銀幕后的那些事兒

蔡康永

拍電影，很多部分是勞力，不是勞心。

德國(guó)大導(dǎo)演荷索，曾經(jīng)把一艘油輪拉到一座山的山頂上，拍成了《費(fèi)茲卡拉多》。日本大導(dǎo)演黑澤明拍《亂》的時(shí)候，戲里所有古代大將軍的內(nèi)衣褲，都要比照博物館里真的古物，一件一件手工縫好，給演員穿。電影界的神經(jīng)病絕對(duì)很多，不過(guò)反正大家都很神經(jīng)，不必互相拆穿。

我進(jìn)UCLA（加州大學(xué)洛杉磯分校）電影所之后，才算開(kāi)始了我的勞力生活。

燈光課上搬大燈確實(shí)很吃力，調(diào)整大燈的方向也很驚險(xiǎn)，像有人拿著烙鐵逼供那樣，熱氣逼人。好萊塢當(dāng)然早已發(fā)展出不燙的冷光燈、輕盈的燈，只是這些先進(jìn)的設(shè)備當(dāng)然不會(huì)出現(xiàn)在我們這種窮教學(xué)單位。UCLA雖然有點(diǎn)經(jīng)費(fèi)，但還是買(mǎi)不起新的器材，我們常常很感激地收下好萊塢淘汰不用的各種原始巨大怪物設(shè)備，有的升降型攝影座古老得像中世紀(jì)攻打城堡用的云梯車(chē)一樣，拍完那個(gè)鏡頭，攝影師如果能安全降落地面，已算一樁成就。

除了搬運(yùn)、做道具、做服裝算勞力的事情外，剪接其實(shí)也是很費(fèi)力的手工活。

剪接的第一步是選片段，選片段有多累，要看你拍的時(shí)候有多瘋狂。

拍《發(fā)條橙子》的美國(guó)大導(dǎo)演庫(kù)布里克，據(jù)說(shuō)同一個(gè)表情，可以叫演員演五六十次，演到演員的臉部肌肉抽筋為止。

要從“五六十次哭”當(dāng)中，選一個(gè)“最適合的哭”出來(lái)，這是剪接的第一步。

剪片室里的景象一般是這樣的：一部電影有多少場(chǎng)戲，就有多少個(gè)簍子，每個(gè)簍子上有一排鉤，按著鏡頭的順序，每個(gè)鉤子就掛著那個(gè)鏡頭拍好的影片。

影片一段一段，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，就像發(fā)亮反光的黑蛇。

本班的暴力派導(dǎo)演銳斯同學(xué)，只要拍到暴力畫(huà)面，總是情不自禁，叫演員一演再演，要不是財(cái)力有限，底片不夠，我看他是很樂(lè)意每個(gè)殺人鏡頭都拍他個(gè)300遍的。我們?cè)谂赃吙粗加X(jué)得差不多了，知道殺了人就可以了。他在拍片現(xiàn)場(chǎng)卻紅著眼大喘氣地叫著：“很好，可是，讓我們?cè)倥囊淮?，這一次我們把刀偏向左邊15度左右，讓刀的邊緣閃出一道光……”

銳斯這樣歇斯底里地拍，進(jìn)了剪片房以后，當(dāng)然挑片段就會(huì)挑得很累。有一次我陪他挑一個(gè)女主角被刺殺時(shí)，臉部痛苦表情的特寫(xiě)，這個(gè)鏡頭，銳斯讓可憐的女主角演了30次。拍到后來(lái)，女主角根本不必演，看起來(lái)就已經(jīng)是一臉要死的表情。銳斯進(jìn)了剪片房，卻看得津津有味：“咦，這一次兩排牙齒間的口水沒(méi)有牽絲……咦，怎么這里的口紅被洗掉一小塊？”

好不容易，他總算把30段影片來(lái)來(lái)回回看夠了，小心翼翼地挑了他自認(rèn)為最最最滿(mǎn)意的一段出來(lái)。他很珍惜地把這段影片掛在他專(zhuān)屬影片大簍的鉤子上，另外淘汰的29次呢，就垂掛在簍子邊緣上，如一條一條的蛇尸。

接下來(lái)，銳斯跟我出去吃飯。等我們吃完飯?jiān)倩氐郊羝?，發(fā)現(xiàn)房間竟然被鎖住了，我們敲門(mén)，過(guò)了半分鐘，門(mén)才打開(kāi)，只見(jiàn)公牛同學(xué)神色有點(diǎn)不自然地跟我們點(diǎn)個(gè)頭，走了出來(lái)。銳斯往剪片房里走，卻又撞上另一個(gè)人，是長(zhǎng)發(fā)散亂的葛洛麗亞。葛洛麗亞一邊整理頭發(fā)，一邊對(duì)我眨眨眼，露出頑皮的笑容，也跑出去了。接下來(lái)，只聽(tīng)見(jiàn)銳斯一連串臟話(huà)爆發(fā)出來(lái)。我跟進(jìn)去一看，只見(jiàn)銳斯的大簍子被撞翻倒地，片子一段一段地散落一地，銳斯千辛萬(wàn)苦才挑出來(lái)的那一段，當(dāng)然也混在里面，如同一滴水回到大海之中?？磥?lái)銳斯必須重新欣賞他那位可憐的女主角慘死30次的表情了，而我絕對(duì)不相信，他會(huì)挑到原來(lái)他挑中的那一段。