陶瓷畫在動(dòng)畫中的運(yùn)用初探

摘要：論文以陶瓷畫為例，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中未曾在動(dòng)畫中得到普遍應(yīng)用的一些元素進(jìn)行探討。首先從藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)文化傳播的角度出發(fā)，論述了陶瓷文化與動(dòng)畫創(chuàng)意結(jié)合的意義；進(jìn)而分別從視覺表現(xiàn)形式和短片制作形式的角度闡述了陶瓷畫在動(dòng)畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)方式；最后探索了陶瓷繪畫風(fēng)格與繪畫技法在動(dòng)畫創(chuàng)作中的實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新傳統(tǒng)元素 動(dòng)畫 陶瓷畫

引 言

中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)博大精深，不僅僅有水墨、剪紙、木偶等門類，還有很多極具民族風(fēng)格的元素可以被吸收、融匯到動(dòng)畫中加以創(chuàng)造，如陶瓷畫、泥塑、刺繡等，都是很好的藝術(shù)表現(xiàn)形式。這些尚未在動(dòng)畫領(lǐng)域普及的元素對(duì)于我們來(lái)說(shuō)就是可挖掘的新興事物。本文將以陶瓷畫為例，初步探索新傳統(tǒng)元素在動(dòng)畫創(chuàng)作中運(yùn)用的意義及方法。

一、陶瓷畫與動(dòng)畫結(jié)合的意義

陶瓷藝術(shù)是中國(guó)的一枚文化瑰寶，將其與動(dòng)畫相結(jié)合是陶瓷文化的繼承和發(fā)揚(yáng)，同時(shí)，為動(dòng)畫提供了新的題材。我們不僅要將它的繪畫形式運(yùn)用到動(dòng)畫中去，更要將其民族精神以及精湛的藝術(shù)工藝融匯到動(dòng)畫創(chuàng)作中去。

（一）陶瓷畫為動(dòng)畫提供了新的藝術(shù)風(fēng)格

陶瓷畫的裝飾形式可分為寫意繪畫和工筆繪畫。這兩種繪畫裝飾形式都是中國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展時(shí)期特征在陶瓷上的呈現(xiàn)，都反映了中國(guó)人文畫歷史性的影響，形成了中國(guó)陶瓷裝飾特有的藝術(shù)風(fēng)格。如青花瓷器的“分水”是在水墨畫的墨法啟迪下，發(fā)展成了最具特色的瓷器繪畫技巧。如果稍加提煉，將其不拘小節(jié)，以簡(jiǎn)練為主的畫法運(yùn)用到動(dòng)畫中去，呈現(xiàn)一種 “野逸”的藝術(shù)風(fēng)格以及淳樸善良的民間審美必定會(huì)再一次引領(lǐng)風(fēng)潮。

（二）通過(guò)動(dòng)畫形式發(fā)揚(yáng)陶瓷畫藝術(shù)

隨著全球化進(jìn)程的不斷推進(jìn)，生活節(jié)奏不斷加快，對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注與欣賞能力不斷降低，動(dòng)畫則因其輕松簡(jiǎn)明的表達(dá)方式一直保持著持續(xù)的熱度。因此，陶瓷畫與動(dòng)畫的結(jié)合將顯著提高陶瓷藝術(shù)的關(guān)注度。另一方面，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化與民俗藝術(shù)是動(dòng)畫本身的一大任務(wù)，通過(guò)動(dòng)畫的方式來(lái)傳承傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)也是動(dòng)畫義不容辭的責(zé)任。

二、陶瓷畫在動(dòng)畫中的表現(xiàn)形式

可見，陶瓷文化與動(dòng)畫的結(jié)合是一雙贏之舉。然而如何將陶瓷畫與動(dòng)畫創(chuàng)意相結(jié)合，如何在動(dòng)畫創(chuàng)作中表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)將是需要解決的首要任務(wù)。這里分別通過(guò)視覺表現(xiàn)形式和傳播途徑來(lái)進(jìn)行陶瓷畫在動(dòng)畫中的具體運(yùn)用的探討。

（一）從視覺表現(xiàn)形式出發(fā)

視覺表現(xiàn)的形式目前大致可概括為二維和三維兩種。他們僅限于制作手法不同，視覺效果不同，所以在正式制作的過(guò)程中可以根據(jù)具體的題材和劇情以及設(shè)定人物形象、場(chǎng)景的需要來(lái)決定選擇最為適合的視覺表現(xiàn)形式。

陶瓷藝術(shù)本身作為一種表現(xiàn)形式，體現(xiàn)的是人們對(duì)藝術(shù)的崇尚追求，古人通過(guò)感受生活的自然現(xiàn)象創(chuàng)造出波折紋、編織紋、幾何紋（圖1）等圖案，以二方連裝飾形式呈現(xiàn)在陶瓷器物上。在動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中可以保留陶瓷畫中帶有傳統(tǒng)象征意義的圖案，或利用重組排列成符合現(xiàn)代人審美和觀點(diǎn)的圖案，再將這些圖案運(yùn)用到動(dòng)畫的人物形象、服裝或場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中去，以二維圖形的形式呈現(xiàn)出來(lái)。

二維的表現(xiàn)形式給人濃厚的藝術(shù)氣息，而三維能帶給人更加真實(shí)的感覺。如2010年，央視推出的《CCTV相信品牌的力量——水墨片》片頭（圖2）前期通過(guò)大量液體試驗(yàn)充分研究了水墨的特性，隨后進(jìn)行實(shí)拍、三維建模和后期制作等手段并采用了獨(dú)具特色的創(chuàng)意，描繪一滴墨滴入水后與其相互滲透、交融，并由此幻化出山、水、魚、鳥、龍等中國(guó)傳統(tǒng)元素，同時(shí)還加入了高鐵、飛機(jī)、鳥巢以及央視大樓等現(xiàn)代元素，突破傳統(tǒng)，充分彰顯了現(xiàn)代水墨的魅力。其強(qiáng)大的視覺沖擊力與渾厚的交響樂相配合的效果令人耳目一新。這種三維表現(xiàn)形式為陶瓷動(dòng)畫的創(chuàng)作提供了很好的參考與借鑒。

（二）以實(shí)驗(yàn)短片的方式創(chuàng)作陶瓷動(dòng)畫

動(dòng)畫按照傳播途徑可分為影院動(dòng)畫片、電視動(dòng)畫片和實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫片。主要是播放的載體不同，而在制作的過(guò)程中，由于這些載體的不同導(dǎo)致其制作的要求與敘事的方式也有所不同。

實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫指還在探索時(shí)期的動(dòng)畫作品，可以說(shuō)是具象形成的前期，抽象概念的表現(xiàn)占有更大的空間。1960年，上海美術(shù)電影廠拍了一部稱作“水墨動(dòng)畫片段”的短片作為實(shí)驗(yàn)。同年，第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》一問(wèn)世便轟動(dòng)全世界，實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的探索成功使中國(guó)動(dòng)畫作品在藝術(shù)形式的追求上，無(wú)仿無(wú)循、千姿百態(tài)，才得以獨(dú)樹于世界動(dòng)畫之林。而如今，在探索新型的傳統(tǒng)動(dòng)畫的初期，選擇投入小，成本低的實(shí)驗(yàn)短片形式也未嘗不可。

諾曼·麥克拉倫曾說(shuō)過(guò)：“動(dòng)畫不是‘會(huì)動(dòng)的畫的藝術(shù)，而是‘畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)”。中國(guó)的動(dòng)畫藝術(shù)特征來(lái)自于中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，除了有“幻想”與“夸張”之外，中國(guó)動(dòng)畫最具有的特征就是“寫意”。[2]因此在情節(jié)設(shè)計(jì)上更重視“過(guò)程”而非結(jié)果。動(dòng)畫創(chuàng)作者要做的便是將這“過(guò)程”變成“畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)”。

陶器上的紋飾是先輩們對(duì)于自然和人自身觀察的結(jié)果，陶工們對(duì)于點(diǎn)、線、面的熟練融合，對(duì)花紋繁密的組合，以及對(duì)于旋紋與弧線的審美感，不但體現(xiàn)了他們對(duì)于自然和人類自身有了一定的認(rèn)識(shí)，而且還表明自然界已經(jīng)脫離了它的原貌，增加了人的思想和人的想象力，以及人對(duì)自然的美化和崇拜。而這一系列的認(rèn)知“過(guò)程”即將是要“畫出來(lái)的運(yùn)動(dòng)”內(nèi)容，從而將主題設(shè)定為含蓄的、隱晦的，以簡(jiǎn)單的故事反映深刻的哲理。例如古代陶瓷畫體現(xiàn)的人類兒童、青少年時(shí)期特有的勁健、天真、稚拙，迄今尚無(wú)法超越，那么對(duì)于它的選擇與運(yùn)用將是我們繼承濃縮其中的優(yōu)秀傳統(tǒng)與智慧的極佳方式。

三、陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代動(dòng)畫中運(yùn)用的實(shí)現(xiàn)

在當(dāng)今進(jìn)行動(dòng)畫制作的過(guò)程中，大多需要依靠現(xiàn)代電腦軟件來(lái)模擬與實(shí)現(xiàn)。諸多效果如傳統(tǒng)圖案的呈現(xiàn)、虛實(shí)的結(jié)合的效果、烘烤的特效等通過(guò)單純的手繪是很難表現(xiàn)出來(lái)的，既費(fèi)時(shí)又費(fèi)力。在將陶瓷畫運(yùn)用在動(dòng)畫創(chuàng)作中時(shí)，動(dòng)畫創(chuàng)作者們?nèi)绾魏侠矶行У膶?shí)現(xiàn)效果才是重中之重。

（一）運(yùn)用繪圖軟件實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫風(fēng)格

陶瓷繪畫品種繁多，如早期的仰韶文化、馬家窯文化等地出土的陶罐繪畫的方式（魚紋盆，跳舞的小人盆，人面盆等陶器紋樣），現(xiàn)今的青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等。[3]這些品種都可以為動(dòng)畫創(chuàng)作所需的風(fēng)格提供選擇。在制作的時(shí)候可以選定一種風(fēng)格來(lái)確定畫面的整體基調(diào)。以陶瓷制作工藝為故事背景，以胚體當(dāng)場(chǎng)景，彩料為畫筆，制作出另類且富有內(nèi)涵的動(dòng)畫來(lái)。陶瓷繪畫中不論是傳統(tǒng)圖案還是現(xiàn)代紋飾，都有其裝飾規(guī)律和表現(xiàn)形式，其中點(diǎn)、線、面、體等元素都是從現(xiàn)實(shí)生活中得到的，正如太陽(yáng)的圓，月亮的缺，火焰的光茫，山巒的起伏，水波的瀲滟等等，都可以變成圖形在動(dòng)畫中表現(xiàn)出來(lái)，組成美妙的場(chǎng)景與道具。而其筆法流暢、一氣呵成的繪畫風(fēng)格可以嘗試用矢量圖形軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)。矢量圖使用直線和曲線來(lái)描述點(diǎn)、線、矩形、多邊形、圓和弧線等等圖形，它們都是通過(guò)數(shù)學(xué)公式計(jì)算獲得的，其中的好處除了體積較小，對(duì)電腦配置要求不高以外還有個(gè)最大的優(yōu)點(diǎn)是無(wú)論放大、縮小或旋轉(zhuǎn)都不會(huì)使圖片失真。常用的矢量軟件如Adobe illustrator、Corel draw都是矢量圖形設(shè)計(jì)軟件中的佼佼者。同樣，陶瓷繪畫角色中所使用的高古游絲描、丁頭鼠尾描、镢頭丁尾描、混描、柳葉描、減筆描等技法都可以嘗試通過(guò)另外一些圖形處理軟件來(lái)加以實(shí)現(xiàn)，如Adobe Photoshop，它可以有效的進(jìn)行圖片編輯工作，除了有自帶筆刷以外還可以自定義想要的筆刷，無(wú)論油畫、水彩、國(guó)畫風(fēng)格都可以方便快捷的完成。而圖案與花紋的演變可以借助一些二維軟件如FLASH里的形狀補(bǔ)間動(dòng)畫功能或三維里的生長(zhǎng)插件來(lái)完成。如果是制作三維效果的動(dòng)畫時(shí)，可以選擇3DS MAX或者M(jìn)AYA之類的三維軟件進(jìn)行鏡頭敘事與立體空間的表現(xiàn)，豐富視覺節(jié)奏的變化，同時(shí)利用攝像機(jī)模擬物象的虛實(shí)與縱深感，進(jìn)而將動(dòng)畫淡雅虛幻的風(fēng)格展示的淋漓精致。[4]

（二）運(yùn)用后期軟件實(shí)現(xiàn)繪畫技法

不同的繪畫技法在動(dòng)畫制作的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生不同的技術(shù)問(wèn)題。例如寫意青花瓷的表現(xiàn)手法追求在一色中求變化，一色中創(chuàng)造出豐富多彩的藝術(shù)世界，深中藏虛，淡中求實(shí)，講究的是筆斷而意不斷。越窯的青瓷曾被唐代詩(shī)人陸龜蒙稱贊為 “九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來(lái)”，他所形容的“千峰翠色”，正是對(duì)越窯瓷青翠瑩潤(rùn)之釉色特點(diǎn)的詩(shī)意寫照。這種效果如何在動(dòng)畫創(chuàng)作中得到真實(shí)的體現(xiàn)，并帶給人美輪美奐的感覺，可能只有借助后期軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)了，再配上輕快、深遠(yuǎn)的旋律合成完整的動(dòng)畫效果。

繪畫過(guò)程中的技法可以利用影視后期編輯軟件和高清數(shù)字圖像采集設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)。影視后期編輯軟件可以幫助我們模擬“青花分水”時(shí)的真實(shí)效果以及火燒烘烤的特效。此類軟件中After effect、Combustion都是比較好的選擇。而高清數(shù)字圖像采集設(shè)備可以幫助我們拍攝最清楚、最真實(shí)的施釉過(guò)程。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)悠久的文化傳統(tǒng)元素是影視動(dòng)畫創(chuàng)意與制作的源頭活水，陶瓷畫作為一類新型的題材在動(dòng)畫中的運(yùn)用是一種創(chuàng)新也是一次嘗試。我們要站在傳統(tǒng)元素的新起點(diǎn)上，對(duì)其進(jìn)行合理的運(yùn)用開發(fā)，再創(chuàng)中國(guó)動(dòng)畫之輝煌。

注釋：

[1] 陳旺.中國(guó)傳統(tǒng)元素在動(dòng)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2011：55-57.

[2] 畢海龍.彩陶紋飾的藝術(shù)特征及在創(chuàng)意設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].中國(guó)陶瓷，2014年，第50卷（第2期）：66-70.

[3] 張瑛.清代古彩與粉彩作品的數(shù)字化分析[J].中國(guó)陶瓷，2014年，第50卷（第2期）：41-43.

[4] 李軼南.激情與夢(mèng)想：漫談三維動(dòng)畫中的角色塑造[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)，2003：76-77

作者簡(jiǎn)介：

劉雨萱，南京曉莊學(xué)院美術(shù)學(xué)院助教。研究方向：影視動(dòng)畫創(chuàng)意與制作。