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    宋代山水小品臨習(xí)簡析

    2014-05-26 22:27:09何永祥
    藝術(shù)科技 2014年3期
    關(guān)鍵詞:墨汁小品技法

    摘要:臨摹宋代山水小品對(duì)于學(xué)習(xí)和研究山水畫的人是有一定必要的,充分準(zhǔn)備好繪畫材料后,臨習(xí)者需要分析不同作品的風(fēng)格差異,技法亦不能僅局限于“筆墨”,尤其要通過暈染處理好畫面中風(fēng)雨陰晴霜雪等氛圍,臨作不完整之處可通過將其借變?yōu)槭?、水草、蘆葦?shù)确绞教幚怼?/p>

    關(guān)鍵詞:材料;風(fēng)格;染法;借補(bǔ)中國古代繪畫的師承模式是一種直面?zhèn)鹘y(tǒng)的態(tài)度,涉及方方面面,這其中臨摹是最常見的方式,是對(duì)古人的模仿和借鑒,畫家因此而獲得部分繪畫經(jīng)驗(yàn),為自己將來的繪畫實(shí)踐做好準(zhǔn)備。宋代山水小品畫尺幅較小,當(dāng)時(shí)多做團(tuán)扇、屏風(fēng)、燈片裝飾用,其實(shí)用功能強(qiáng),[1]尤其南宋山水小品因時(shí)代、地理原因——偏安江南,而在畫面上呈現(xiàn)出大面積空白的“邊角”構(gòu)圖,是江南一帶山低水多的寫照,也是畫家內(nèi)心情感的流露?,F(xiàn)今已出版的宋代小品山水畫集有很多,一些經(jīng)典作品多次出現(xiàn)在各種畫集中,如《玉樓春思圖》《寒香詩思圖》《雪堂客話圖》等?,F(xiàn)依據(jù)本人積累的經(jīng)驗(yàn),試舉其臨摹要義。

    1準(zhǔn)備材料

    各時(shí)代繪畫風(fēng)格的不同和當(dāng)時(shí)的繪畫材料有唇齒相依的關(guān)系。宋代繪畫以絹制材料為主,而同是山水畫興盛的元、明、清三個(gè)時(shí)代的山水畫作品紙本占多數(shù)。材料不同,包括筆法、墨法、著色等繪畫的表現(xiàn)方式也必然會(huì)發(fā)生明顯的變化。

    (1)絹、元書紙。絹質(zhì)細(xì)膩,可多次修改,而不易留下修改痕跡,同時(shí)絹質(zhì)多暗黃,天然有一層色調(diào),更容易襯托和渲染畫面氣氛,絹上所施顏色也因與暗黃色在視覺上產(chǎn)生反應(yīng)而變化,畫面色調(diào)因此豐富統(tǒng)一;除此之外,柔滑的材質(zhì)使得畫家在下筆時(shí)候更能貫通畫面氣勢(shì),墨色線條也不即枯竭。元書紙?jiān)诶L畫中現(xiàn)已被普遍使用,有兩個(gè)特點(diǎn)。一則因其紙面相對(duì)較粗糙,毛筆觸紙相比絹質(zhì)要易于發(fā)力,且吸水效果和絹相近。二則是多數(shù)宋代山水小品畫的造型、布局不經(jīng)意間顯得嚴(yán)謹(jǐn),多數(shù)作品中都出現(xiàn)陰雨、霧靄、云氣,而描繪方法一般都采取暈染的方法,相交宣紙,臨摹者在使用元書紙刻畫這些氣象時(shí),不容易留下筆觸,而且筆墨和顏色均不易浸散,必然性大,掌握規(guī)律后,很容易達(dá)到自己要求的臨摹效果。

    (2)墨汁、純尾狼毫。宋代山水小品畫流傳至今已有上千年左右歷史,畫面的神氣依然不減退半分,這自然是使用了佳墨的原因。現(xiàn)今的繪畫作品一般都使用液體墨,市場(chǎng)上的墨汁種類非常多,據(jù)畫面效果來看,日本所產(chǎn)的墨汁如開明墨汁、玄明墨汁等墨汁,濃而有力、層次感強(qiáng)烈,是當(dāng)前市場(chǎng)流通墨汁中最好的一些產(chǎn)品。純尾狼毫筆是臨摹宋畫的必要工具,宋代的書畫作品普遍都使用彈性較佳的狼毫筆表現(xiàn)畫面中的張力。一則因?yàn)橹乒P習(xí)俗;再則因?yàn)樗未L畫多是專業(yè)畫家所作。彼時(shí)文人繪畫追求平淡、自然、清新、天真的審美觀念還未能滲透到當(dāng)時(shí)的繪畫創(chuàng)作風(fēng)氣之中,而專業(yè)畫家的造型素養(yǎng)一般強(qiáng)于后來興盛的文人畫家,所以他們?cè)谙鹿P時(shí)很果斷,線條也就勁健有力,狼毫筆恰好易于表現(xiàn)畫面所蘊(yùn)含的張力。

    2“讀”畫

    北宋初期的僧惠崇是“山水小品”的早期代表,北宋郭若虛《圖畫見聞志》言慧崇“善為寒汀遠(yuǎn)渚、瀟灑虛曠之象”。[2]對(duì)比惠崇現(xiàn)存的畫作《沙汀煙樹圖》,可知他的畫作在情境、意趣上已和全景山水畫有較明顯的區(qū)別。至北宋中期,成就最高的山水小品畫家是趙令穰,其《橙黃橘綠圖》《秋塘圖》等至今流傳于世,他的畫簡遠(yuǎn)率意﹐畫作中除了主體山水樹汀之外,還喜愛描繪湖濱的鳧雁飛鷗等。此外,一些流傳至今的佚名山水畫小品,如仿郭熙繪畫風(fēng)格的《溪山行旅圖》等,這些畫作在師法當(dāng)時(shí)名家的基礎(chǔ)之上,或取其意,或襲其皴法,各有其獨(dú)到之處。在時(shí)代風(fēng)格及師承關(guān)系方面,李唐的繪畫風(fēng)格影響了很多南宋的畫家。細(xì)作對(duì)比,劉松年是繼承了李唐繪畫筆致細(xì)麗精巧、構(gòu)圖繁復(fù),如《長夏江寺圖》一類作品的風(fēng)格;馬遠(yuǎn)、夏圭則拓展了斧劈皴法,對(duì)《花溪漁隱圖》中水墨交融的山石、樹木的表現(xiàn)技法引以淋漓盡致的發(fā)揮。就地理因素論,北宋都城開封處于北方,畫家描繪的對(duì)象自然多是平原遠(yuǎn)山及高山大川,南宋都城臨安,地在江南,畫家因之也會(huì)創(chuàng)作出出山遠(yuǎn)水闊、草木靈秀的作品。

    3臨摹

    (1)選臨本。選取臨本是臨摹時(shí)重要的環(huán)節(jié)。臨習(xí)者要盡量選擇清晰的山水小品畫作為臨摹圖片,同時(shí)所選作品也應(yīng)當(dāng)是讓自己感興趣的作品,這樣在臨摹的過程中,臨習(xí)者才會(huì)主動(dòng)地深入到畫面之中去研究和琢磨,也才能解決妥當(dāng)畫面中的基本技法,這一點(diǎn)無須贅言。

    (2)起稿、用墨、著色等步驟不可促迫。隨著時(shí)代的變遷,繪畫理論的不斷豐富,畫家的探索成果也更加充溢,繪畫風(fēng)格變化多樣,流派紛呈迭出,這其間的差異實(shí)則與其繪畫技法的不同相關(guān),這一點(diǎn)古人總結(jié)的較為清晰,如“解索皴”“斧劈皴”“披麻皴”“荷葉皴”[3]等,又如古代畫家將人物畫衣服褶紋的各種表現(xiàn)技法總結(jié)出“十八描”,其實(shí)也是對(duì)古代人物畫技法的分類歸納。由于宋代山水畫小品多是在絹上完成,所以使人覺得畫面很精致。因此,在臨摹時(shí),要經(jīng)過反復(fù)多次的暈染,這提醒臨習(xí)者不可以急促,要處理好細(xì)節(jié),因?yàn)楫嬅娴囊馕抖嗍峭ㄟ^大量的細(xì)節(jié)傳達(dá)出來的。

    (3)暈染。近代黃賓虹總結(jié)出“五筆七墨”的繪畫技法之后,一些畫家對(duì)筆墨的認(rèn)知反是局限了,而且愈加偏重于運(yùn)筆。實(shí)際上,古人處理畫面的技法不止筆墨所能概括。在臨摹過程中,畫面氛圍通常是通過對(duì)天空、水氣、云煙、霧靄等的渲染來襯托出來的,這需要臨摹者處理畫面到了一定階段之后對(duì)山石樹木進(jìn)行分染,染出層次之后再依照臨本進(jìn)行平染,同時(shí),畫面中的留白所代替的天空、水氣、云煙、霧靄等也有層次深淺的區(qū)別和變化,這樣方見效果。這其中有一點(diǎn)需要注意,就是在使用紙張臨摹的過程中,要根據(jù)不同的紙張性能總結(jié)經(jīng)驗(yàn),有些紙張?jiān)诜磸?fù)暈染多次后,紙面會(huì)起毛產(chǎn)生渣滓,這需要盡量避免。

    4常出現(xiàn)的問題

    在臨摹過程中,因材料和技法的差異,臨作中甚至?xí)霈F(xiàn)一些和原作有較大出入的地方,這就要求臨習(xí)者因勢(shì)利導(dǎo),隨機(jī)應(yīng)變,把和畫面不協(xié)調(diào)的個(gè)別因素融入畫面之中。例如,空白處出現(xiàn)影響畫面的墨點(diǎn),可借為山石,水岸處的可借為水草、蘆葦?shù)?。臨摹者因?yàn)樘^謹(jǐn)慎或者粗心,畫面中不可避免地會(huì)出現(xiàn)多余或者不完整的地方,這些不足之處不易借變?yōu)樯绞?、水草等,這時(shí)需要將畫面晾干,以刀挑去此處,另加同樣的紙張修補(bǔ)并重新添畫,這個(gè)過程需要裝裱書畫所使用的糨糊輔助完成。參考文獻(xiàn):

    [1] 上海書畫出版社.山水小品[M].2004:12.

    [2] 中央美院中國美術(shù)史教研室.中國美術(shù)簡史[M].中國青年出版社,2002:284.

    [3] 巢勛臨本.芥子園畫傳第一集山水[M].人民美術(shù)出版社,2002:21.作者簡介:何永祥(1984—),男,甘肅天水人,西北師范大學(xué)本科、碩士畢業(yè),貴州省安順學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師,研究方向:中國畫技法。

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