漢代畫像磚中馬的表現(xiàn)藝術(shù)

張孜江

漢代畫像磚是漢代三大畫像之一，其畫像內(nèi)容異常豐富，包含了漢代政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗等各個(gè)方面，是我們研究漢代歷史文化的“百科全書”。

漢代畫像磚原本是一種嵌在墓壁上用于裝飾墓室、炫耀墓主身份與地位的建筑裝飾材料，造型多為方形、長(zhǎng)方形或條形。方形磚的尺寸一般為50×40厘米，制作較精，長(zhǎng)方形磚的尺寸一般為50×25厘米。畫像磚的表面或側(cè)面采用模印、彩繪或雕刻等技法，將需要表現(xiàn)的圖像呈現(xiàn)出來，反映了漢代的社會(huì)風(fēng)情和審美風(fēng)格，賦予了冰冷的建筑材料鮮活的生命。畫像磚所代表的藝術(shù)審美，至今在中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上占據(jù)著重要的地位。

關(guān)于馬的題材的畫像，在漢代畫像磚中表現(xiàn)比較多，如車馬出行、狩獵、軺車、騎吏、車騎過橋等等，但這些有馬的畫像一般都不會(huì)單獨(dú)出現(xiàn)，都是伴隨著其他社會(huì)活動(dòng)而出現(xiàn)在畫像里。

“車馬過橋”畫像磚（見圖1）。該畫像磚不但表現(xiàn)了橋梁的建筑藝術(shù)，而且也展示出馬匹矯健的身姿。整幅畫像刻畫在一座干欄式木橋上，三匹高大健碩的駿馬奔馳而過，其中兩馬拉一有蓋軺車，車上并排坐著兩人：左邊（后）一人雙手前伸作駕駛狀，應(yīng)為御者；右邊（前）一人高冠寬袍，雙手懷抱，應(yīng)是主人。車后有一騎吏緊隨。圖中馬的刻畫尤其突出，昂首挺胸，前蹄飛揚(yáng)，后腳蹬踏，恰似騰空而起。畫像中的馬修剪整齊，頭頂打一髻，氣勢(shì)非凡。

“四騎吏”畫像磚（見圖2）。畫面表現(xiàn)四騎吏各騎一匹馬，策馬奔馳。四人均頭戴冠，著束帶短衣，勒緊轡頭，手執(zhí)棨戟。畫像中雕刻的四匹馬尤為生動(dòng)，神態(tài)各不相同：有四蹄飛揚(yáng)、快步奔跑的；有回首張望、顧盼召喚的；有昂首嘶鳴、歡快跳躍的；有低頭喘息、準(zhǔn)備一躍而起的。雕刻藝人以其高超的雕刻技藝，把馬的靈動(dòng)、活潑、奔放表現(xiàn)得淋漓盡致，充分顯示出對(duì)馬習(xí)性的了解，使整個(gè)畫面極富動(dòng)感。漢代官員在出行時(shí)所帶騎吏的多少，都有嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定。《后漢書·輿服志上》載：“公以下至二千石，騎吏四人。千石以下至三百石，縣長(zhǎng)二人，皆帶劍，持棨戟為前列……?！薄八尿T吏”畫像磚，表現(xiàn)了二千石以上官員出行時(shí)的威儀。

“軺車”畫像磚（見圖3）。畫像分上、下兩部分，上部以線描形式雕刻蟠螭紋作為裝飾花紋，下部以浮雕加線刻雕刻三匹馬拉著一有蓋的施耳軺車。在這里，馬溫順典雅文靜的一面被充分展現(xiàn)出來。三馬均不慌不忙悠閑地小步慢行，踏著碎步，恰似閑庭信步。畫像中的馬都被精心地打扮修飾，馬頸上的毛鬃修剪得非常整齊，頭頂還做了一個(gè)高高的發(fā)尖，看上去非常高貴神氣，馬身毛皮也梳理得非常光潔，馬尾上翹還打了個(gè)小結(jié)。

窺一斑而知全貌，在這三幅漢畫像磚中，馬的動(dòng)態(tài)造型有奔跑、跳躍、嘶鳴，也有回首、安詳?shù)龋ё税賾B(tài)各不相同。同時(shí)，也讓我們看到漢代在馬的裝飾風(fēng)格上沿襲了漢代藝術(shù)造型的一貫風(fēng)格：簡(jiǎn)略大氣，裝飾造型簡(jiǎn)潔，勁健有力，古拙質(zhì)樸，富有裝飾韻味。從模制雕刻的形式看，它們都共同表現(xiàn)了馬匹壯碩的身軀、纖細(xì)的腿部，生動(dòng)的造型、簡(jiǎn)潔的線條，猶如傳統(tǒng)的白描畫一般，與同時(shí)期出土的漢代圓雕石馬、銅馬、陶馬等造型基本一致，是典型的漢代馬風(fēng)格。比如我們耳熟能詳?shù)母拭C武威東漢墓出土的“馬踏飛燕”青銅奔馬，陜西興平縣霍去病墓前的“馬踏匈奴”“臥馬”等石雕，這些無不折射出漢馬剛健雄奇的藝術(shù)審美。