山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間 扎根于充滿(mǎn)希望的土地

可能是源于家庭環(huán)境的熏陶，林正身上有一種特殊的藝術(shù)氣質(zhì)，這種氣質(zhì)不同于藝術(shù)家那種旺盛的藝術(shù)創(chuàng)作能力，而是內(nèi)心足夠豐滿(mǎn)所支撐的一種控制力。他總保持著一種似笑非笑的狀態(tài)，如果談話(huà)間有些緊張，他就笑出來(lái)讓大家放松，而大家一笑，他那些重要的話(huà)又隨之吐露，這不僅讓你從他的言語(yǔ)中看到了自信與謙遜，更多的則是感覺(jué)到了他拿捏事物的一種分寸。正是這樣，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間在將近十年的時(shí)間里，不僅為觀眾呈現(xiàn)了一次次山藝術(shù)文教基金的收藏展，同時(shí)還挖掘了很多年輕的藝術(shù)家，并成功地將他們的作品展示給了觀眾，這些不同類(lèi)型的展覽，都體現(xiàn)了林正做畫(huà)廊的一種態(tài)度——扎根在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的土壤里。

I ART：請(qǐng)你談?wù)勆剿囆g(shù)·北京林正藝術(shù)空間正在進(jìn)行的這個(gè)展覽“尋找精神的暗影——樸成泰作品展”。

林正：樸成泰是一位韓國(guó)的藝術(shù)家，在韓國(guó)乃至全世界都非常有名，韓國(guó)的很多美術(shù)館以及機(jī)構(gòu)都有他的作品。他的鐵絲網(wǎng)裝置作品完全通過(guò)手工完成，只用了一個(gè)類(lèi)似小木塊的工具，那些細(xì)致入微的曲線以及輪廓，均來(lái)自他細(xì)心地打磨，這樣的作品已經(jīng)超越了平面以及立體。重要的是他通過(guò)這種特殊的技法，不僅呈現(xiàn)了一個(gè)曲線鮮活的人體，經(jīng)過(guò)光不同角度的照射，鐵絲網(wǎng)還勾勒出與裝置作品不同的影像。一方面是“現(xiàn)實(shí)”，一方面是“虛幻”，兩者既對(duì)立又統(tǒng)一，是一種陰陽(yáng)互補(bǔ)的關(guān)系，這也是他東方思維的一種體現(xiàn)。這次展覽的名字叫做“尋找精神的暗影”，這些作品，均來(lái)自山藝術(shù)文教基金會(huì)的收藏。

I ART：你在舉辦展覽的時(shí)候削弱了“策展人”在藝術(shù)家與畫(huà)廊之間的連接作用，可以說(shuō)很多時(shí)候你或者機(jī)構(gòu)的一些人物代替了這一角色。為什么這么做？

林正：“策展人”一詞是西方產(chǎn)物，是指博物館、美術(shù)館或者畫(huà)廊機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)按時(shí)或者按主題舉辦一些藝術(shù)展覽的人。比如國(guó)外的一些畫(huà)廊，都會(huì)聘請(qǐng)一位當(dāng)?shù)厍覍?duì)學(xué)術(shù)上了解比較透徹的人作為他們的策展人，來(lái)負(fù)責(zé)他們的展覽。但是國(guó)內(nèi)的情況是，每一個(gè)展覽都會(huì)去邀請(qǐng)一個(gè)策展人去幫助他們，然后按照美術(shù)館的方式去運(yùn)作，這可能源于每個(gè)地方的藝術(shù)狀況不同，我們很少去這么做，因?yàn)榭臻g所做的展覽，基本上都是山藝術(shù)文教基金會(huì)的一些藏品以及畫(huà)廊所代理的一些藝術(shù)家。

I ART：山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間在北京已經(jīng)將近有十年的時(shí)間，你覺(jué)得從畫(huà)廊的成立，到走到今天，整個(gè)過(guò)程的發(fā)展在你的設(shè)想之內(nèi)嗎？當(dāng)初畫(huà)廊的定位，與現(xiàn)在畫(huà)廊的定位，會(huì)有出入嗎？或者有什么改變嗎？。

林正：在1980年左右我們就已經(jīng)有了一個(gè)基金會(huì)，這個(gè)基金的前身叫炎黃基金。后來(lái)我們有個(gè)企業(yè)叫山集團(tuán)，這個(gè)山集團(tuán)的股東們對(duì)藝術(shù)十分喜愛(ài)，然后就用類(lèi)似“私募”的性質(zhì)，跟政府申請(qǐng)了基金會(huì)——山藝術(shù)文教基金會(huì)一直在做一些公益性質(zhì)的活動(dòng)，就是純粹針對(duì)藝術(shù)與文化方面的，所以當(dāng)時(shí)就叫山藝術(shù)文教基金會(huì)。在當(dāng)時(shí)，我們跟國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家又比較熟悉，也跟我自己有很大的原因，我本身是學(xué)藝術(shù)的，所以就決定來(lái)北京發(fā)展，后來(lái)山藝術(shù)文教基金會(huì)用半支持的方式，幫我冠名。在臺(tái)灣，我們是沒(méi)有畫(huà)廊的?，F(xiàn)在這個(gè)畫(huà)廊，本身還是為基金會(huì)的董事做事情的，因?yàn)榛饡?huì)的董事們收藏過(guò)很多藝術(shù)品，所以他們打算在這邊做銷(xiāo)售，這個(gè)畫(huà)廊等于是一個(gè)橋梁，董事會(huì)以及他們的朋友們手上有一些作品，可以來(lái)這邊做展覽、展示或者銷(xiāo)售。

我本身也做收藏，但是這個(gè)畫(huà)廊很大一部分還是為他們服務(wù)的。這個(gè)畫(huà)廊的資金來(lái)于山藝術(shù)文教基金的董事，基金會(huì)在臺(tái)灣是比較嚴(yán)格的，它不能有盈利的項(xiàng)目，所以基金是不能做畫(huà)廊的，但是我們畫(huà)廊本身雖然用山藝術(shù)的名稱(chēng)，也不能完全做山藝術(shù)的事情，還有我個(gè)人行為的事情。

I ART：作為一名藏家同時(shí)又是畫(huà)廊負(fù)責(zé)人，站在畫(huà)廊的角度去收藏，與個(gè)人角度去收藏，以及山藝術(shù)文教基金會(huì)的角度去收藏，有什么不同嗎？

林正：作為畫(huà)廊本身的收藏，還是應(yīng)該以盈利為主，所以要考慮如何經(jīng)營(yíng)藝術(shù)家，要怎么去做推廣，而之后又要怎么做銷(xiāo)售，這樣畫(huà)廊才可以生存；要是作為藏家本身，我會(huì)看的更加長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn)，就可能不是以銷(xiāo)售為目的，考慮最多的則是收藏這個(gè)作品過(guò)了十年二十年之后，這個(gè)作品在歷史上是否會(huì)具有意義，同時(shí)這個(gè)藝術(shù)家是否在我這個(gè)收藏脈絡(luò)中能起到幫助的作用；而從基金會(huì)的角度去出發(fā)，其實(shí)更加特殊，它本身具有公益的性質(zhì)，也希望自己的藏品以后能在各個(gè)地方都能有展示。也就是說(shuō)，基金會(huì)收藏了一定量的作品，這個(gè)量是足夠在歷史上有一定的定位，比如我們之前有大量的羅中立作品等，這些作品都是在歷史上具有一定位置的，比如說(shuō)有些大機(jī)構(gòu)想要展示一些四川藝術(shù)風(fēng)貌的作品，那么肯定會(huì)展示一些我們的作品。可以說(shuō)，基金會(huì)的性質(zhì)本身有點(diǎn)類(lèi)似美術(shù)館。

I ART：截止到現(xiàn)在，與畫(huà)廊合作過(guò)的藝術(shù)家有上百位，這當(dāng)中也包括一些代理藝術(shù)家，那么在與這些藝術(shù)家合作時(shí)，你的要求和標(biāo)準(zhǔn)是什么？或者哪些類(lèi)型藝術(shù)家才是你想合作的？

林正：之前我們山藝術(shù)文教基金會(huì)的董事會(huì)提出過(guò)幾點(diǎn)事項(xiàng)，第一是要有時(shí)代性，也就是這個(gè)藝術(shù)家是活在當(dāng)下，畫(huà)的是當(dāng)下的東西；還有一個(gè)就是特殊性，也就是這個(gè)藝術(shù)家畫(huà)的作品，每一個(gè)人都知道是他畫(huà)的，不論畫(huà)什么題材，他的個(gè)人特點(diǎn)要鮮明；另外一個(gè)就是民族性，因?yàn)橐粋€(gè)畫(huà)家，多少會(huì)有他生存過(guò)的地方的影子，那么這位畫(huà)家能不能把自己生活的地方體現(xiàn)出來(lái)，比如中國(guó)藝術(shù)家要有東方的一些特質(zhì)，那些西方的藝術(shù)家一定會(huì)有西方的風(fēng)貌。最后就是繪畫(huà)性，不管什么作品都是用手畫(huà)出來(lái)的，所以一個(gè)藝術(shù)家，最先討論的一定是繪畫(huà)性。

I ART：山藝術(shù)· 北京林正藝術(shù)空間的客戶(hù)群體穩(wěn)定嗎，藏家均來(lái)自于哪里？

林正：我們舉辦的展覽比較混合，做過(guò)俄羅斯藝術(shù)家的展覽，還舉辦過(guò)一些比較老的藝術(shù)家的作品，比如羅中立、何多苓等的展覽，同時(shí)我們又辦過(guò)非常年輕的藝術(shù)家的展覽。我們這樣做展覽的目的，就是想讓藏家來(lái)到空間能找到他自己想要的作品。真正要在這邊生存的畫(huà)廊，一定要在這邊扎根，只有扎的夠深，才有機(jī)會(huì)，否則就是蜻蜓點(diǎn)水。這不僅要求著我們要做好每一個(gè)展覽，同時(shí)還要穩(wěn)固好周邊的資源，也就是朋友圈要夠熟，藏家資源要穩(wěn)定。很多的藏家，都是之前的一些朋友，因?yàn)橛辛伺笥堰@層關(guān)系，他們就會(huì)足夠信任你。我相信很多畫(huà)廊都會(huì)出現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)象，就是畫(huà)廊的作品某些時(shí)刻比拍賣(mài)要貴，但是藏家還是跟畫(huà)廊去購(gòu)買(mǎi)，這就是一個(gè)信任度的問(wèn)題。所以資源對(duì)于一個(gè)好畫(huà)廊來(lái)說(shuō)是一個(gè)最基本的素質(zhì)。

I ART：不可否認(rèn)，年輕藝術(shù)家才是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要因素，你是如何去挖掘并推廣他們的？

林正：通過(guò)雙年展、教授推薦等都有。能夠進(jìn)雙年展的作品都會(huì)經(jīng)過(guò)一些審核，等于是一些沒(méi)被淘汰的作品，這些作品都值得去看。但是也有漏網(wǎng)之魚(yú)，很多好的藝術(shù)家也不在雙年展里面；第二就是我們透過(guò)策展人、教授等推薦，因?yàn)椴哒谷艘约敖淌跁?huì)更加熟悉他們身邊的藝術(shù)家，他們會(huì)推薦給我們。

I ART：在2014年，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間有什么重要的展覽？亮點(diǎn)在哪里？

林正：現(xiàn)在這位韓國(guó)藝術(shù)家樸成泰的展覽就比較重要，另外之后在臺(tái)灣的中正紀(jì)念堂，山藝術(shù)文教基金會(huì)會(huì)有一個(gè)比較重要的收藏展，會(huì)展示基金會(huì)最開(kāi)始收藏的一些歐美藝術(shù)品，到現(xiàn)在中國(guó)的收藏囊括水墨、油畫(huà)等等，還有一些雕塑裝置等。而畫(huà)廊方面會(huì)更傾向于交流方面的展覽，比如之后會(huì)做一個(gè)張恩慈的展覽，他是一名臺(tái)灣藝術(shù)家。（采訪/編輯：王澤 圖片提供：山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間）