觀點(diǎn)大沖撞死磕《超體》《星際穿越》及其他

有源與無源的可能性

觀點(diǎn)發(fā)表人：Toby

Toby，編輯。跑步控、電腦控、機(jī)械改裝控。不負(fù)責(zé)撫慰心靈，只解決物質(zhì)難題。

科幻也好，電影也好，凡事都講個(gè)淵源。淵源是種子、基調(diào)、本性、方向、恒定、慣性、沿革，代表了基本的風(fēng)格與旨趣，甚至也暗示了某些未來。喪失了淵源，不好定義，也很難活。

科幻的淵源是工業(yè)時(shí)代的科學(xué)主義與技術(shù)主義邏輯，觸及了人類集體夢(mèng)想的神經(jīng)中樞，激發(fā)出人體這具生物計(jì)算機(jī)中深藏的各種程序。從這個(gè)角度看，《超體》的主體情節(jié)設(shè)置是規(guī)范的，在底層架構(gòu)上是能立住腳的?！缎请H穿越》也不錯(cuò)，從頭至尾都在解讀和延伸相對(duì)論，在愛因斯坦去世半個(gè)多世紀(jì)之后，人類在理論物理領(lǐng)域不僅沒有顯著超出他所設(shè)定的思想范圍，甚至連“幻想”也必須在相對(duì)論框架內(nèi)進(jìn)行。我們看到實(shí)在的諾蘭導(dǎo)演規(guī)規(guī)矩矩地遵循愛因斯坦的理論，僅用到了蟲洞、黑洞和五維空間，沒有拿更為高冷和時(shí)新的超弦、量子場(chǎng)或者M(jìn)理論來武裝影片，但這些恐怕不是能用3D、PolyMax、IMax能實(shí)現(xiàn)的。

電影的淵源有兩層：用影像造夢(mèng)，用影像講故事。先說造夢(mèng)，按照安德烈·巴贊的理論，這是用來滿足人們變態(tài)的渴望精神不朽的木乃伊情結(jié)的。在這一點(diǎn)上，《超體》無疑淺薄了。《超體》是個(gè)什么夢(mèng)?。繋缀醢阉辜嘻悺ぜs翰遜塑造成了冷血機(jī)器，最后變成黑壓壓的石油狀的超級(jí)計(jì)算機(jī)，她在角色中智力開發(fā)程度的增長簡直就是向機(jī)器進(jìn)化；向來性格復(fù)雜多元的崔岷植則被扁平化成一個(gè)偏執(zhí)狂式的精神病人；劇中更有諸多無緣無故的暴力、血腥、追車，比現(xiàn)實(shí)還嚇人，只會(huì)催人夢(mèng)醒?！缎请H穿越》則好多了，一日N年、恍如隔世，夢(mèng)醒時(shí)分也是影片結(jié)束之時(shí)，分寸到位、秩序井然。

再說講故事。影像故事真的不好講，劇本得有好結(jié)構(gòu)，邏輯要嚴(yán)密，情節(jié)要勾連。以此標(biāo)準(zhǔn)來看，《超體》很弱，斯嘉麗·約翰遜一路殺來，也變得越來越心態(tài)冷靜、知識(shí)淵博，可是這一切是被體內(nèi)的毒品刺激出來的，其邏輯是，這種神奇的毒品可以造上帝——一種功能強(qiáng)大的毒品竟然可以使得人體計(jì)算機(jī)的CPU超頻至人神莫辨的程度。退一步說，僅僅從全片80多分鐘的片長來看就知道劇本有多弱了，主流商業(yè)電影哪里有這么短的？甚至片中還借用了羅恩·弗里克的《輪回》和BBC自然紀(jì)錄片的諸多鏡頭，當(dāng)然，導(dǎo)演的技法很純熟，平行剪輯、隱喻蒙太奇一個(gè)個(gè)拋出來，眼花繚亂，但真的不構(gòu)成一個(gè)好故事。說句招人反感的話，呂克·貝松從來就不是個(gè)一流導(dǎo)演，盡管名聲在外，他的影片擺脫不了無謂的暴力和失控的敘事。而《星際穿越》卻做到了，《星際穿越》最核心的動(dòng)力是最傳統(tǒng)的愛，里面的一切元素都沒有新東西，但整合起來就令人心馳神迷。這部打著科幻幌子的電影，其實(shí)從頭到尾展示的是敘事的偉大力量，再加上宏大迷幻的畫面，宗教與搖滾色彩雜糅的音樂，觀眾不看個(gè)死去活來是不可能的。

如果他們都是科普片

觀點(diǎn)發(fā)表人：范湉湉

范湉湉，演員。高智商高情商，骨灰級(jí)電影粉，特別對(duì)科幻和懸疑題材獨(dú)有情鐘，看遍天下電影，對(duì)宇宙神學(xué)有自己的“范氏理論體系”。

看完《超體》和《星際穿越》，走出影院深深的嘆了一口氣，不知道美利堅(jiān)最近是怎么了……也許是我的期待值太高了？現(xiàn)在美國流行科普風(fēng)了？

從我的角度出發(fā)，兩部電影都是在普及科學(xué)知識(shí)，都在論述愛因斯坦的相對(duì)論，都在用科學(xué)證明神的存在，都在探討“我既是神，神就是我”的宇宙神學(xué)。相對(duì)于《超體》對(duì)于“時(shí)間是宇宙里唯一計(jì)量單位”而言，《星際穿越》研究了多維空間與時(shí)間的關(guān)系，黑洞奇點(diǎn)，這兩個(gè)小論點(diǎn)在霍金的《時(shí)間簡史》第二章解釋得很清楚了，當(dāng)然諾蘭還涉及了一些量子力學(xué)的基礎(chǔ)，從而提出了“到底是誰推動(dòng)了上帝粒子”的神學(xué)討論?！妒ソ?jīng)》《可蘭經(jīng)》《佛經(jīng)》都告訴世人：神按照自己的模樣創(chuàng)造了世人，我們都是神的影分身，至于神為什么在我們大腦設(shè)限（《超體》）？是為了研究我們的人性，還是未來進(jìn)化成高等人類、已沖破腦限的我們，利用時(shí)空扭曲、多維空間，回來拯救落后的人類以保證宗族延續(xù)（《星際穿越》）？這些看似有點(diǎn)搞腦子的問題，給科學(xué)盲的人看也許覺得牛得不行，掃掃盲也未必是件壞事，但問題來了，這種論點(diǎn)是地球上已知文明所擁有的，我買了票去電影院不是為了看Discovery頻道的。稍微懂點(diǎn)物理和哲思的人都明白的淺顯易懂的道理，給點(diǎn)新意好不好？提出點(diǎn)新觀點(diǎn)好不好？

《超體》最扯的就是竟然用毒品來催發(fā)腦限，這對(duì)于吸毒者來說也許是個(gè)福音，而對(duì)于胃攝取毒物如何讓人體不死，并沒有很好的解釋，相對(duì)于高大上的神論探討，不失為一個(gè)敗筆！而《星際穿越》整體構(gòu)思比較縝密，但忽略了時(shí)間相對(duì)論里黑人科學(xué)家23年等待過程中的諸多疑問。3小時(shí)電影，前1小時(shí)冗長的愛的鋪墊，相對(duì)于后來毫無驚喜的黑洞奇點(diǎn)掉落五維空間，實(shí)則是贅述！同樣是探討深海未知力量的《深海圓疑》（Sphere），看過的都明白反轉(zhuǎn)的力量，置之死地而后生的驚天逆轉(zhuǎn)。而《星際穿越》情節(jié)并不緊湊，23年等待一筆帶過，科學(xué)論點(diǎn)沒有新意。想起當(dāng)初第一次看《異次元?dú)㈥嚒贰恶斂偷蹏穾淼恼鸷沉藛?？難道，好萊塢無法超越自己了嗎？

這兩部電影如果是科普片而不是科幻片的話，我覺得都是好片子。這個(gè)世界如果有比心胸更寬廣的世界，那就是人類的想象力，宇宙神論是針對(duì)于人類不滿足自身生存和種族的綿延而產(chǎn)生的，我們永遠(yuǎn)在探討著生存和生命的意義。勸大家不要盲目跟風(fēng)，覺得凡是自己看不懂的東西就牛掰了，多讀書，不要用個(gè)人的智商來衡量這個(gè)世界。難怪有句話說得好：人類一思考上帝就發(fā)笑！

一輕一重？？各擅勝場(chǎng)

觀點(diǎn)發(fā)表人：曹峻

曹峻，媒體人。號(hào)稱影評(píng)人，其實(shí)最愛無底線神經(jīng)病搞笑片，恐怖槍戰(zhàn)爛俗電影來者不拒。女明星喜歡老的，男明星喜歡丑的。

《超體》和《星際穿越》皆由高人打造，以匪夷所思的故事引起全民科學(xué)大討論，雖然都以科幻包裝，但路數(shù)截然不同，一個(gè)使的是魔教華麗怪異招式，一個(gè)用的是正派純陽渾厚內(nèi)功，前者變化多端，后者樸實(shí)大氣，各擅勝場(chǎng)。

在呂克·貝松和諾蘭的作品史上，《超體》和《星際穿越》都算不上經(jīng)典代表，《超》過于游戲化，《星》則野心過大而結(jié)構(gòu)失衡，但兩大高人借助深?yuàn)W科學(xué)理論發(fā)揮的無窮想象和奇詭故事令人著迷，江湖老手擅編故事和操縱觀眾情緒的長處一覽無遺?！冻w》走的是貝松手到擒來的動(dòng)作片路線，性感女主角的奇特冒險(xiǎn)，配合瑰麗眩目的大腦開發(fā)畫面，令全片始終籠罩在天真想象與浪漫氣氛中，兇狠利落的打斗槍戰(zhàn)只是例行點(diǎn)綴，貝松要說的，其實(shí)是個(gè)充滿夢(mèng)幻感的都市童話。既然是童話，處處童心泛濫，情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯的合理自然不是重點(diǎn)，貝松嘻笑瘋癲的老頑童本色盡情暴露，故事明明天馬行空，放肆任性，卻也因此趣味橫生，極具娛樂性。貝松不是不會(huì)扮深沉，但他太清楚如何用商業(yè)元素推銷自己的企圖心，諸多被他玩到盡的橋段此番接連上場(chǎng)，用來吸引觀眾對(duì)人腦潛能的探求。他大玩特玩，就算玩出格玩出火，我們也大可一笑了之，一個(gè)童話而已，何必當(dāng)真！

諾蘭正相反，不游戲，不玩笑，一招一式力求堅(jiān)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，《蝙蝠俠：黑暗騎士》已將他的精妙敘事淋漓展現(xiàn)，《星際穿越》要實(shí)現(xiàn)的，是宏大格局與溫暖真情的統(tǒng)一，是告別以往作品中情感缺失的遺憾，打造事業(yè)新里程碑的雄心。影片一開始便泛起的膠片顆粒粗糙感，預(yù)示著導(dǎo)演的用心將從科幻之外，落到人間俗世。果然，太空奇境固然嘆為觀止，但令人動(dòng)容的，還是宇宙短短一時(shí)，世上已數(shù)十載交替的變換與滄桑。不可測(cè)的太空旅程令男主角忐忑，然而不可測(cè)的親人變化和未知命運(yùn)才令他失聲痛哭，不能自已。女主角正色闡述愛的意義聽來有些蒼白，不過到近片尾時(shí)父女浩瀚時(shí)空遙遙牽絆的畫面，又的確將真愛無疆、戰(zhàn)勝一切的主題煽情到極致。和呂克·貝松樂此不疲使出的打斗、飛車橋段一樣，《星》片里父親面對(duì)拯救末日和保護(hù)親人的矛盾，父女感情裂痕經(jīng)由危難后的修補(bǔ)，都是好萊塢大制作用到濫的設(shè)置，但在滄海桑田的時(shí)空背景襯托下，俗套的感情散發(fā)出動(dòng)人心魄的蒼涼與珍貴?！冻氛f的是大腦帶給人的無限可能，甚至可以不受時(shí)間羈絆；而《星》恰恰揭示人在時(shí)間面前的渺小，無助，一輕一重，一動(dòng)一靜，向我們展示科幻電影的兩種魅力。

拒絕屏保！觀眾值得更好的科幻電影

觀點(diǎn)發(fā)表人：王健

王健，影視專業(yè)教師、編劇。球迷、科迷。徹底的邏各斯中心主義者。

《超體》和《星際穿越》有一個(gè)共同點(diǎn)：作品想為觀眾展現(xiàn)肉眼凡胎難以企及的域外空間，誠意可嘉，雄心可鑒！想當(dāng)年卡梅隆為了在《阿凡達(dá)》里創(chuàng)造一個(gè)潘多拉星球，上天入地，尋遍人間的珍禽異植，數(shù)字技術(shù)各種移花接木，才敢夸下?？冢嚎?，這是你們想象中才能企及的域外世界！而呂克·貝松以及諾蘭走得更遠(yuǎn)，他們才是真的走向異度空間，不帶一絲一毫的人間山寨。然而問題來了：呂克·貝松以及諾蘭，誰在這條道上走得更黑？我的看法是，他們走得都不夠黑！

先來說說《超體》，這部影片的視聽奇觀足夠讓觀眾high翻全場(chǎng)，我們看到女主人公露西是如何開了外掛，加足馬力，瞬間位移，奔向天涯海角，直至宇宙洪荒……要命的宇宙洪荒如何表現(xiàn)？呂克·貝松揮揮衣袖，堅(jiān)定地吼道：上屏保！直待觀眾飽覽了windows系統(tǒng)創(chuàng)始以來最絢爛的屏保合集之后，全片草草了事地告訴觀眾：嗯……美麗的約翰·斯嘉麗小姐變成了一個(gè)U盤……而全世界、全宇宙的真理都在里面……我承認(rèn)看到那段不由自主地出戲了，當(dāng)時(shí)我想的居然是：這貨是3.0接口的么？這么大存儲(chǔ)量的U盤要多少錢才能買到？當(dāng)然，不管這個(gè)U盤是不是3.0接口或價(jià)格是不是天價(jià)，已然拉低了全片的想象力格局。嚴(yán)格意義上來說，從屏保段落開始，bigger就已經(jīng)開始下探了好么！呂克·貝松大爺，科幻電影某種程度上是向未來致敬的，您有沒有考慮過，我們的科技日新月異，形而下的物質(zhì)構(gòu)造終將被后人吐槽，在吐槽中灰飛煙滅，U盤？OMG！而對(duì)于宇宙時(shí)空形而上的表述則更加困難，莊子所謂——“大象無形、大音希聲”。屏保？OMG！當(dāng)然，說完這些話，我知道我會(huì)被“you can you up”的口水淹死，好吧，我當(dāng)然不行，可是有人做得更好些，比如諾蘭。

諾蘭的優(yōu)勢(shì)在于他沒有把主人公塑造成不可戰(zhàn)勝的超人，也沒有把人類難以企及的域外空間塑造成天人永隔、完美無瑕的彼岸世界。在他塑造的那個(gè)五維空間中，時(shí)間變成實(shí)體，具體表現(xiàn)在那間書房中，日復(fù)一日、年復(fù)一年在那個(gè)房間中發(fā)生的事件已幾何級(jí)數(shù)出現(xiàn)在五維空間中，過去、現(xiàn)在、未來共存一體。了不起的人類！敢于想象更高維度的狀態(tài)，這樣的域外空間想象跨越了維度的限制，而諾蘭并未忘卻受困于歷史時(shí)間的人類自身最脆弱也是最美好的一面，那個(gè)詞可以是“記憶”“情感”“愛”，人對(duì)永恒性的向往和對(duì)自身局限性的痛苦認(rèn)識(shí)永遠(yuǎn)是難分難解的，這也是諾蘭影片一直以來堅(jiān)持的主題。當(dāng)然《星際穿越》和《超體》一樣，結(jié)尾處理極其倉促，男主人公在黑洞屏保里呆了一段時(shí)間，把一堆數(shù)據(jù)傳給女兒，幫助女兒破解重力方程。然后五維空間坍塌，如有神助般回到人類世界——還是以女兒名字命名的人類暫居地，并能不早不晚趕上給垂垂老矣的女兒送終。諾蘭一早就想好了要給影片一個(gè)Happy ending，這也是全片讓人感覺不真實(shí)之所在。如同《超體》中那遞到摩根·弗里曼老教授手中的U盤，黑洞數(shù)據(jù)、愛的力量、跨時(shí)空撥動(dòng)漢密爾頓手表指針……這些都像極了古希臘戲劇中的“自動(dòng)送神機(jī)”——故事發(fā)展到不可收拾的時(shí)候，天上掉下來一個(gè)雅典娜、阿波羅之類的天神，仲裁并終結(jié)全劇，多半也是為了讓觀眾happy 中ending。

如果科學(xué)指向超現(xiàn)實(shí)的力量，難免會(huì)帶來科學(xué)教徒的盲目迷信，當(dāng)大家因?yàn)椤冻w》《星際穿越》津津樂道于物理科普時(shí)，或許只看到科學(xué)酷炫狂拽的一面，然而，在超炫屏保的背后，或許是人類更難以直面的黑暗森林。諾蘭在《星際穿越》中向一代科幻電影大師庫布里克的《2001太空漫游》頻頻致敬，《2001太空漫游》可沒有啥子炫目屏保哦！有的只是冰寒徹骨的哲學(xué)命題?；赝遣?968年出品，讓無數(shù)觀眾瞌睡連連的鴻篇巨制，是不是會(huì)讓你對(duì)于想象力有另一番定義呢？