)的正面。第二,使用白描手法展現(xiàn)事實(shí),敘事有聲有色,有立體感。第三,通過注重細(xì)節(jié)描寫強(qiáng)化節(jié)目個(gè)性符號(hào)。”趙澤琨總編的這一觀點(diǎn),既是對(duì)視覺化敘事內(nèi)容的高度概括,同時(shí)也梳理出鄉(xiāng)土敘事由文學(xué)形態(tài)轉(zhuǎn)向影視形態(tài)的三條主要路徑,是豐富影視鄉(xiāng)土敘事的重要理論支點(diǎn)和寶貴的操作經(jīng)驗(yàn)。與莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),趙本山小品與影視作品走紅一樣,CCTV-7農(nóng)業(yè)節(jié)目,實(shí)現(xiàn)了傳承鄉(xiāng)土傳統(tǒng)的正能量,拓展鄉(xiāng)土藝術(shù)的表現(xiàn)力。在中國(guó)城鄉(xiāng)二元化社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型中,改革活水由文學(xué)領(lǐng)域引入影視領(lǐng)域,以故事化為旗幟的鄉(xiāng)土敘事和以真人秀為核心的都市敘事以及它們的二元化結(jié)構(gòu)也正在發(fā)生深刻的變革,不斷展示出新的活力與風(fēng)采。面對(duì)新媒體的嚴(yán)峻挑戰(zhàn),堅(jiān)守自然的本真和心靈家園,鄉(xiāng)土敘事將為思想性,藝術(shù)性,觀賞性完整統(tǒng)一的電視節(jié)目帶來(lái)風(fēng)光無(wú)限。

    參考文獻(xiàn):

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    4 王建倉(cāng).中國(guó)現(xiàn)代鄉(xiāng)土文學(xué)的敘事詩(shī)學(xué)[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2010.

    5 吳海清.鄉(xiāng)土世界的現(xiàn)代性想象:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)鄉(xiāng)土敘事思想研究[M].天津:南開大學(xué)出版社,2011.

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