不白之“白”——不同形式的白在抽象繪畫(huà)中的張力

陳 璇

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不白之“白”——不同形式的白在抽象繪畫(huà)中的張力

陳 璇

（龍巖學(xué)院藝術(shù)系，福建龍巖 364000）

白色作為畫(huà)面構(gòu)建的基本色，以不同形式存在于畫(huà)面中，構(gòu)成不同的張力。白色在抽象畫(huà)面中以三種不同方式（主體的白，反襯的白，鋪墊的白）出現(xiàn)，傳達(dá)藝術(shù)家情感。藝術(shù)家通過(guò)白在不同空間中的不同張力影響欣賞者的感情，試圖形成一種心理同構(gòu)。通過(guò)研究白在不同畫(huà)面中的不同張力，探討其對(duì)藝術(shù)抽象繪畫(huà)空間的塑造，為現(xiàn)代藝術(shù)界提供更多的遐想空間。

格式塔；抽象繪畫(huà)；張力；白

一、引 言

在藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作中，格式塔心理學(xué)與之聯(lián)系最為密切的應(yīng)該就是格式塔的“同構(gòu)說(shuō)”，即任何一個(gè)現(xiàn)象都是一個(gè)完型（一個(gè)格式塔），任何完型都有一個(gè)內(nèi)部張力結(jié)構(gòu)，也叫做“力的樣式”。當(dāng)兩個(gè)現(xiàn)象的內(nèi)部張力結(jié)構(gòu)或者力的樣式相同時(shí)，它們之間就存在著一種關(guān)系，這種關(guān)系就叫做“同構(gòu)對(duì)立”，也叫“同形同構(gòu)”、“異質(zhì)同構(gòu)”。所有的物體都有自己的張力結(jié)構(gòu)，自然事物也好，藝術(shù)品也好，都是格式塔，都是力的形式。而藝術(shù)家的工作就是為人類情感找到它的同構(gòu)對(duì)應(yīng)物，欣賞者的任務(wù)也是通過(guò)這些同構(gòu)對(duì)應(yīng)物喚起相應(yīng)的情感，其他的反應(yīng)和理解都是多余的。白色作為繪畫(huà)色彩的基本組成色，它在抽象藝術(shù)中的作用更是有著無(wú)可比擬的作用，抽象藝術(shù)家往往把白作為一種空間的表達(dá)，一種情緒的宣泄，一種制造畫(huà)面效果不可替代的重要元素。把繪畫(huà)看做一個(gè)整體式樣，白色作為一種獨(dú)立構(gòu)成模式存在，而這種白表象看上去究竟是個(gè)什么樣子，主要取決于這一要素在整體中所處的位置和起的作用。也正是因?yàn)檫@種原理，白色作為一個(gè)繪畫(huà)元素，在畫(huà)面中所處的地位和活躍程度都可能導(dǎo)致畫(huà)面的力的重構(gòu)，也因此形成了不同的心理沖擊，通過(guò)藝術(shù)家的表達(dá)，某件作品也就能使欣賞者的角度和情感發(fā)生根本變化。

二、抽象繪畫(huà)的色彩空間塑造

（一）色彩——繪畫(huà)藝術(shù)的基本組成

一切的視覺(jué)表象都是由色彩和質(zhì)感產(chǎn)生的，任何一幅作品幾乎都脫離不了這兩個(gè)基本元素。點(diǎn)、線、面、色在整體的繪畫(huà)構(gòu)建中，都在進(jìn)行力的爭(zhēng)奪戰(zhàn)。不同顏色的色塊具有不同的性格特征，正如紅色代表熱情、緊張，白色往往被作為純潔、自由、空間的象征。藝術(shù)家在對(duì)這些藝術(shù)元素進(jìn)行重新整合處理時(shí)，往往會(huì)利用這些具有明顯代表特征的繪畫(huà)元素。因?yàn)橐酝慕?jīng)驗(yàn)作用，以這些元素組成的藝術(shù)作品讓畫(huà)家與讀者有了更多的共同性，也讓畫(huà)家的情感表達(dá)有了更多施展空間。

白色作為一個(gè)中性色，它包含了光譜中所有顏色，也被稱為光的顏色，有時(shí)候也可以理解為“無(wú)色”，它往往和黑色形成對(duì)比。和白色一起出現(xiàn)的有樸素、坦率、純潔，同時(shí)具有情緒的安靜、空間的無(wú)限度。藝術(shù)家也正是利用了白色的這一特殊屬性，對(duì)其進(jìn)行不同的加工處理，把白作為一種重要組成部分，甚至是唯一的組成部分，不斷探索這種白的深層涵義，表達(dá)白所特有的“不白之處”。這種對(duì)單元素的理解在傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)中占據(jù)了不可動(dòng)搖的地位，但這種處理形式更是抽象藝術(shù)家所特有的直白表達(dá)。

（二）抽象藝術(shù)的色塊畫(huà)面布局

畫(huà)家在進(jìn)行抽象藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，往往是在進(jìn)行形、色及空間的擺布，這種對(duì)待藝術(shù)的客觀態(tài)度把藝術(shù)簡(jiǎn)化為一種裝飾，抽象繪畫(huà)的全部態(tài)度是它已經(jīng)把繪畫(huà)簡(jiǎn)化成一種裝飾性藝術(shù)。這種裝飾畫(huà)面讓繪畫(huà)從幾何化的形式轉(zhuǎn)變成了一種新的設(shè)計(jì)形式。抽象藝術(shù)較之具象藝術(shù)來(lái)說(shuō)，是更純粹和更直接的藝術(shù)，因?yàn)樽髡咄苯訌纳省⒕€條、筆觸中反映出自身的情感，而欣賞者通過(guò)對(duì)各種形象的直接綜合感官形成默契。而各種顏色和形狀都能夠表達(dá)自身不同的情感信息，通過(guò)對(duì)顏色純度、亮度和形狀的變化來(lái)構(gòu)建一個(gè)趨向于平衡的組織狀態(tài)。使用了幾個(gè)典型的色彩要素，并不會(huì)產(chǎn)生令人滿意的效果，但正是對(duì)幾個(gè)典型色彩要素的運(yùn)用往往促成了某一種特殊的繪畫(huà)風(fēng)格和繪畫(huà)流派。

對(duì)于畫(huà)面的色塊分布，每個(gè)藝術(shù)家都在平衡各個(gè)色塊在空間的位置以及大小、形狀、明暗所釋放出的力的大小與自身情感所形成的一種“同形同構(gòu)”?？瞻祝且粺o(wú)所有？不是的，西方學(xué)者采用科學(xué)的試驗(yàn)方法確定了在空白平面上也有“力”的存在，除了可視元素以外，那些“不可見(jiàn)”的方面會(huì)在作品中發(fā)揮重要的影響。畫(huà)面結(jié)構(gòu)中的“力場(chǎng)”會(huì)盡可能地壓迫物體，對(duì)任何一組視覺(jué)元素的調(diào)整都會(huì)依據(jù)這些壓力的分布來(lái)操作。而這里所指的“力場(chǎng)”即是指隱含在平面里的視覺(jué)作用力，在畫(huà)面中出現(xiàn)的任何顏色，都會(huì)受到這種力的支配，并產(chǎn)生不同的視覺(jué)印象，或是平衡的，或是運(yùn)動(dòng)的，或是不確定的。

三、不同形式的白的空間張力

（一）白色的空間作用

白色既是圓滿狀態(tài)又是虛無(wú)狀態(tài)，如同圓形一樣，白色既可以作為象征完整和統(tǒng)一的符號(hào)，又能給眼睛提供一種由它統(tǒng)一起來(lái)的豐富多彩的生命活動(dòng)。所以白色是一個(gè)矛盾的狀態(tài)，可以是至高無(wú)上的全權(quán)主義，也可以是一種空無(wú)一物的精神感悟。

藝術(shù)家在白色的運(yùn)用上都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，白色可以作為巨大的背景來(lái)襯托形象或簡(jiǎn)化背景，正如中國(guó)畫(huà)的白色宣紙，一般是不直接繪制背景的，這被稱之為“留白”的藝術(shù)。所以當(dāng)藝術(shù)家體會(huì)到“以白計(jì)黑”中白色的空間作用時(shí)，白色往往是以一種虛擬的空間暗示存在，這是一種大面積的繪畫(huà)休息地，空白的精神含義比較微妙，在傳統(tǒng)繪畫(huà)中，“虛靜”和“空無(wú)”又是一種特別的精神境界；而當(dāng)畫(huà)面被繪畫(huà)實(shí)物的點(diǎn)、線、面、色所塞滿時(shí)，白色又提供了視覺(jué)上的休息點(diǎn)，這種夾縫中的白可能讓讀者有了喘息的機(jī)會(huì)，這也是制造畫(huà)面緊張效果的一種方式；所以對(duì)于白的角色定位還是取決于它在畫(huà)面所占據(jù)的位置。這也是格式塔研究中所體現(xiàn)的畫(huà)面細(xì)節(jié)對(duì)整體的作用力。繪畫(huà)在某種意義上也是一個(gè)整體形式，白色作為藝術(shù)創(chuàng)作的重要成員，對(duì)整個(gè)創(chuàng)作起到的作用更是不可埋沒(méi)的。一個(gè)完整的形式是需要各個(gè)部分以一種能動(dòng)的方式聯(lián)系起來(lái)，在這里抽取的白，是作為一種構(gòu)成部分。而這種構(gòu)成部分對(duì)整體藝術(shù)的作用力是顯而易見(jiàn)的，局部構(gòu)造的變化在畫(huà)面中形成了不同的空間張力，這種空間張力又形成心理中的變化。這即是研究白色的重要性，以及它對(duì)于整體能動(dòng)性的調(diào)節(jié)作用，從而形成不同的視覺(jué)體驗(yàn)和心理變化過(guò)程。

1．主體的白

20世紀(jì)60年代美國(guó)出現(xiàn)的“硬邊藝術(shù)”，這種藝術(shù)作品的代表性特征即是把傳統(tǒng)繪畫(huà)中的所有元素都摒棄，然后留下一些不能再丟失的元素，繼而構(gòu)成一種繪畫(huà)形式。這其中，有一些作品除了大面積涂色的畫(huà)面形狀之外別無(wú)它物，只是以純凈的幾何畫(huà)面顯示藝術(shù)品的物理屬性。這樣的作品包含了對(duì)空白獨(dú)立價(jià)值的認(rèn)可，也包含了對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的不屑之情。俄羅斯的構(gòu)成主義藝術(shù)家馬列維奇更是以一幅《白上白》（圖1）攀上了這類藝術(shù)的高峰。在否定了繪畫(huà)中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，也不能不說(shuō)，以白色所代表的“既是無(wú)，而實(shí)際有”的心理感知才是這類繪畫(huà)所要表現(xiàn)出來(lái)的巨大張力，馬列維奇讓讀者與自己進(jìn)入到一種以白色為張力的“同構(gòu)”情感中，所有關(guān)于空間、物體、宇宙規(guī)律的當(dāng)代觀念，在這里都變得毫無(wú)意義。物理學(xué)家們告訴我們，在任何一個(gè)已知的“場(chǎng)”中，力的分布最終會(huì)達(dá)到一種最規(guī)則、最對(duì)稱和最簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)。也正是對(duì)白色的最獨(dú)特的詮釋，讓人們認(rèn)識(shí)到意識(shí)在接近于無(wú)的空間之中，一種自由的力在白色所代表的“無(wú)”的空間中沉默淡出，“無(wú)”成為了至上主義最高的繪畫(huà)原則。

圖1

圖2

2．反襯的白

另一位美國(guó)藝術(shù)家紐曼把自己稱之為“拉鏈”（圖2）的細(xì)長(zhǎng)垂直線構(gòu)建出的白色稱之為現(xiàn)代藝術(shù)的另一種空間模式。這種白有別于克努維奇畫(huà)面中所塑造的空間，它形成了另一種“張力”。紐曼的作品經(jīng)常利用強(qiáng)烈的色彩塊面與“線條”形成緊張關(guān)系，而這種線條似乎是結(jié)構(gòu)或空間的敞開(kāi)與閉合，也是畫(huà)面唯一喘息的地方。正是基于“兩種結(jié)構(gòu)特征互相爭(zhēng)奪，最后以一種結(jié)構(gòu)特征占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)而告終?！睆?qiáng)烈的色彩塊面在其中似乎并沒(méi)有與“拉鏈”似的線條產(chǎn)生“整平化”，反而使其“尖銳化”，并以一種絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)占據(jù)了主導(dǎo)，形成不可抗拒的力來(lái)刺激讀者的心理。紐曼的其它作品中，有其最擅長(zhǎng)的石版印刷術(shù)，也是利用石版印刷過(guò)程中的頁(yè)邊空白所帶來(lái)的感知所引起的空間縫隙。石頭一旦被印刷，印痕周?chē)悴豢杀苊獾赜幸蝗Π走?，紐曼所做的是賦予印痕必要的尺度，以便它有自己充分的表達(dá)空間。每個(gè)印痕都是獨(dú)一無(wú)二，沒(méi)有規(guī)律的，這也是藝術(shù)家自身控制得來(lái)的一種表現(xiàn)力，對(duì)藝術(shù)家自身來(lái)說(shuō)更有不同的意義。紐曼極力使得每一個(gè)印痕不僅超越自身尺寸，而且超越其白邊，從而實(shí)現(xiàn)一種規(guī)模感，也是一種空間張力的表達(dá)。這也是紐曼自身對(duì)空白的理解，他更專注于豐富顏色的表現(xiàn)，用一個(gè)色域賦予另一個(gè)色域以生命，正如另一個(gè)色域帶給這個(gè)所謂的線條以空間縫隙，這也是其內(nèi)心強(qiáng)烈激情的展現(xiàn)。對(duì)于他而言，藝術(shù)是令人激動(dòng)的事情，喘息的時(shí)間只是用來(lái)調(diào)節(jié)。這也是豐富色彩中夾縫生存的線所帶來(lái)的沖擊力與個(gè)人心理構(gòu)成的空間同構(gòu)中力的體現(xiàn)。

3．鋪墊的白

當(dāng)整個(gè)空白畫(huà)面中出現(xiàn)的一個(gè)點(diǎn)，猶如投石驚破水中天，激起千層浪。這個(gè)點(diǎn)使在空間畫(huà)面中均衡的“力”被打破而受到?jīng)_擊和震動(dòng)，使畫(huà)面被激活，原有的靜態(tài)結(jié)構(gòu)也發(fā)生變化。這種繪畫(huà)心理模式是指當(dāng)一個(gè)刺激式樣投射到這個(gè)作為力場(chǎng)的大腦視覺(jué)區(qū)域時(shí)，就會(huì)打亂這個(gè)“場(chǎng)”中的平衡分布狀態(tài)。一經(jīng)打亂后，場(chǎng)力又會(huì)極力恢復(fù)這種平衡。這也是康定斯基畫(huà)面的形象描述，好像是空靜的畫(huà)面被多個(gè)點(diǎn)所打破，充滿著緊張，充滿著期待。在他的抽象作品《幾個(gè)圓形，323號(hào)》（圖3）畫(huà)面中，除了一團(tuán)團(tuán)大大小小的色斑和扭曲、激蕩的線條以外，我們幾乎看不到其他東西。畫(huà)家還用淡淡的奶油色打底，造成了一種如同夢(mèng)幻般的效果，而筆觸又是輕盈和快樂(lè)的，一切都沒(méi)有規(guī)則性，似乎是在精神世界中一閃而過(guò)的東西卻又無(wú)法清晰地辨認(rèn)出來(lái)。這種以鋪墊的白為模式的繪畫(huà)，簡(jiǎn)單僅有的幾個(gè)元素不斷形成力的均衡戰(zhàn)，在畫(huà)面中不斷地傾入抽出。

中國(guó)的水墨畫(huà)（圖4）有時(shí)候更是這種力的表演秀。它有時(shí)候更像具有韻味的抽象畫(huà)，濃淡錯(cuò)落的墨汁猶如水中濺起的漣漪，把隱蔽在這白色空間內(nèi)分布均衡的力打破，而正是受到這種力的撞擊，整個(gè)內(nèi)部張力也發(fā)生了變化，而這種變化與藝術(shù)家所尋求的感情的變化和流露又有了新的對(duì)應(yīng)體。正是水墨畫(huà)的一種獨(dú)特的“計(jì)白當(dāng)黑”、以虛代實(shí)、以少勝多的表現(xiàn)方式，使整個(gè)畫(huà)面的心理構(gòu)建也在尋求一種力的“突破”。

畫(huà)面中白色的部分好像是“真空虛，沉默，無(wú)所謂，幾乎是麻木”，實(shí)際上是“充滿著緊張，具千百低微的聲音，充滿等待?！边@也說(shuō)明了以白色為鋪墊的畫(huà)面中，白色空間所承載的與藝術(shù)家似乎空虛但充滿激情和等待，尋求突破的心境不謀而合。

圖3

圖4

四、結(jié) 論

正如白這一元素在畫(huà)面中的位置所形成的不同張力，繪畫(huà)元素的整體性讓藝術(shù)家有了更多的情感表現(xiàn)。這也讓未來(lái)的藝術(shù)家認(rèn)識(shí)到一個(gè)要素對(duì)于整個(gè)畫(huà)面所處位置的重要性，這種構(gòu)成方式對(duì)整體力場(chǎng)起到的重要作用。同時(shí)，作為一個(gè)藝術(shù)家，在一個(gè)完整的作品中也不能忽略一個(gè)元素在整體完形中起到的平衡整個(gè)力場(chǎng)的作用，這種微妙的力的張力能讓畫(huà)面既產(chǎn)生沖突而又歸于平和。

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚囆g(shù)與視知覺(jué)[M].藤守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[2]貝納特·紐曼.原生觀念·第1部分[M].伯克利：加利福利亞大學(xué)出版社，1992.

[3]王洪義.視覺(jué)形式分析[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2007.

[4]瓦爾特·赫斯.歐洲現(xiàn)代畫(huà)派畫(huà)論選[M].宗白華，譯.北京：人民美術(shù)出版社，1985.

（責(zé)任編輯：鄭宗榮）

On the Tension of Different Shades of White in Abstract Drawings

CHEN Xuan

As a basic color in drawing design, white takes various forms in different drawings and exerts different tensions. It takes three forms (main white, contrasting white, bedding white) in abstract drawings to covey the feelings of artists. The latter use the tensions to influence the feelings of the audience to reach a psychological sympathy. This paper studies the tensions of white in different drawings and their contribution to the creation of abstract artistic space so that more imaginative room is allowed for modern art.

Gestalt; abstract drawing; tension; white

J045

A

1009-8135（2014）05-0138-04

2014-06-12

陳 璇（1986-），女，福建龍巖人，龍巖學(xué)院藝術(shù)系助教，碩士，主要研究美術(shù)學(xué)。