觀中外動漫有感

涂遠笛

當今動畫界唯一能與美國好萊塢分庭抗禮的只有日本。提到日本動畫，又不得不提到一位滿頭銀發(fā)、笑容和藹的老人——宮崎駿。

有人說，這位老人的堅持簡直是一種日本人式的堅持——“任憑世界怎么改變，還是穿和服、木屐，吃壽司?！睘槭裁催@么說呢？在科技的幫助下，如今的動畫制作如虎添翼，3D、特效盛行，但這位老人堅持不用電腦全盤制作，而用手繪的方式，為孩子們編織出一個個美妙的夢。他帶領(lǐng)的吉卜力工作室，完成5分鐘的畫面，要用1個月的時間，一部僅120分鐘的《千與千尋》，他們用了3年時間來制作。我想正是因為宮崎駿這種日本人式的堅持，更因為對孩子們的無比熱愛，終成了一個獨特的名牌。不用特效，不用刀光劍影，不用鎧甲鋼拳，宮崎駿在被好萊塢霸占的動漫界，創(chuàng)造了一方屬于自己的天地，讓人們能高興地說：“我不愛《馬達加斯加》的吵鬧，不愛《變形金剛》的刺激，就愛那一份宮崎駿式的寧靜?！?/p>

前幾天剛看完他的代表作《龍貓》，劇中刻畫的兩姐妹天真爛漫，個性突出，有幾個情節(jié)我印象特別深刻。憨態(tài)可掬的龍貓打著小女孩爸爸的黑雨傘，一滴雨“啪”一聲打到傘上，龍貓全身一顫，隨后大大的嘴慢慢笑開——噢，原來它喜歡這雨聲，然后，它眼珠向上翻，期盼地等著又一滴雨珠打到傘上，那樣子讓我忍俊不禁；兩姐妹吵了架，姐姐氣得跑開了，5歲左右的妹妹愣了一下，然后一邊放聲大哭，一邊慢慢往前走的樣子又逗樂了我，這多符合孩子們的性格??！反觀中國的某些動畫，似乎總是在用大人的心理來描畫孩子，個個孩子小大人似的，一部動畫片通篇充滿了說教的意味，讓觀眾提不起興趣，只有投身日漫的懷抱。

當然，我從來不認為動畫片只是給孩子們看的，雖然上了高中，但我還是很喜歡看動畫片。而且，我認為一部真正的好動漫，一定像優(yōu)秀的文學作品一樣，適合不同年齡、不同階層的人共同欣賞。曾記得，小學時我看不懂所以看不進去《千與千尋》，但高中的第一個暑假，再重溫這部動畫，我終于理解了其中蘊含的溫柔和力量?！扒А迸c“千尋”，都是小女孩的名字，代表了兩個不同的世界，當我明白這一點，在長吁一口氣后，由衷地微笑起來。弄懂了以前不懂的東西，似乎意味著一種成長，過去的我因為不夠成熟，所以不能理解劇中刻畫的一個個人物，或沉默的“無臉男”，或兇神惡煞的“湯婆婆”，這些人物終于隨著時間慢慢變得清晰、親切起來，似乎從故事中走到了我的心里。

但是，再看一部部“東施效顰”的中國動漫，只能讓人失望地關(guān)掉電視?！白兩怼?、“拯救世界”、“魔法”，這些從日本動漫中借鑒來的東西，在時下中國動漫中屢見不鮮，這似乎是中國的動畫制作者們?yōu)榱诉m應(yīng)孩子們的心理取向而把這些一次次搬上熒幕。其實，中國動漫不需要自卑，中國有那么豐厚的文化底蘊，為什么非要“嚼”別人拍過的呢？《大鬧天宮》、《沒頭腦和不高興》等過去的很多優(yōu)秀動畫作品向我們證明，不借助科技，國產(chǎn)動畫也可以很好看?，F(xiàn)在的動畫制作應(yīng)該思考的，是怎樣摒棄浮華、返璞歸真，創(chuàng)作出真正適合孩子們看的，受孩子們喜歡的動畫。人們常說教育要從娃娃抓起，動畫作為一項重要的教育資源，如果輸在了起跑線上，新一代成長起來的孩子們的表達能力、認知能力從何而來？難道中國的孩子以后都要用外國語言來表達情感，用外國習慣來生活嗎？

動畫，作為文化產(chǎn)業(yè)中重要的一部分，越來越成為綜合國力競爭的重要因素。好萊塢以中國的歷史人物花木蘭拍出的動畫電影，銷入中國就賺走了大把美金，怎不讓人啞然失笑！我們引以為傲的中華文明，怎么就不能自己打出一片市場呢？不得不承認，我國已經(jīng)被外來文化滲透，作為新一代的我們，在選擇看動漫時，也很少選擇看國產(chǎn)動畫片。

向美國、日本學習可以，但不能盲目抄襲。中國的動畫制作者們不要擔心沒有觀眾市場，只要用心制作的東西一定會打動人。希望在不久的將來，中國動漫不再只有《喜羊羊和灰太狼》可以撐撐門面。

【借鑒點】文題為“觀中外動漫有感”，小作者就是用有代表性和影響力的日本的宮崎駿動畫片，來與中國動畫片進行對比，在對比中，既褒揚了宮崎駿動畫片的貼近生活、內(nèi)涵豐富、具有民族特色的特點，又借此自然地對國產(chǎn)動畫片的弊端進行了分析，提出了自己的見解。全文侃侃而談，思路清晰，內(nèi)涵豐富，比較有見地。 閔長春