美術(shù)繪畫材料與技法之淺見

摘要：在美術(shù)的繪畫過程中，通過對于材料的審美可以充分體現(xiàn)出繪畫中的美，進而通過對美的運用來進行有效的實現(xiàn)，把繪畫材料變成獨特的語言表達的方式，最終實現(xiàn)繪畫的審美觀念以及意圖。本文認真分析了顏料的起源以及流通，同時探究了繪畫的藝術(shù)語言以及表現(xiàn)手段的重要性，對美術(shù)繪畫的材料進行了全面的分析，并且深入研究了繪畫的技巧。

關(guān)鍵詞：美術(shù) 繪畫材料 繪畫藝術(shù)觀念

在美術(shù)繪畫的學(xué)習(xí)過程中，繪畫的一個至關(guān)重要的組成部分便是對于繪畫材料的審美，并且進行繪畫的基礎(chǔ)就是對繪畫材料進行研究，這個環(huán)節(jié)必不可少。眾所周知，繪畫材料可以準確的表達出我們審美的語言以及意圖。它是繪畫的作品中一個非常重要的輔助材料。其中，繪畫的材料在一定程度上表現(xiàn)著畫家的思想，不同的材料表達著畫家愿望、理想的不同。這樣材料的審美就變得更為重要了。它主要包括繪畫作品因為質(zhì)地、材料以及繪畫技巧的不同，能夠表達出完全不一樣的美。從而這些材料經(jīng)過繪畫過程以后形成自己獨特的風(fēng)格。繪畫者通過分析繪畫的內(nèi)容，利用材料的顏色、形狀以及肌理來表達作品的思想，使作品更加有魅力。這樣作品的風(fēng)格與畫家的思想合二為一，是畫家們追求的理想狀態(tài)。

顏料的起源以及流通

顏料的早期制作和藥物的制作有著非常密切的聯(lián)系，有很多的顏料是從藥物制作的過程中發(fā)現(xiàn)的，之后進行相對獨立的研制。這些顏料的原料，經(jīng)記載是從西班牙和中東地區(qū)取來的。那時候的朱砂原料來源于西班牙，當時的西班牙人打撈了沉船，在船的殘骸中找到了許多顏料，比如：雞血石紅、古埃及藍以及鉛黃等。在有的書中明顯記載，在當時的地方，一個當?shù)氐你y行家建立了一個有關(guān)顏料的作坊，供應(yīng)藍色的成品。之后，在羅馬先后建立了許多的顏料作坊，來加工當?shù)氐幕蛘哌M口的一些原料，然后將成品運往中東、北非以及北歐。

一般來講，本地的制造商吸引了大量的擁有特殊技術(shù)的工匠，進而帶來了顏料的相關(guān)知識、系統(tǒng)以及技藝的資料配比，有效促進了本地商業(yè)以及制造業(yè)的快速發(fā)展。直到2世紀，畫家的地位逐漸提升，大量引進了繪畫的技巧，對于增強滲透力以及色彩飽和度的方法進行學(xué)習(xí)，研發(fā)出了新型的結(jié)合劑，利用磨光畫面部分區(qū)域來得到亞光和發(fā)光的對比效果。利用比較粗糙的色拉粉來有效增強筆觸的力度，商人與藝術(shù)工匠的合作，使顏料方面的貿(mào)易得到了比較快速的發(fā)展。到中世紀時，傳統(tǒng)的繪畫材料和新的顏料，很大程度上拓展了藝術(shù)家的色域，以便于更好的適應(yīng)繪畫中各種形式的運用。與此同時，那些新發(fā)現(xiàn)的一些原料正在不斷的代替一些昂貴以及稀有的古代顏料，用布纖維以及羊皮紙合成的紙?zhí)娲藗鹘y(tǒng)的莎草紙，天青藍取代了亞歷山德里安藍以及古埃及藍，但是，這些材料的原料仍然是要從斯里蘭卡、印度以及以色列等地來進口，這些原材料從印度引進到了西方，通過一系列的中轉(zhuǎn)到達了地中海區(qū)域的商品集散地，之后從該地區(qū)再運到各個沿海的城市，再之后從北方以及西方進入到歐洲。

綜合繪畫材料的發(fā)展概述

在目前的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，繪畫的主要構(gòu)成部分是繪畫形式的語言，它具有綜合性和多元性。有深層內(nèi)涵的繪畫語言一般與當前的時代相對應(yīng)，他們之間存在著某種關(guān)系。如今是科學(xué)技術(shù)不斷飛速發(fā)展的時代，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展與更新，繪畫的材料與技術(shù)也在隨之改變。在這個改變的過程當中，不僅原來的藝術(shù)局限有了大的突破，原來的藝術(shù)觀念也在不斷地進行改變。這使得綜合性的創(chuàng)作越來越多的融入了創(chuàng)作的具體過程當中。如今繪畫界當中在對作品的創(chuàng)作當中使用具有創(chuàng)造性的材料，從而表現(xiàn)出與以往不同的作品的表現(xiàn)力、想象力以及感染力等。

如今一般是以傳統(tǒng)繪畫為基礎(chǔ)來進行美術(shù)教育中的繪畫教學(xué)。至于繪畫的材料和教學(xué)還沒有什么新的進展，基本還僅限于基礎(chǔ)階段的能力培養(yǎng)。而繪畫技巧，目前還不能充分體現(xiàn)出創(chuàng)造性和對應(yīng)的實驗性，這大大阻礙了繪畫技巧的創(chuàng)新與發(fā)展。除此之外停留在繪畫初級階段的還有關(guān)于民族現(xiàn)代性的反思和藝術(shù)的表現(xiàn)上，這兩個方面十分保守。因此，我們需要以現(xiàn)在的視野來進行繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作，與此同時，將社會與時代、藝術(shù)進行有機的結(jié)合，讓繪畫來和現(xiàn)代文化相結(jié)合，和當代的政治相結(jié)合，讓繪畫藝術(shù)充分展現(xiàn)出時代精神。與此同時，繪畫的創(chuàng)作過程還要充分利用當代的科學(xué)技術(shù)，讓科學(xué)技術(shù)來推動繪畫藝術(shù)的發(fā)展，并在社會認知的具體過程中來有效提升我們的審美角度和審美觀點以及審美的創(chuàng)造能力。所有的繪畫藝術(shù)都應(yīng)該創(chuàng)新它的創(chuàng)作材料、創(chuàng)作觀念以及創(chuàng)作形式，結(jié)合繪畫方面的技巧，合理利用繪畫材料，使美術(shù)繪畫發(fā)展到一個新的階段。

繪畫材料的發(fā)展現(xiàn)狀

簡單來講，現(xiàn)代繪畫指的是在20世紀初產(chǎn)生的，特別強調(diào)平面化以及單純化，大力追求畫面的良好裝飾性，很大程度上擺脫了傳統(tǒng)繪畫的空間概念以及視覺規(guī)律的繪畫的發(fā)展方向。主要的代表人物有畢加索、馬蒂斯以及馬奈等。

在20世紀時，被廣泛運用的繪畫材料主要是以合成樹脂為基礎(chǔ)的聚合顏料，這種顏料是利用丙烯酸乳膠制作而成的。這種顏料必須要加水進行稀釋，然而在干燥之后，因為樹脂微粒的聯(lián)合，會逐漸形成有彈性、堅韌的不會滲水的膜。20世紀屬于繪畫藝術(shù)的相關(guān)材料比較集中的一個時期，并且以比較快的速度進行發(fā)展以及演變，一是用新型礦物合成的合成色所代表的新的成果在逐漸改進；二是現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)的新的代表產(chǎn)品丙烯已經(jīng)產(chǎn)生。隨著丙烯的產(chǎn)生，也相應(yīng)衍生出很多新型的產(chǎn)品，即各種的媒介結(jié)合劑，相比于傳統(tǒng)的優(yōu)化材料，它有著非常好的彈性，研制這些繪畫藝術(shù)的材料，不僅充分滿足了視覺，還通過顏料本身的屬性對所有的感官都起到了刺激的作用。例如，對于觸覺來說，米白是柔軟的，橙色有著特定的氣息，色彩本身可以利用它的飽和度、色度以及亮度來進行確定，同時還可以利用安慰或者挑戰(zhàn)性、干與濕、冷與暖、光滑與粗糙來進行確定。

不管是油性結(jié)合性還是水性結(jié)合性，從快干到慢干，從透明到不透明，從發(fā)光到亞光，每年都會推出新型產(chǎn)品，比如水性油畫等，這些在很大程度上都給畫家?guī)砹藱C遇和自由。因此，20世紀的繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了非常劇烈的演變以及發(fā)展，它的材料繁盛和技術(shù)的構(gòu)成有著非常密切的關(guān)系。但是，現(xiàn)代的產(chǎn)品并不能很好的滿足一些藝術(shù)家的繪畫創(chuàng)作的需求，從波洛克開始放棄調(diào)色板和畫架，把相關(guān)顏料潑、灑、甩、滴向鋪在地上的畫布，藝術(shù)家的比較極端個性化的追求又在繪畫中引入了非常多的非繪畫性的材料，各種各樣的物質(zhì)媒介進入了繪畫領(lǐng)域，有效拓展了造型藝術(shù)的震撼力和表現(xiàn)力，這就為藝術(shù)家無邊的想象世界提供了有效的技術(shù)手段和堅實的物質(zhì)基礎(chǔ)，隨著時代的發(fā)展，繪畫材料在一定程度上超越了畫種的界限，逐漸進入了富含戲劇性以及豐富的發(fā)展階段。

4.繪畫材料以及相關(guān)技法概述

在藝術(shù)繪畫的過程當中，基底材料和承載材料是主要的繪畫材料，這就使得對它們的合理利用顯得非常重要了。本文特別應(yīng)該提到的一種畫法是媒介劑的畫種，媒介劑這種畫種從從長時間的藝術(shù)繪畫實踐過程中發(fā)展而來，最開始是膠彩畫，后來發(fā)展到了蠟彩畫，然后是濕壁畫，又發(fā)展到了干壁畫，最終發(fā)展成現(xiàn)在的坦培拉繪畫。

現(xiàn)在的繪畫材料當中，我們應(yīng)該特別關(guān)注油畫顏料中的類別和催干劑。其中，有一種特別特殊的畫種叫做丙烯畫的畫種，我們應(yīng)當對它的顏料和技法非常熟悉。我們已經(jīng)知道中國畫的顏料有以下幾種，分別為：人工顏料、礦物顏料、植物顏料和動物顏料、相關(guān)的金屬顏料。在這些的類別以及畫種中，應(yīng)該充分重視繪畫中的有毒物質(zhì)等各種相關(guān)的影響因素，應(yīng)該科學(xué)合理的處理有毒物質(zhì)的入侵途徑。繪畫技法一般包括直接畫法、筆觸、多層的間接畫法以及油畫肌理等，其中，多層畫法中的依維爾畫法是非常重要的一項技法。

繪畫的藝術(shù)觀念概述

綜合的運用材料對于在繪畫的創(chuàng)作過程中突破傳統(tǒng)技法的局限非常重要，需要我們對傳統(tǒng)和現(xiàn)實的繪畫理念給予充分關(guān)注，并充分的重視起來。正規(guī)的繪畫語言的載體就是綜合材料，除此以外，它還有非常多的審美價值。這種審美價值可以使觀賞者有更多的親切感。另外，在創(chuàng)作的角度還應(yīng)該重視藝術(shù)作品的內(nèi)涵，使其能真正的表現(xiàn)作品的含義。

還有一點應(yīng)該特別指出，那就是在繪畫時我們的作品要緊緊依靠當代的繪畫藝術(shù)的相關(guān)創(chuàng)作準則以及民族內(nèi)涵以及民族文化，這樣就明確了繪畫藝術(shù)的未來發(fā)展方向，使得繪畫藝術(shù)在我國有更加美好的發(fā)展前景以及空間。

中西繪畫藝術(shù)的不同

繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作和其他藝術(shù)的創(chuàng)作在某種意義上有一定的聯(lián)系，都需要特別注重對于其他相關(guān)產(chǎn)品的思考以及借鑒，應(yīng)該將傳統(tǒng)的繪畫創(chuàng)作觀念大膽的打破，有效結(jié)合西方的繪畫藝術(shù)，將一切綜合繪畫創(chuàng)作變成可能。我們需要對現(xiàn)在繪畫技術(shù)中試的前提下，充分關(guān)注中西方文化的不同，并給予借鑒和交流。一邊學(xué)習(xí)一邊思考，從而使我們的作品可以有進一步的提高。通過對西方繪畫技術(shù)的了解，使得其與中國傳統(tǒng)繪畫技術(shù)和現(xiàn)在繪畫技術(shù)相結(jié)合，在自己的作品中開括新的方向。中國繪畫的藝術(shù)重點是墨色層次和破墨的濃淡，將這種筆法和西方的有關(guān)繪畫手法，呈現(xiàn)出更加生動鮮明的整體效果。

在繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，打破傳統(tǒng)繪畫的觀念顯得至關(guān)重要。沒有了這種束縛我們就可以和西方的繪畫文化相結(jié)合，雖然這種融合的難度和跨度比較大，但并不是不可能的。在創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該充分依靠綜合藝術(shù)的表現(xiàn)手法以及形式。在有效融合東西方繪畫技法中，讓繪畫的創(chuàng)作變得更具有時代感以及新穎感。

結(jié) 語

總而言之，在繪畫進行創(chuàng)作的過程中，應(yīng)該對美術(shù)的繪畫材料進行科學(xué)合理的運用，并對其中的利弊關(guān)系進行很好的權(quán)衡，然后再合理的運用相關(guān)的繪畫技巧。我們可以和如今的時代背景相結(jié)合，充分的依靠現(xiàn)代繪畫作品，表現(xiàn)當代的時代特性來進行繪畫創(chuàng)作，在這個基礎(chǔ)上還需要對現(xiàn)在的民族內(nèi)涵以及民族文化充分理解起來。除此之外，應(yīng)該有效結(jié)合藝術(shù)與現(xiàn)代社會，將中西的繪畫技法進行融合，充分展現(xiàn)繪畫中的藝術(shù)。

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作者簡介：

王彬，河南質(zhì)量工程職業(yè)學(xué)院講師。研究方向：美術(shù)學(xué)。