內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)

文 Article/圖 Pictures_盧鳳霞

滔滔不息的黃河水，不僅創(chuàng)造了源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族文化，也孕育出了許多民間的繪畫(huà)藝術(shù)樣式，內(nèi)黃的農(nóng)民畫(huà)就是其中一顆耀眼的明珠。

內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)是在民間壁畫(huà)、刺繡、印花、剪紙、木版畫(huà)等傳統(tǒng)藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，不斷推陳出新，形成了較為“寫(xiě)實(shí)”的藝術(shù)風(fēng)格，成為中國(guó)現(xiàn)代農(nóng)民畫(huà)的代表之一。

扎根于農(nóng)村沃土的內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)，多以大紅大紫的色彩、夸張化的描述和簡(jiǎn)潔明快的風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)深刻的寓意，在構(gòu)思、取材、構(gòu)圖、造型、勾線、設(shè)色等方面充分體現(xiàn)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民的智慧，表現(xiàn)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)、農(nóng)村生活、農(nóng)民勞作的主題。

面對(duì)紛繁的創(chuàng)作素材，創(chuàng)作農(nóng)民畫(huà)的民間藝人萃取了生活中最精彩、有典型代表性

的場(chǎng)景片段加以表現(xiàn)，如打棗的歡歌、豐收的喜悅、節(jié)日的歡樂(lè)、迎親的鑼鼓、趕集的熱鬧、日常生活的場(chǎng)景等。

內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)的題材是樸實(shí)無(wú)華的，但民間藝人在處理這些平凡題材時(shí)所采用的藝術(shù)手法卻是極不平凡的，那就是緊緊把握“喜動(dòng)不喜靜”的原則。這一原則不僅在有人物活動(dòng)的畫(huà)作中得到明顯體現(xiàn)，甚至在純粹描寫(xiě)自然景物的作品中，也使人感到緊鑼密鼓般的喧鬧。“生活的鮮活，發(fā)現(xiàn)的驚奇，躍動(dòng)不已的表現(xiàn)欲，這一切,都構(gòu)成了畫(huà)作內(nèi)容的飛動(dòng)、激動(dòng)和靈動(dòng)?！?/p>

農(nóng)民一向?qū)Α拔骞蓉S登”“六畜興旺”“家財(cái)殷實(shí)”等傳統(tǒng)意義上的美好生活充滿渴望,為了與這些“豐”“實(shí)”的思想意識(shí)相呼應(yīng)，在構(gòu)圖上，內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)具有飽滿、完整等特點(diǎn)，他們的作品追求充實(shí)、飽滿的構(gòu)圖。但飽滿不是使畫(huà)面繁瑣、臃腫，民間藝人也注意發(fā)揮畫(huà)面空白的作用，很好地利用畫(huà)面空白對(duì)物體的襯托作用。

或許過(guò)去受的苦難太多的緣故，在當(dāng)?shù)厝诵哪恐校蚀T總是與富有、豐衣足食、生活幸福等概念聯(lián)系在一起，因此在造型上，內(nèi)黃縣農(nóng)民畫(huà)以肥碩為美。內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)中的人物造型“質(zhì)樸、渾厚”,表現(xiàn)手法上具有“笨拙、粗黑”的特點(diǎn)。尤其女性形象,幾乎個(gè)個(gè)豐腴、人人飽滿，都市流行的巴掌臉、水蛇腰的“骨感”女子,在內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)中是很少出現(xiàn)的。

內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)鮮明的藝術(shù)特色必然使其極具審美價(jià)值。作品《剪窗花》是代表中國(guó)農(nóng)民畫(huà)赴聯(lián)合國(guó)大展的108幅作品之一，《棗上桿》《洞房》等入選慶祝新中國(guó)成立六十周年外交部禮品，《迎親》《回娘家》《避雨》等多幅作品被中國(guó)美術(shù)館收藏。內(nèi)黃也因此在1993年被國(guó)家文化部命名為“中國(guó)民間藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

內(nèi)黃農(nóng)民畫(huà)承載著中華民族五千年來(lái)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的農(nóng)耕文明，它抒發(fā)了勞動(dòng)人民對(duì)美好生活的渴求與向往，洋溢著農(nóng)民善良淳樸、樂(lè)觀向上的情感本色，也閃耀著現(xiàn)實(shí)的美好與理想追求的絢麗色彩。