災(zāi)難報(bào)道與新聞專業(yè)主義精神的回歸

郭亞萍?

摘 要：災(zāi)難事件因其突發(fā)性、重要性和沖擊性等特點(diǎn)使得災(zāi)難報(bào)道具有重要的新聞價(jià)值，電視媒體在直播報(bào)道災(zāi)難新聞時(shí)更加強(qiáng)調(diào)真實(shí)、客觀、理性和專業(yè)精神。我國(guó)的電視媒體在報(bào)道突發(fā)災(zāi)難事故時(shí)仍然存在很多問題，本文以雅安地震期間電視媒體的直播報(bào)道為例，分析了我國(guó)電視媒體災(zāi)難報(bào)道的痼疾，并強(qiáng)調(diào)了新聞專業(yè)主義精神的回歸。

關(guān)鍵詞：災(zāi)難；電視直播；新聞專業(yè)主義

中圖分類號(hào)：G212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編碼：1672-8122（2014）06-0055-02

2013年4月20日8時(shí)02分四川省雅安市蘆山縣發(fā)生7.0級(jí)地震。 這場(chǎng)突發(fā)的災(zāi)難不僅考驗(yàn)著官方的救災(zāi)能力，民間的救援水平而且還有媒體的專業(yè)精神。如何來報(bào)道災(zāi)難，這實(shí)際上是一個(gè)全球電視人都要面臨的問題，因?yàn)闉?zāi)難現(xiàn)場(chǎng)充滿著變數(shù)，緊張、痛苦甚至等死亡因素。一個(gè)在鏡頭前直播的電視人除了要保持理性的頭腦，還有要時(shí)刻堅(jiān)持專業(yè)精神、新聞敏感以及人文關(guān)懷。在2013年的雅安地震直播中，我國(guó)的電視人反應(yīng)敏捷，第一時(shí)間展開電視直播，那么我們是如何報(bào)道災(zāi)難的？這場(chǎng)災(zāi)難報(bào)道又留給我們什么樣的思考？

一、雅安地震電視直播報(bào)道問題分析

（一）報(bào)道迅速及時(shí)，但有效信息不足

在地震發(fā)生18分鐘后，上海東方衛(wèi)視第一個(gè)開始直播，上午十點(diǎn)中央電視臺(tái)新聞?lì)l道也開始了直播報(bào)道，隨后，各大衛(wèi)視紛紛派出記者抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)?？梢哉f電視媒體的反應(yīng)是比較迅速及時(shí)的，這種即刻直播的現(xiàn)象也體現(xiàn)出了兩個(gè)方面的變化，一是媒體人觀念的變化，“直播產(chǎn)生公信力”的觀念已經(jīng)深入人心，雖然在信息發(fā)布的時(shí)效上，電視媒體顯然敵不過網(wǎng)絡(luò)社交媒體，但第一時(shí)間的畫面直播卻可以成為電視的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。二是傳播技術(shù)的進(jìn)步。北京電視臺(tái)在其官方微博中描述了在斷水?dāng)嚯姷闹貫?zāi)區(qū)，雅安地震報(bào)道小組的直播裝備：兩套flyaway衛(wèi)星站、兩套海事衛(wèi)星、四部衛(wèi)星電話、一套P2對(duì)編輯、四套P2攝像機(jī)、兩套3G傳送包、5臺(tái)小高清攝像機(jī)、兩臺(tái)本田發(fā)電機(jī)、3G路由若干。正是有了這些成熟的技術(shù)設(shè)備才能夠支撐起他們每天6：30至24：00的電視直播和新媒體發(fā)布。

但即便有了這些先進(jìn)的設(shè)備和進(jìn)步的觀念，我們從地震直播中獲取到的有效信息并不多。這種災(zāi)難事故的有效信息包括災(zāi)區(qū)的傷亡情況，災(zāi)民的需求，目前亟待解決的問題，接下來如何防災(zāi)自救以及未來的災(zāi)后重建。然而，我國(guó)電視媒體的報(bào)道視角過多的集中在政府的救援工作，英雄的志愿者或是慷慨的募捐人身上，讓人有一種消費(fèi)災(zāi)難的感覺，地震中的感人事跡確實(shí)有值得報(bào)道的地方，它可以提振士氣，凝聚人心，但地震報(bào)道的重點(diǎn)應(yīng)該是災(zāi)情進(jìn)展、災(zāi)民救援以及災(zāi)后重建，報(bào)道重點(diǎn)的偏移實(shí)際上也是對(duì)公共信息資源的浪費(fèi)。

我國(guó)的電視媒體在報(bào)道自然災(zāi)害導(dǎo)致的災(zāi)難事故時(shí)形成了一種“一方有難八方支援”的習(xí)慣性宣傳思維。而媒體掌握著設(shè)置議事日程的優(yōu)勢(shì)，鏡頭主體的選擇將在很大程度上影響到受眾有效信息的獲取，這種宣傳思維的限制會(huì)極大的阻礙著媒體的報(bào)道和輿論導(dǎo)向。

（二）報(bào)道主體錯(cuò)位，新聞人成了新聞中的人

在一場(chǎng)災(zāi)難事故當(dāng)中，記者到底扮演了一個(gè)什么樣的角色？是旁觀者、記錄者還是參與者？是先參與救援還是先記錄事件？雅安電視臺(tái)的女記者陳瑩本在4月20日這一天舉行婚禮，地震發(fā)生后來不及換裝的她穿著婚紗拿著話筒出現(xiàn)在鏡頭前播報(bào)地震發(fā)生的情況。有網(wǎng)友稱她是“最美新娘”，但質(zhì)疑其作秀的聲音也不斷。4月20日晚21時(shí)，湖南衛(wèi)視主播邱啟明啞著嗓子直播雅安地震新聞直到23時(shí)，兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，最后主播的聲音幾乎聽不清楚。

撇開他們的動(dòng)機(jī)不說，其敬業(yè)精神值得欽佩，但專業(yè)精神卻值得考量。一則新聞當(dāng)中，記者其實(shí)是以記錄者甚至旁觀者的角色出現(xiàn)，過多的介入事件，放大記者本人，甚至給記者過多的鏡頭都是對(duì)記者身份的混淆。陳瑩的新娘妝出鏡無疑將人們的視線集中到了記者身上，放大了記者本人而弱化了新聞當(dāng)中的人和事。邱啟明嘶啞的聲音播報(bào)新聞，以至于觀眾后來都聽不清楚他要表達(dá)的內(nèi)容，新聞播報(bào)讓觀眾把注意力放到了播音員而非新聞事件上，這無疑是新聞播報(bào)的失敗。中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副院長(zhǎng)張志安說：“如果觀眾關(guān)注記者比關(guān)注新聞更多，則會(huì)喧賓奪主。職業(yè)記者，始終以傳播事實(shí)為重?！绷硪幻麃碜猿啥茧娨暸_(tái)的連線記者蔣林的表現(xiàn)卻贏得了網(wǎng)民的掌聲。他在救災(zāi)一線發(fā)回了超過60次的電視、電話連線報(bào)道，冷靜客觀地報(bào)道了雅安的傷亡情況、救援信息和物資需求，全國(guó)十家地方臺(tái)進(jìn)行了轉(zhuǎn)播，他的報(bào)道被稱為“首次震中全景式報(bào)道”，一名網(wǎng)友的評(píng)價(jià)是“成都電視臺(tái)的記者蔣林在雅安震區(qū)采訪，思路清晰，沒有恐慌，沒有多余情緒，更沒有煽情，為觀眾帶回了很多災(zāi)區(qū)的真實(shí)情況。”陳虻曾經(jīng)問柴靜“如果你來做新聞，你關(guān)心什么？”柴靜答“我關(guān)心新聞當(dāng)中的人?！彪娨暤木酃鉄粜?yīng)容易放大個(gè)人，電視記者的神態(tài)語言、一舉一動(dòng)都因?yàn)殓R頭被放大，被關(guān)注，記者在報(bào)道中是采訪者，在鏡頭前是配角，報(bào)道主體的錯(cuò)位只會(huì)讓新聞人成為新聞中的人。

（三）新新聞主義泛濫，新聞從煽情走向?yàn)E情

新新聞主義的觀點(diǎn)風(fēng)行于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，它最為顯著的特點(diǎn)是將文學(xué)寫作的手法應(yīng)用于新聞報(bào)道，重視對(duì)話、場(chǎng)景和心理描寫，并不遺余力的刻畫細(xì)節(jié)。這種新的新聞理論讓新聞報(bào)道變得更加好看易讀，通過充滿趣味的故事描寫或曲折刺激的情節(jié)刻畫來吸引受眾的眼球，有時(shí)為達(dá)到這一效果，媒體會(huì)使用煽情、刺激性的手段來包裝新聞。

在此次雅安地震的報(bào)道當(dāng)中，一些電視媒體反復(fù)播放地震后斷壁殘?jiān)木跋螅ヅ娜藗儨I流滿面的表情，輔之以傷感悲情的背景音樂，以此來刺激受眾的感官，賺取觀眾的眼淚。新聞畫面配上音樂這在國(guó)外的新聞報(bào)道中幾乎不曾出現(xiàn)，但我國(guó)電視媒體在報(bào)道重大災(zāi)難事故時(shí)，常常反復(fù)展現(xiàn)觸目驚心的畫面，特寫人們痛苦不堪的表情，再配上沉重悲情的音樂，讓受眾痛苦的情緒達(dá)到頂峰，不催人淚下不罷休。難道音樂可以出現(xiàn)在以真實(shí)、客觀為特征的新聞報(bào)道中嗎？這種刻意煽情的報(bào)道方式，會(huì)使得新聞脫離客觀的立場(chǎng)，甚至從煽情走向?yàn)E情。

其實(shí)正如商品需要包裝一般，新聞產(chǎn)品在推向市場(chǎng)的時(shí)候在形式上進(jìn)行適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)能夠收獲更多受眾的青睞，但過度的包裝和刻意的煽情只會(huì)扭曲了報(bào)道的本來面目，損傷新聞媒體的公信力。

（四）忽略人文關(guān)懷，形成媒體“二次傷害”

在日本的《災(zāi)害報(bào)道十條準(zhǔn)則》中的最后一條中就提到“災(zāi)害報(bào)道的初衷是為了保護(hù)生命。新聞工作者要再次提醒自己——災(zāi)害報(bào)道是為了受災(zāi)者的報(bào)道。”然而在電視媒體的采訪中我們常?？梢钥吹竭@樣的畫面：比如在4月20日地震直播中某女記者追問一名在地震中失去女兒的母親此刻的感受，對(duì)方已經(jīng)泣不成聲，女記者還是追問不止；4月21日，某女記者為展現(xiàn)災(zāi)民被搶救的情況，多次打斷醫(yī)護(hù)人員的搶救，甚至提問對(duì)方“今天喝到粥開不開心？”采訪的最初目的其實(shí)是為受災(zāi)者服務(wù)的，是為了讓更多人知道災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的情況，但這種忽略受訪者的感受，“窮追猛打”似的“逼訪”其實(shí)是媒體的“隱形暴力”，會(huì)造成對(duì)被訪者的“二次傷害”，也違背了采訪的初衷。我們常常說記者要具備人文關(guān)懷，這種人文關(guān)懷從本質(zhì)上來說就是對(duì)生命的敬畏、對(duì)人的尊重、和對(duì)災(zāi)難面前弱小個(gè)體的悲憫和關(guān)切。日本的NHK電視臺(tái)在報(bào)道重大傷亡事件時(shí)，從不播放血腥場(chǎng)面或死者遇難時(shí)的慘狀，采訪遇難者家屬時(shí)也避免其直面鏡頭，所有微小細(xì)節(jié)的處理都時(shí)刻在體現(xiàn)著對(duì)人的關(guān)懷和尊重。

二、反思：災(zāi)難報(bào)道呼喚新聞專業(yè)主義精神

2011年3月11日，日本東北太平洋沿岸發(fā)生了九級(jí)特大地震，日本的公共電視臺(tái)NHK以冷靜、及時(shí)、客觀的報(bào)道贏得世界的尊重。我們?nèi)匀挥浀弥鄙龣C(jī)航拍海嘯肆虐吞噬房屋街道的畫面，仍然記得主播們戴著安全帽在主播臺(tái)前冷靜的播報(bào)地震的最新情況，仍然記得電視直播拍攝到的日本民眾有序的排成長(zhǎng)隊(duì)領(lǐng)取物資的景象，沒有煽情、沒有虛張聲勢(shì)、整個(gè)報(bào)道是理性，有序而冷靜的。這正是新聞媒體專業(yè)主義精神的體現(xiàn)。

新聞專業(yè)主義的理念形成于19世紀(jì)90年代的美國(guó)，它的基本觀點(diǎn)是媒介必須以服務(wù)大眾為宗旨，新聞工作必須遵循真實(shí)、全面、客觀、公正的原則。在災(zāi)難報(bào)道當(dāng)中，這種專業(yè)精神應(yīng)該包括以下幾個(gè)方面：

首先是職業(yè)素養(yǎng)。災(zāi)情發(fā)生后記者要能夠第一時(shí)間趕赴現(xiàn)場(chǎng)，克服環(huán)境的惡劣，將最新的情況傳播出來，因而掌握電視攝錄技術(shù)，具備快速反應(yīng)能力是對(duì)記者的職業(yè)技能要求。有時(shí)候面對(duì)滿目瘡痍，同胞的苦難，記者個(gè)人也難免會(huì)感到悲傷，但作為一名專業(yè)記者，理性要能夠克服感性，呈現(xiàn)在鏡頭前的一定是客觀、真實(shí)的，不帶情緒的陳述。

其次是新聞敏感。新聞敏感是一名記者在長(zhǎng)期的工作實(shí)踐中形成的，災(zāi)難報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)，信息紛繁復(fù)雜，哪些是重要的資訊，什么是人們亟待了解的情況，什么是需要重點(diǎn)報(bào)道的信息，記者的“把關(guān)人”功能，媒體的議程設(shè)置在很大程度上影響著人們的視線，因而，擺脫固有的宣傳思維，從災(zāi)情出發(fā)，從受眾心理出發(fā)，從新聞價(jià)值出發(fā)，讓電視直播報(bào)道盡可能回歸新聞本原。

最后是人文關(guān)懷。信息爆炸的時(shí)代，媒體為了爭(zhēng)奪受眾眼球，追求新聞話題、轟動(dòng)效應(yīng)，讓新聞娛樂化，報(bào)道故事化，沒有真正體現(xiàn)對(duì)災(zāi)民的關(guān)懷和對(duì)弱者的尊重。如何在災(zāi)難報(bào)道中彰顯人文關(guān)懷呢？例如減少拍攝災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)的血腥場(chǎng)面，關(guān)注災(zāi)難中的個(gè)體的生存狀態(tài)，考慮受訪的心理感受，總而言之，關(guān)懷、尊重甚至服務(wù)于災(zāi)難中的每一個(gè)個(gè)體。

新聞專業(yè)主義精神的回歸其實(shí)是一種媒體的報(bào)道觀念問題，它體現(xiàn)在電視畫面的呈現(xiàn)、報(bào)道重點(diǎn)的選擇和記者采訪的方式等等，每一個(gè)電視記者在開展直播報(bào)道前都需要問問自己，觀眾此刻最想知道的是什么？鏡頭呈現(xiàn)的畫面會(huì)不會(huì)刺激到受眾？這樣的提問會(huì)不會(huì)造成對(duì)被訪者的“二次傷害”？懷著對(duì)生命的敬畏，以專業(yè)的精神和職業(yè)的態(tài)度來對(duì)待新聞中的每個(gè)事物，只有這樣，在任何重大災(zāi)難事故面前，電視媒體才會(huì)呈現(xiàn)出一種更加理性、客觀和成熟的面貌。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭湘蓉.突發(fā)事件媒體信息報(bào)道與新聞專業(yè)主義考量[J].當(dāng)代傳播，2011（5）.

[2] 李巖.新聞專業(yè)主義在中國(guó)大陸的實(shí)踐與變異[J].當(dāng)代傳播，2011（1）.

[3] 田新玲，張曉多.從新聞專業(yè)主義建構(gòu)看六十年來突發(fā)事件報(bào)道[J].今傳媒，2010（2）.

[4] 呂鵬.中西方電視新聞專業(yè)主義比較：源流、發(fā)展及要求[J].現(xiàn)代視聽，2011（5）.

[5] 朱啟曼.新媒介生態(tài)環(huán)境下新聞專業(yè)主義的理論與實(shí)踐[J].新聞世界，2011（6）.