惟肖明彩——董小明

耿 劍/文

董小明（66歲）

1948年，董小明出生于中國香港，自幼習(xí)畫，后就讀于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院）附中和該院版畫系。1968年參加工作。早年，董小明創(chuàng)作了不少版畫、連環(huán)畫作品，他的《船老大》《黎女》等多部版畫作品被中國美術(shù)館收藏，版畫《漁村》更是在1980年第二屆全國青年美展中斬獲銅獎(jiǎng)。20世紀(jì)70年代的“文革”后期，董小明開始了連環(huán)畫、兒童文學(xué)插圖和繪本的創(chuàng)作歷程，并因此取得了一定的成績。

1976年，董小明的第一本彩色連環(huán)畫《海螺渡》（合作）由浙江人民出版社出版，這是一本根據(jù)葉文藝的散文改編而成的典型的“文革”題材連環(huán)畫，也是一部少年兒童題材的連環(huán)畫。故事講述了為幫助解放軍戰(zhàn)士順利將重要文件送達(dá)對岸，渡船的小姑娘吹響海螺、冒著風(fēng)浪駕船渡海，并回憶起當(dāng)年母親冒著危險(xiǎn)送支援大軍渡海解放雞鳴島的英勇事跡。畫家在創(chuàng)作的時(shí)候既注意了少年兒童的特點(diǎn)，又著力塑造了英雄形象。這部作品的出版，也開啟了董小明對漫畫連環(huán)畫、兒童繪本的創(chuàng)作之河。隨著思想的不斷解放，連環(huán)畫的創(chuàng)作題材也逐漸廣泛。1978年，董小明創(chuàng)作了一部外國題材的連環(huán)畫《七把叉》（合作），畫中堆積如山的罐頭、層層疊疊的盤子，一雙刀叉終日不停地在“七把叉”肥厚的嘴唇前飛舞，人物對吃的執(zhí)念和“寧在花下死，做鬼也風(fēng)流”有異曲同工之意。在很多人的記憶中，書中人物“七把叉”、“一掃光”成了能吃、貪吃的代名詞和口頭禪。

隨后，董小明對兒童題材作品的創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，畫起來也更得心應(yīng)手、手法多變。1983年，董小明創(chuàng)作了《大林和小林》，這原是20世紀(jì)30年代張?zhí)煲硭鶎懙囊徊客?，被稱為中國長篇童話的開山之作。20世紀(jì)五六十年代，漫畫大師華君武曾為此書畫了幾十幅插圖，影響深遠(yuǎn)。1964年，董小明就讀于浙美附中時(shí)，便結(jié)識了華老。后來在工作中，華老鼓勵(lì)他繼續(xù)創(chuàng)作，董小明便以華老所畫的插圖版為藍(lán)本，創(chuàng)作了這本漫畫連環(huán)畫。華老還特意為這本連環(huán)畫畫了封面并撰寫了前言?！洞罅趾托×帧返墓适潞芏嗳硕级炷茉敚砸粚簩\生兄弟的不同命運(yùn)為線索展開故事。大林發(fā)誓一定要當(dāng)上富人，最終在富人島的金元寶堆上因什么也不會(huì)而餓死；小林卻覺得要靠勞動(dòng)、靠雙手養(yǎng)活自己，最后在工人運(yùn)動(dòng)中成長為一名少年英雄。通過對“惡”與“善”的斗爭的講述，對“有錢人”與“窮人”不同命運(yùn)的對比，有力地否定、譏刺、批判了前者。董小明運(yùn)用既夸張又準(zhǔn)確、既浪漫又現(xiàn)實(shí)的繪畫風(fēng)格將故事中人物的形態(tài)、鮮明的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致。漫畫化般的創(chuàng)作手法，配以荒誕不經(jīng)的情節(jié)以及滑稽、幽默、兒童化的語言，使得通篇充滿了奇幻，卻又能與現(xiàn)實(shí)相通，將現(xiàn)實(shí)與異次元打通，亦真亦幻。書中既有大林、小林、喬喬、麥伯伯等現(xiàn)實(shí)中的人物，也有奇思妙想出來的人物，如什么都吃的怪物和砸死一個(gè)還能復(fù)制出第二個(gè)、第三個(gè)、第四個(gè)的四四格。即便有學(xué)校、火車等現(xiàn)實(shí)中的場所，也是延展在一個(gè)充滿奇幻色彩的場景之中。這部作品后來入選第六屆全國美展。

1989年，董小明畫了一部彩色繪本故事《聰明的十三弟》，主人公十三弟和他的十二個(gè)哥哥一樣有著一頭濃密的黃頭發(fā)，他個(gè)子最小，一雙紅色的鞋子是他鮮明的特征，憨憨的面孔、結(jié)實(shí)的體格，機(jī)智又勇敢。他用自己的智慧一次次地戲弄了惡狼，從耍賴的國王那里換來了豐厚的酬勞，和家人過上了衣食無憂的生活。短短四十幅（刊中縮為三十九幅），每幅畫不過寥寥數(shù)筆，稍稍著色，沒有復(fù)雜的背景，卻將主要情節(jié)交代清楚，將主要人物的個(gè)性神態(tài)刻畫分明。第二十九幅中，惡狼在聽說十三弟死了之后，張牙舞爪地奔出來要幫忙做棺材的時(shí)候，斜睨的眼神、壞笑著的嘴臉將惡狼得意奸詐的神情表露無疑。

十幾年的時(shí)間里，董小明創(chuàng)作了多部膾炙人口的兒童題材作品，這些作品陪伴著七八十年代生人走過最美好的童年時(shí)代。隨著人之見長，童心漸泯，偶然從書箱中翻出這些幼時(shí)視如珍寶的童話書，翻開一覽，童年時(shí)的回憶依稀浮現(xiàn)。書中的許多人物讓人記憶猶新，如《羅賓的三件寶物》中勤勞、誠實(shí)的小個(gè)子羅賓，《馬蘭花》中善良的小蘭、兇惡貪婪的老貓，《假話國歷險(xiǎn)記》中正直、大嗓門的小茉莉。而在2012年，浙江少年兒童出版社出版了董小明繪畫的《穿墻術(shù)》（1991年《勞山道士》的再版），被評為2012“中國最美的書”之一，成為唯一入選的少兒類圖書。有人說，董小明的畫非常有表演性和東方藝術(shù)的美感。在《穿墻術(shù)》中，董小明以暖色調(diào)營造氛圍，繪圖極具表現(xiàn)力，人物表情如同舞臺(tái)表演一般，生動(dòng)形象，給人以返璞歸真之美。

20世紀(jì)80年代后期，董小明在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)全國美展和藝術(shù)委員會(huì)的工作。他因工作而參與的第一屆“北京國際水墨邀請展”，使他加深了對水墨畫的認(rèn)識，也激發(fā)了他對水墨畫的嘗試和探索。20世紀(jì)90年代，他舍棄文化中心北京，轉(zhuǎn)而到改革開放的前沿陣地深圳，繼續(xù)推動(dòng)國際水墨展覽的事項(xiàng)，不斷進(jìn)行傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的革新工作，同時(shí)擔(dān)任深圳畫院院長，將工作重心更多地轉(zhuǎn)移到了策展、管理上面。董小明曾說:“我是畫家，又是美術(shù)活動(dòng)的策劃者、管理者，美術(shù)創(chuàng)作與美術(shù)工作是相互促進(jìn)的兩個(gè)方面，相得益彰。”但畫畫是他“自身不可缺的部分，一段時(shí)間不畫畫，我就渾身不自在”。他白天工作，便只好在夜里畫、午夜畫。他說:“只有每天夜深人靜之時(shí)，面對一張白紙，用水墨來洗滌心靈上被一天繁雜紛擾的事物蒙罩的塵埃?！?999年，聯(lián)合國總部邀請董小明作一個(gè)關(guān)于中國水墨畫的演講，由此促成2001年在紐約的“董小明墨荷展”。之后，他便堅(jiān)持每年應(yīng)邀在國外的美術(shù)館舉辦一次水墨展，丹麥的TRAPHOLT現(xiàn)代美術(shù)館、德國的紐倫堡美術(shù)館、韓國釜山市立美術(shù)館等都曾展出過他的墨荷，一方面推動(dòng)中國水墨與國際藝術(shù)的交流，一方面督促自己筆耕不輟。

自2003年于韓國釜山市立美術(shù)館舉辦《半畝方塘——董小明墨荷作品展》，董小明的這一墨荷綜合展已延續(xù)至今。而無論是十年前的水墨寫意還是近些年的探索的將水墨與影像結(jié)合的數(shù)碼荷花，如《觀書有感》，亦或是從平面轉(zhuǎn)換到空間的裝置水墨，如《荷之影像》《鐵荷》等等，都圍繞著一個(gè)主題——墨荷。他講到:“中國人喜愛荷，歷代文人詠荷，畫家畫荷，表達(dá)了對其寓意和諧世界的向往，而在畫荷中出新，則體現(xiàn)了當(dāng)下人們‘和而不同’的文化訴求。半畝方塘映照了天光云影，墨荷這一題材承載了我致力傳統(tǒng)藝術(shù)革新的思想和實(shí)踐，因而鐘情于此，行走其間，孜孜以求，流連忘返。”

我——董小明

二十年的連環(huán)畫創(chuàng)作、二十年的水墨畫探索，董小明一直兢兢業(yè)業(yè)創(chuàng)作，始終不忘自己畫家、勞動(dòng)者的職責(zé)。如今離他創(chuàng)作連環(huán)畫的時(shí)光已經(jīng)遠(yuǎn)去，但他回憶道:“連環(huán)畫生涯永遠(yuǎn)是美好的回憶，再見或懷念當(dāng)年的連環(huán)畫同仁——姜維樸、高燕、楊永青、周憲徹、賀友直……總讓人動(dòng)情。我們這一代人都曾經(jīng)耕耘過連環(huán)畫這方天地，也從中汲取了營養(yǎng)。未來連環(huán)畫藝術(shù)會(huì)有更大的發(fā)展空間?！?/p>

布上水墨之一

布上水墨之二

布上水墨之三