電影時(shí)代的瘟疫

王立剛

是誰引發(fā)了疫情？

要說到第一部令中國人感受到震撼的瘟疫電影，還要追溯到很多“九〇后”的父母尚在少年的時(shí)候，一部歐洲諸國的合拍片《卡桑德拉大橋》絕對是當(dāng)時(shí)鋒芒無匹的巨作，即便現(xiàn)在拿出來溫習(xí)一下，也依然很受滋養(yǎng)，除卻索菲亞·羅蘭那驚世的古典美貌，這部片子其他方面也無可指摘，基本完爆絕大多數(shù)好萊塢同類題材電影。

這類影片著力渲染的是無形的恐怖氛圍，人人處在病毒、細(xì)菌感染的恐慌中，在這種背景之下展現(xiàn)人性的種種側(cè)面，小到人人以鄰為壑，大到國家陰謀。跟《龍卷風(fēng)》《后天》《2012》這些表現(xiàn)天災(zāi)的電影不同，瘟疫電影的起因往往就是從人禍開始。譬如，一些科學(xué)家或探險(xiǎn)家去原始森林或南極冰原去尋找某種東西，或者恐怖分子去哪個(gè)病毒研究中心搶劫致命樣品。毫無疑問，他們把瘟疫的潘多拉之盒打開，于是瘟疫開始了。

這個(gè)階段讓我們看到了兩個(gè)需要反思的問題。

第一，好奇心一定是好的嗎？在西方科學(xué)的思維模式下，好奇心有著不容置疑的地位，好像但凡能引起好奇心的東西就一定要去揭開。從大航海時(shí)代開始，西方人開始了持續(xù)幾個(gè)世紀(jì)的標(biāo)本采集過程，現(xiàn)在雖然活體采集不再那么光彩了，但對于微生物的采集似乎沒什么禁區(qū)，那些在世界遙遠(yuǎn)隱蔽的角落蟄伏了數(shù)千年甚至幾百萬年的病毒，我們真的做好迎接它們的準(zhǔn)備了嗎？

第二，人類并不忌憚?dòng)米钪旅臇|西作為武器互相屠殺，甚至并不顧惜自己的生死。生物武器就是這么來的。

沒有別的辦法嗎

影片隨著瘟疫的蔓延，開始著力表現(xiàn)人性的第二種陰暗，那就是恐懼造成的懷疑、疏離和隔絕。微生物可以通過多種方式傳染，最厲害的當(dāng)然是空氣傳播，就像SARS流行時(shí)那樣，一個(gè)人在地鐵里打噴嚏，周圍的人驚恐如聽到一顆手雷爆炸?！犊ㄉ５吕髽颉防?，歐洲各國首腦的決定就是讓天花蔓延的列車開往早已廢棄了幾十年的卡桑德拉大橋，當(dāng)大橋坍塌，列車墜落，此事便以“交通意外”收場。法國哲學(xué)家?？抡f過，人類對待傳染病人就是從逃避、監(jiān)禁、流放開始的。瘟疫電影中自然會(huì)不斷再現(xiàn)人類的這種老手段。

對于大多數(shù)瘟疫電影而言，最后解決問題還是要?dú)w功于那些有良知的科學(xué)家或堅(jiān)持希望的普通人終于發(fā)現(xiàn)了克制致命微生物的良藥，于是危機(jī)解決。這種正能量的存在，正是人類在面臨危險(xiǎn)和解決問題的探索中不屈前行的體現(xiàn)。雖然在影視作品中，人類總是因?yàn)楹闷娑桓鞣N疾病所威脅，但也總是會(huì)憑借自己的智慧找出解決的辦法。

如果真的有場致命微生物帶來的瘟疫，我們躲不過，也治不了，那該怎么辦呢？

恰好，新品種的瘟疫電影給出了答案。那就是異星美女喬沃維奇的《生化危機(jī)》系列。在此處，西方式的科學(xué)思維走投無路，只好選擇投誠，干脆和病毒合二為一了。于是我們看見了當(dāng)僵尸病毒肆虐地球的時(shí)候，領(lǐng)導(dǎo)幸存人類奮起求生的人恰恰是融合了僵尸病毒基因的女戰(zhàn)神。

實(shí)際上，這就是自然界中的真實(shí)，也是生物進(jìn)化的真實(shí)情況。其實(shí)人類本來就是微生物的后裔，我們每時(shí)每刻都在和微生物共生共存，我們的身體在千萬年的進(jìn)化中不斷學(xué)會(huì)適應(yīng)和利用這些微生物，這是真實(shí)的。