漢斯·吉達(dá)和他拍攝的曼德拉肖像——兼評海外報(bào)刊曼德拉去世報(bào)道的圖片使用

□ 文/郭建良

（作者是青島農(nóng)業(yè)大學(xué)教授。本文為作者承擔(dān)的青島農(nóng)大社科課題“海外報(bào)紙版面設(shè)計(jì)研究”內(nèi)容之一。）

年過古稀的瑞典攝影師漢斯·吉達(dá)（Hans Gedda）2013年底著實(shí)火了一把，他二十多年前為納爾遜·曼德拉（Nelson Mandela）拍攝的肖像，被世界各國各大媒體爭相采用，鋪天蓋地，形成一股“漢斯攝影風(fēng)暴”。

拍攝曼德拉：幸運(yùn)的時(shí)刻

1990年2月11日出獄的曼德拉，當(dāng)年6月4日就開始了橫跨非洲、歐洲和美洲的14國訪問，這其中就包括美、英、法、加拿大和瑞典。剛剛出獄不久的曼德拉是當(dāng)時(shí)的風(fēng)云人物，不但是各國新聞攝影記者爭相采訪的目標(biāo)，也是各國肖像攝影大師努力接近的拍攝對象。在此期間，攝影師們留下了大量曼德拉的經(jīng)典照片。2013年12月6日（曼德拉去世第二天），各國報(bào)紙頭版刊登的曼德拉大幅照片中，較多地選用了此次出訪期間的照片，其中尤其以漢斯·吉達(dá)的作品最受業(yè)界青睞。

據(jù)漢斯·吉達(dá)說，當(dāng)他在報(bào)紙上看到曼德拉將要到訪的消息，立即產(chǎn)生了強(qiáng)烈的拍攝欲望。嚴(yán)格意義上來講，漢斯·吉達(dá)并不是攝影記者，沒有采訪任務(wù)，平時(shí)也不為媒體提供照片。他是地地道道的肖像攝影師，只不過比普通照相館師傅更有名氣，因?yàn)樗?jīng)拍過不少首腦政要和知名人士，當(dāng)時(shí)就已名揚(yáng)海外，拍攝新聞人物肖像也是他的業(yè)務(wù)范疇。

漢斯·吉達(dá)想抓住唯一一次拍攝曼德拉的機(jī)會(huì)。于是，他向曾有過一面之交的瑞典外交部長斯騰·安德松提出了自己的愿望。得到的回復(fù)是曼德拉此次瑞典訪問并沒有安排拍照環(huán)節(jié)，但是外交部長還是愿意為他爭取一下。漢斯曾為瑞典前首相奧洛夫·帕爾梅拍攝過肖像，而此后不久帕爾梅遭槍擊身亡，一度轟動(dòng)全球。漢斯的照片成了“絕唱”，在瑞典頗有影響。

漢斯·吉達(dá)帶上攝影器材來到曼德拉下榻的賓館。兩名非國大的代表走了進(jìn)來，說：“曼德拉不愿意拍照?！蓖饨徊块L告訴他們：“這可不是一般的攝影師，他曾給奧洛夫·帕爾梅首相拍過照片?！眱晌淮砺牶篌@訝地說：“真的嗎？那我們跟曼德拉說說看?！?/p>

曼德拉幾乎沒有猶豫就答應(yīng)了漢斯的拍攝請求。這與1941年加拿大肖像攝影大師優(yōu)素?！たㄊ玻╕ousuf Karsh）拍攝那幅著名的《憤怒的丘吉爾》的經(jīng)歷頗為相似，只不過卡什只爭取到了5分鐘的拍攝時(shí)間，而漢斯運(yùn)氣更好些，曼德拉相當(dāng)配合地給了他一些時(shí)間，一批經(jīng)典作品就誕生了。

為何漢斯·吉達(dá)拍攝的曼德拉肖像采用率高？

2013年12月上架的美國著名新聞雜志《時(shí)代》周刊，選用了漢斯·吉達(dá)在1990年拍攝的一張照片做封面。照片上，曼德拉雙手撫腮，閉目微笑。曼德拉的一生度過長達(dá)27年的牢獄生活，雖然歷盡坎坷，依然心存美好。《時(shí)代》周刊選用這幅照片做為曼德拉特刊封面，以此紀(jì)念他卓越的一生（圖一）。

“拳頭照”與表情

漢斯·吉達(dá)的一大特點(diǎn)是特別注重手勢與表情的配合。漢斯作品的風(fēng)格特點(diǎn)在2013年12月6日出版的法國共產(chǎn)黨機(jī)關(guān)報(bào)《人道報(bào)》（L'Humanité）頭版照片上得到了充分體現(xiàn)。這幅曼德拉將拳頭放在額頭抬眼凝望的特寫占據(jù)整個(gè)版面，攝影技術(shù)表現(xiàn)出令人驚嘆的皮膚質(zhì)感。剪裁后的照片鋪滿整個(gè)頭版，視覺震撼力極強(qiáng)（圖二）。

這幅“額頭拳頭照”被西班牙《國家報(bào)》（El Pais）、荷蘭《人民報(bào)》（de Volkskrant）等著名報(bào)紙用在頭版。漢斯·吉達(dá)拍攝了曼德拉多種姿勢的“拳頭照”，給讀者留下很多解讀的空間。

2013年12月6日在比利時(shí)布魯塞爾出版的《晨報(bào)》（De Morgen）頭版，一整版使用了漢斯此次拍攝的另一張照片。畫面中，坐在椅子上的曼德拉，雙手在胸前十指相對，表情凝重地俯視著鏡頭。漢斯這次拍攝的大多數(shù)照片均采用微微仰視的角度，以表達(dá)對曼德拉的崇敬。編輯在版面的左上角照片空白背景上壓圖配了三行文字，分別是曼德拉的名字和生卒年；圖片的右半部，白底黑字排了一篇題為“永恒的歷史”的短文，介紹曼德拉的生平。報(bào)頭由平日的彩色改為黑白，原本紅色的大寫字母“DM”改為淺灰色，而報(bào)眉內(nèi)容以更淺的灰色字排在了報(bào)頭區(qū)域的最左端。所有這些細(xì)節(jié)，都是為了突出曼德拉的形象，以這種特殊版面向曼德拉致敬（圖三）。

2013年12月7日，在法國巴黎出版的《世界報(bào)》“周末版”頭版，這幅“嚴(yán)肅坐姿照”占據(jù)了二分之一版面。與比利時(shí)《晨報(bào)》相比，《世界報(bào)》上的圖片用得更“忠于原作”，形象也相對更為完整，在照片的左半邊空白的背景上，是分行排列的標(biāo)題字：“曼德拉 自由戰(zhàn)士”（Mandela Le combattant de la liberté），字號由上至下依次縮小，最醒目的還是曼德拉的名字（圖四）。

追求真實(shí)質(zhì)感，技法簡潔直接

漢斯這幅以白墻為背景的作品畫面十分簡潔（見圖一），除了主體形象以外沒有任何分散讀者注意力的視覺形象?！稌r(shí)代》編輯將這幅作品用得更為簡潔，紅色的邊框內(nèi)，除了主體形象就只有背景上的幾行小字，分別是曼德拉的名字和生卒年份，以及名字上面分行排列的三個(gè)單詞：“抗議者、囚犯、和平締造者”，簡明扼要地概括了曼德拉的一生。為了不影響主體，這些文字的顏色采用了深灰和淺灰。刊頭字“TIME”一反“刊頭壓圖片”的常態(tài)，讓位給了畫面主體，曼德拉的形象壓在刊頭上。

這幅“閉眼微笑”也被一些報(bào)紙用作頭版主圖，甚至被整版使用。在法國巴黎出版的《巴黎競賽報(bào)》（Paris Match）頭版，與《時(shí)代》周刊封面的設(shè)計(jì)如出一轍，就連那幾行小字排放的位置都一模一樣。

從這幅照片，讀者很容易看出拍照時(shí)，漢斯有效地調(diào)動(dòng)了曼德拉的情緒，這是肖像攝影師難得的素質(zhì)。一般的肖像攝影師習(xí)慣按被拍攝對象的要求進(jìn)行拍攝，常常是被“客戶”牽著鼻子走。優(yōu)秀的肖像攝影師拍攝新聞人物肖像時(shí)，會(huì)從自己觀點(diǎn)出發(fā)，塑造他們心目中的人物形象，想盡辦法調(diào)動(dòng)被拍攝者的情緒，以表現(xiàn)出他們的性格特征。漢斯·吉達(dá)就是這樣的攝影師。

漢斯·吉達(dá)：自學(xué)成才的攝影師

漢斯·吉達(dá)的經(jīng)歷和作品風(fēng)格均有鮮明特點(diǎn)。

1942年漢斯·吉達(dá)生于瑞典東南部南曼蘭省弗倫市的一個(gè)小鎮(zhèn)上。他有著和許多攝影大師幾乎一模一樣的機(jī)緣巧合，那就是在少年時(shí)期某一天一個(gè)偶然的時(shí)刻，他與攝影結(jié)緣，攝影的神奇魅力立即吸引了他，并深陷其中不能自拔。漢斯的這一時(shí)刻來得比較早，在他13歲生日的時(shí)候，父母將一臺照相機(jī)作為生日禮物送給了他，從此他將這一愛好保持至今， 60余載不曾改變。

漢斯·吉達(dá)并沒有接受過正規(guī)的攝影教育，完全是憑著這種“發(fā)燒級”的愛好自學(xué)成才，他沒有條條框框的制約，具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識，作品有著獨(dú)特個(gè)性。他的作品吸引了包括瑞典著名汽車品牌“SAAB”、 國際商業(yè)機(jī)器公司（IBM）等大公司的注意，并聘請他為商品的攝影師。漢斯的攝影領(lǐng)域非常寬廣，除了產(chǎn)品廣告攝影、人物肖像攝影以外，他也進(jìn)行黑白新聞攝影的拍攝。

自學(xué)成才的漢斯·吉達(dá)早已功成名就，但他依然很謙虛地認(rèn)為自己最理想的照片永遠(yuǎn)是下一張。長期以來他一直最喜歡使用哈蘇大底片相機(jī)，喜歡膠片的質(zhì)感。隨著時(shí)代的進(jìn)步科技的發(fā)展，年逾古稀的他開始嘗試使用哈蘇專業(yè)數(shù)字后背，或許將來他的“最理想的照片”就出自哈蘇“數(shù)字后背”。