非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承在藝術類專業(yè)教學的介入路徑研究

摘要：到目前為止，我國仍然處于社會轉(zhuǎn)型時期，此時經(jīng)濟也正在發(fā)生轉(zhuǎn)型，是十分關鍵的一個時期。與此同時，人們的生活方式與生活觀念也在不斷地發(fā)生改變。尤其是民間工藝在人們生活中的地位，雖然人們的生活已經(jīng)由于社會的發(fā)展發(fā)生了巨大改變，但是由于工藝技術的發(fā)展，民間工藝的傳承也受到了十分大的影響。很多人都開始擔心，民間工藝是否會將不復存在。

關鍵詞：扎染；白族；工藝；藝術；教育；傳承1白族扎染工藝傳承出現(xiàn)困境

扎染是一種手工藝，在民間廣泛流行，其所流行的主要地域是在云南大理白族內(nèi)。制作完成之后表現(xiàn)為藍底白花，但是質(zhì)地比較雅致。從20世紀80年代開始，扎染就已經(jīng)形成了一定的產(chǎn)業(yè)化，主要表現(xiàn)為建立了不少民族扎染廠。這種方式使得村民們都開始進行了扎染的批量生產(chǎn)。也大大提高了人們的經(jīng)濟收入，同時也提高了人們的生活質(zhì)量。其中周城最為著名，一度被命名為“民族扎染之鄉(xiāng)”。但是到目前為止，這種生產(chǎn)方式有一定的局限性，一般是通過家庭作坊的形式進行生產(chǎn)，其主要集中的是解決其生存問題。2006年，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的名錄里收錄了周城扎染。在該名錄中，這樣描述，當前的產(chǎn)業(yè)化使得傳統(tǒng)扎染的技藝受到嚴重影響，已經(jīng)慢慢走向了消亡。其中污染問題也比較嚴重，不少經(jīng)營業(yè)主為了滿足一時經(jīng)濟利益的需要，根本無法滿足植物燃料板藍根的需求。在該種情況下，扎染技藝的傳承受到了嚴重干擾。為了應付染料的缺位，不少作坊使用化學染料，而那些使用植物染料的作坊也開始慢慢倒閉。在周城，已經(jīng)找不到幾個熟知板藍根染料流程的師傅。

西南地區(qū)擁有很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這些地區(qū)有很多少數(shù)民族。其中民間工藝十分多，分布范圍也比較廣，具有較多的種類，其中包含了造紙、刺繡等等。這些工藝具有較高的公工藝，同時特點鮮明，具有很強的民族風。同時由于地理環(huán)境、文化水平以及社會經(jīng)濟等的影響，這些工藝能夠滿足人們一定的生活需要，甚至給人們帶來一些經(jīng)濟利益。但是由于我國處于經(jīng)濟轉(zhuǎn)型時期，這些工藝在傳承方面出現(xiàn)了不少障礙。在傳承過程中，扎染的制作一般是以家庭為單位。傳承的主要方式是言傳身教。在白白族聚居的地區(qū)周城，幾乎每一家都會有人從事扎染工藝，因此較為年輕的后輩，都希望能夠從長輩那里學習到相關的工藝，而女孩子在成長過程中，由于一直受到母親的教導，在很小的時候便能夠?qū)W習扎花，當然最開始只是學習拆線等，這些工作的技術含量都比較第，但是在對扎染有較為初步的認識之后，便開始對很多針法有所熟悉，此時能夠做出不少簡單的花樣，她們的手法也將越來越熟練。在周城，婦女們喜歡湊成群圍在一起進行扎花，一邊扎花，一邊閑聊，此時不僅能夠達到提高技藝的目的，還能夠增進相互之間的感情。

2白族扎染工藝傳承現(xiàn)狀

人是自然界的其中一部分，而民族的產(chǎn)生與發(fā)展與地理位置和自然生態(tài)環(huán)境是不可分割的。此時地區(qū)的自然資源也同扎染工藝存在十分緊密的聯(lián)系，但是在民族發(fā)展的不同階段中，人們開始對自然環(huán)境有著不同程度上的依賴。而生產(chǎn)力的高低，也使得人們對自然的控制方式與控制程度不一。此時不少工藝的產(chǎn)生，其實同當?shù)刈匀画h(huán)境的低下不無關系，由于自然資源與環(huán)境的不夠優(yōu)越，人們?yōu)榱四軌蚓S持生計，就不得不發(fā)展這些工藝。文化之所以能夠發(fā)展起來，自然生態(tài)是它的基礎。自然環(huán)境不僅給人們帶來豐富多彩的文化，同時還在一定程度上限制或者促進文化的傳承與發(fā)展。如果自然環(huán)境比較封閉，文化的傳承不容易受到外界的干擾，此時文化更加容易被傳承，而在傳承的過程中，其原始面貌也將會得到更好的保護。

白族生活的地區(qū)環(huán)境較為特殊，有山有海，俗話說“靠山吃山，靠海吃?！?。在早期扎染工藝發(fā)展的也十分快。后來隨著白族周城地區(qū)人口的遷入，形成了一個人口比較聚集的地區(qū)，直接面臨的便是土地人均不足，人們開始另謀出路，而當時生產(chǎn)力水平十分低下，因此人們?yōu)榱松?，開始尋找別的出路。而紡織便是其中之一，或者說是白族居民主要的一種。

3藝術類專業(yè)教學與白族扎染技術傳承存在的沖突

3.1單一的現(xiàn)代教育目標不能夠滿足白族的教育需求

關于現(xiàn)代教育的概念目前為止，都還沒有十分肯定的定義。有不少學者，從外部需求出發(fā)，給現(xiàn)代教育做出如下定義：適合現(xiàn)代生產(chǎn)體系、現(xiàn)代經(jīng)濟體系、現(xiàn)代文化體系、現(xiàn)代科學技術、現(xiàn)代社會生活的教育概念、形態(tài)與特征。還有不少學者，從內(nèi)部角度出發(fā)給現(xiàn)代教育下定義，認為現(xiàn)代教育是教育者以大生產(chǎn)性和社會性相統(tǒng)一的內(nèi)容，把受教育者社會化為能適應現(xiàn)代生產(chǎn)力和生產(chǎn)關系相統(tǒng)一的現(xiàn)代社會的人的活動。從這里可以看出，不管是從哪個角度進行定義，藝術類專業(yè)教學都圍繞著“現(xiàn)代”與“社會化”兩個字眼展開。因此，藝術類專業(yè)教學的目的是為了培養(yǎng)出能夠適應現(xiàn)代生活的社會人。受教育者通過現(xiàn)代化教育，從而成為一個能夠不斷適應現(xiàn)代生活的現(xiàn)代人。從某種程度上來說，現(xiàn)代教育的培養(yǎng)目的，是為了能夠不斷滿足現(xiàn)代社會的相關需求。在《中國教育改革和發(fā)展綱要》中也有明確的規(guī)定，認為“教育必須為社會主義現(xiàn)代化建設服務”。這個教學目標，也是當前民族教育的總目標，在白族地區(qū)成了該學校具體的培養(yǎng)目標，藝術類專業(yè)教學應當本著該教學目標。

3.2藝術類教育受到升學教育和離農(nóng)教育的影響

教育目標與培養(yǎng)目標十分單一，家長與學生對教育追求過程中，時常無法脫離升學和離農(nóng)兩個目標。以至于認為升學就是成才，將升學率的高低和學校的辦學質(zhì)量相互聯(lián)系起來，似乎家長們送學校入學學習，就是為了將來升學，從而跳出“農(nóng)門”，最終尋找到鐵飯碗。在教育當?shù)氐南嚓P領導們，僅僅把目光集中在升學率上，對當?shù)亟?jīng)濟建設的發(fā)展很少予以考慮，即使有所考慮也很少將當?shù)亟逃數(shù)亟?jīng)濟發(fā)展聯(lián)系起來，從這個角度來說，藝術類專業(yè)教學的發(fā)展存在相當大的困難。

3.3藝術類教學中人才成就后的回歸

學校教育是民族地區(qū)存在的主要問題，在實際生產(chǎn)過程中，由于科技教育與人文教育比例的失調(diào)。已經(jīng)逐漸培養(yǎng)出了一批批單向度的人。在這里生活著的人們希望孩子能夠朝著大城市發(fā)展，在學生畢業(yè)之后，能夠進入大城市和主體社會進行生活，很少有人希望能夠留下來，回報他們的家鄉(xiāng)。該種現(xiàn)象不只是在白族地區(qū)發(fā)生，在其他民族地區(qū)也是十分常見的。只是在人才流失的程度上，有所不同。在今后的教育過程中，應當積極對該點進行考慮。因此，要定位好學校教育目標。

3.4藝術類專業(yè)教學知識對民族文化的沖擊和削弱

這種沖擊和削弱，集中體現(xiàn)在課程設置、教學內(nèi)容上，該兩點在很大程度上脫離了教育與社會的需求。課程的設置在學校教育工作上來說占有十分重要的地位，指導著老師教什么，指導著學生學什么。在目前為止，在民族地區(qū)課程設置的過程中，都是以升學作為其教學的主要目標。因此，在學科知識學習安排過程中，容易落于千校一面，萬人一書的局面。不能夠兼顧城鄉(xiāng)之間的差距，使得學生的個性無法得到很好的發(fā)展。與此相適應，發(fā)現(xiàn)在學校使用的教科書中，幾乎沒有與生活相關的知識，民族文化的相關內(nèi)容也沒有。家長們也發(fā)現(xiàn)，雖然學生學習了語文，但是卻不會寫合同書和協(xié)議書等內(nèi)容。即使學了數(shù)學，也不會算賬，學了化學，但是對化肥和農(nóng)藥的知識并不懂，不少人對與其息息相關的民族文化也不十分通熟。此時，如果學生沒有能夠升學，其所學習到的東西就將無法為他們的生活帶來好處，所學習的知識無法運用在生活當中，此時，唯有到外面打工或者重新學習一門新技術，才能夠應付未來的生活。雖然在不少學校，同樣會開展鄉(xiāng)土教育，但是在教育過程中，往往側重于知識，對相應的精神內(nèi)涵無法進行把握，教學過程中，往往側重于模仿與繼承，很多時候忽視相應的創(chuàng)新工作。在民間工藝的學習過程中，往往也只介紹相應的程序內(nèi)容，而對這些民族文化的核心無法進行有效把握。從這個角度來說，其民族精神十分缺乏。這也是藝術類專業(yè)教學中存在的問題。

4非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承在藝術類專業(yè)教學的介入路徑

4.1改革藝術類專業(yè)教學傳承理念和方法，扎染文化積極轉(zhuǎn)型

在目前為止，我國民間工藝傳承普遍存在一個問題，即認為傳承的主要核心是物，即將“以物為中心”作為主要的傳承理念。該種教學理念，存在很大的不足。主要表現(xiàn)在兩個方面。第一，文化傳承的主要目的是為了促進經(jīng)濟的增長，為將來經(jīng)濟發(fā)展而服務。不可否認，這種教學觀念，在政治教育上是有其正確性的，但是將該觀念用于文化傳承，則不太妥當。筆者認為經(jīng)濟發(fā)展與文化傳承能夠融為一體，但是目前為止，經(jīng)濟發(fā)展卻將文化犧牲作為成本，民族文化在發(fā)展過程中，很難適應未來經(jīng)濟的發(fā)展。如果民族文化的存在是為了滿足經(jīng)濟發(fā)展的需要，那么不管民族文化的內(nèi)涵多么豐富，也只是作為觀賞性，而不能夠產(chǎn)生其該有的功用。實現(xiàn)經(jīng)濟發(fā)展確實能夠給人們的生活帶來巨大改變，但是缺乏文化內(nèi)涵，不管如何發(fā)展，也只是一種空洞的形式。扎染工藝的背后，有著其豐富的文化底蘊，從美好情感到傳說，都能夠廣泛融合入扎染的文化當中。但是現(xiàn)代扎染技術，對這些文化內(nèi)涵的忽視，失去了扎染的文化底蘊，充其量，只能夠作為布料花樣的一種。在眾多布料當中，雖然獨特，但是缺乏了其生命機理和精氣。在白族扎染文化傳承的過程中，還存在科學至上的問題。在闡述科學技術與文化特質(zhì)二者之間的關系時，認為文化特質(zhì)是為科學技術的發(fā)展而服務的。正如：“在當代世界新格局中，國際間以綜合國力為基礎的經(jīng)濟競爭，在很大程度上是科學技術的競爭，……而歸根結底，是教育的競爭?！痹摲N說法，普遍反映出的趨勢是，教育的存在原因是為了將來服務經(jīng)濟與科學。在扎染傳承過程中，要不斷糾正“以物為中心”的理念，要注重教育過程中，著眼于保護和傳承該種扎染工藝的工序，同時對技術進行提升。同時，還要注重民族精神中的“神”。唯有如此，才能夠不斷保存并完善扎染工藝。

4.2明確藝術類專業(yè)教學培養(yǎng)目標，培養(yǎng)民族優(yōu)秀成員

學校教育的培養(yǎng)目標，很多時候受到了國家教育目的，與國家教育方針的限制。為了能夠培養(yǎng)出合格的民族有些成員，需要在具體學校中，進行培養(yǎng)目標的改革。學校教育致力于文化教育的過程中，不管是對形式的教育，還是對內(nèi)容的教育，都應當迎合當?shù)匚幕鷳B(tài)的環(huán)境。正如英國的學者指出，如果學校要對民族文化進行傳承，就需要以亞文化作為工具，對民族文化進行闡釋。對白族扎染文化的傳承與教育來說，雖然這些人并沒有離開故鄉(xiāng)，但是白族生活的地區(qū)是屬于交通要道，外來人也較為普遍，文化之間的碰撞也時有發(fā)生。在這個過程中，白族文化面臨不少挑戰(zhàn)。在學校教育中，民族地區(qū)首先應當做好的是發(fā)展人力資源，為民族教育的開展提供基礎，隨后培養(yǎng)具有民族意識的成員。從較大的層面上來說，即要培養(yǎng)個體的中華民族精神，對中華民族具有自豪感與責任感，為民族文化的發(fā)展樂于奉獻。

4.3建立藝術類專業(yè)學習型社區(qū)用于白族扎染的傳承

學習型社區(qū)，對于建立學習型社會來說十分重要。在社會經(jīng)濟科學發(fā)展過程中，民族文化要能夠健康的發(fā)展，就需要側重于民族文化的保護與傳承，使得世代之間能夠不斷的延續(xù)和傳承，同時能夠保證競爭力。筆者認為當?shù)厣鐓^(qū)教育應當做到以下幾點，第一，加強宣傳，轉(zhuǎn)變灌南，積極聯(lián)合群眾的力量，每個私人作坊之間可以相互聯(lián)絡，學習經(jīng)驗，同時對整個社區(qū)的資源，不管是人力方面還是知識方面都進行挖掘。第二，發(fā)揮社區(qū)人力資源優(yōu)勢，積極吸引優(yōu)秀的社區(qū)工作人員，參與到工作中，促進社區(qū)對扎染工藝的學習與培訓。第三，重視社區(qū)教育基地的建立。社區(qū)教育基地的建立將會是一項歷時非常久的活動。因此，要在社區(qū)和學校之間建立相應的學習基地，從而對扎染相關技術的突破與拓展進行研究，將藝術類專業(yè)教學融入社區(qū)型教育。

5結語

在本文中，筆者從民間工藝扎染入手分析，重點探討了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承問題。扎染是較為獨特的，但是其發(fā)展過程中，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的普遍問題反映的也較為全面。同時對藝術類專業(yè)教學在白族扎染教學上的相關問題進行探討，筆者對這些問題的解決，提出了自己的一些建議，希望能夠為今后扎染藝術的傳承起到借鑒作用。參考文獻：

[1] 程淑芬.淺論扎染藝術在現(xiàn)代服裝中的應用[J].美與時代（上半月），2009（01）.

[2] 胡欣蕊，梁惠娥，朱磊.現(xiàn)代扎染成衣設計的藝術內(nèi)涵[J].紡織科技進展，2008（04）.

[3] 邱春林.發(fā)現(xiàn)民間智慧：大理州民族扎染業(yè)考察紀實[J].民族藝術，2008（02）.

[4] 賈輝，封振國.扎染的獨特魅力[J].美術大觀，2008（03）.

[5] 楊麗萍.從周城的發(fā)展析白族文化空間的保護與民俗文化的傳承[J].大理學院學報，2007（05）.

[6] 朱炳祥.社會文化變遷中的白族農(nóng)民——大理周城村民段元參個人生活史研究[J].民族研究，2007（02）.作者簡介：祝敏佳（1983—），女，云南昆明人，碩士，講師，主要研究方向：藝術設計基礎教學。