創(chuàng)意如何演變成節(jié)目模式

韓國節(jié)目編劇工作流程

1985年開始，我在韓國以綜藝娛樂節(jié)目的編劇身份出道，一直從事電視節(jié)目制作，現(xiàn)在也是現(xiàn)役作家。韓國的電視節(jié)目編劇都是自由職業(yè)者，不隸屬于任何一個(gè)電視臺(tái)，編劇間競爭非常激烈。韓國電視節(jié)目制作費(fèi)中的10%-15%用于劇本創(chuàng)作。編劇們需突出重圍，讓有實(shí)力的導(dǎo)演選擇自己參與節(jié)目制作，競爭那10%-15%的制作費(fèi)。5年內(nèi)，同批進(jìn)入編劇行業(yè)中的人50%都會(huì)掉隊(duì)；等到10年后僅剩下其中的30%；20年后，仍在從事編劇事業(yè)的人可能不超過10%。適者生存，如果編劇們沒有成長為電視節(jié)目制作的專業(yè)型人才，就只能另謀出路。

編劇在綜藝節(jié)目中最重要的職責(zé)是提出創(chuàng)意。我的創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)通常就是一句話，比如藝人嫁到環(huán)境非常艱苦的農(nóng)家會(huì)是什么情況（《女神嫁到》）？這個(gè)創(chuàng)意的來源是現(xiàn)在年輕人看電視的時(shí)間越來越少，老年觀眾成為主流收視群體，我們想研發(fā)一檔老少咸宜的節(jié)目——對(duì)老年人來說有生活貼近性，對(duì)年輕人來說能讓他們好奇并引發(fā)他們的關(guān)注?；谶@個(gè)初衷，我們想出了把女藝人“嫁”到農(nóng)村的點(diǎn)子，并參考其他一些教養(yǎng)類、特教類型的節(jié)目獲得靈感后，就誕生了《女神嫁到》。

有了創(chuàng)意點(diǎn)，編劇即可在電視臺(tái)之間兜售，確定采用后便開始組建團(tuán)隊(duì)。韓國綜藝節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)中，除總編劇之外，編劇團(tuán)隊(duì)主要由6-7人組成。最基層的兩個(gè)編劇稱為“執(zhí)行編劇”，他們不參與策劃會(huì)議，主要負(fù)責(zé)基礎(chǔ)性工作，90%以上是資料調(diào)研。如果是6人團(tuán)隊(duì)，剩下4人中的1人會(huì)把策劃方案寫成具體臺(tái)本，負(fù)責(zé)這項(xiàng)工作的編劇通常有10-15年資歷；在他之下，需要一名從業(yè)7-8年的編劇做輔助工作；剩下的2名編劇一般有3-5年工作經(jīng)歷，負(fù)責(zé)其他協(xié)助工作?？偩巹≈恍柚贫ㄕ麄€(gè)節(jié)目的輪廓和推進(jìn)方向，給出相應(yīng)指令和要求，下面的六位編劇就會(huì)按照其意圖和指令，寫出具體的策劃方案。

韓國綜藝節(jié)目的所有創(chuàng)意都是從簡單的“點(diǎn)子”開始。但點(diǎn)子在操作上有很多不可行的因素，編劇團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)要一起不斷地進(jìn)行策劃、討論、碰撞，經(jīng)過無次數(shù)調(diào)整才得以成為一個(gè)節(jié)目。在韓國，策劃點(diǎn)子到形成項(xiàng)目、錄制樣片，通常歷時(shí)兩個(gè)月，最長也不會(huì)超過3個(gè)月。編劇組一旦組建，3個(gè)月后，一定會(huì)播出樣片。

節(jié)目制作過程中，編劇需源源不斷地向?qū)а輦兲峁┬碌膭?chuàng)意點(diǎn)。以《爸爸去哪兒》為例，一次旅行拍攝結(jié)束后，編劇們就會(huì)根據(jù)拍到的內(nèi)容進(jìn)行討論，確定下次拍攝要去哪兒？呈現(xiàn)什么內(nèi)容？之后跟導(dǎo)演去現(xiàn)場勘景，根據(jù)已經(jīng)想好的策劃案構(gòu)思如何加入需要的元素。在第二次拍攝中，編劇和導(dǎo)演還會(huì)根據(jù)前面的拍攝內(nèi)容和播出內(nèi)容，不斷調(diào)整節(jié)目氛圍。只有不斷地創(chuàng)新，才能讓一檔節(jié)目有持續(xù)的生命力。

此外，編劇要彌補(bǔ)導(dǎo)演的不足之處。在韓國，一檔常規(guī)性節(jié)目，一年要準(zhǔn)備52期，兩年104期，三年156期，節(jié)目總導(dǎo)演的壓力非常大。很多外國制作人都會(huì)覺得韓國這樣的制作方式非常瘋狂，但導(dǎo)演能勝任這樣的工作，編劇們也分擔(dān)了壓力。像在《爸爸去哪兒》節(jié)目制作中，藝人的調(diào)查、溝通、采訪之類的工作，基本都由編劇承擔(dān)。在節(jié)目拍攝過程中，編劇常常會(huì)與導(dǎo)演在攝像機(jī)后一同溝通討論并將意見寫于白板之上，讓鏡頭前的演員看到。甚至在導(dǎo)演分身乏術(shù)的情況下，編劇也會(huì)負(fù)責(zé)一部分拍攝工作。

協(xié)助導(dǎo)演做出判斷、結(jié)論也是韓國綜藝節(jié)目編劇重要的工作職責(zé)。節(jié)目在拍攝過程中會(huì)遇到各種問題，甚至?xí)泄?jié)目走向跟預(yù)期設(shè)想相背離的情況發(fā)生，制片人、導(dǎo)演焦慮、猶豫時(shí)，編劇會(huì)給予心理上與行動(dòng)上的支持提出自己的建議，協(xié)助他們解決問題。

在韓國，編劇和導(dǎo)演共同站在節(jié)目制作的最前線。導(dǎo)演和編劇就像是一對(duì)夫妻，分享智慧、彼此協(xié)作。在這樣的工作系統(tǒng)中，有不少編劇和導(dǎo)演生活中也走到了一起。

模式節(jié)目策劃方法論

《爸爸去哪兒》《花樣爺爺》《爸爸回來了》《明星夫妻秀》可能是大家比較熟悉的4檔節(jié)目。能不能把這4個(gè)節(jié)目整合在一起，創(chuàng)造出一個(gè)新的模式且不能被說成山寨？

這其實(shí)是創(chuàng)意的過程，經(jīng)過這個(gè)過程，最后變成一個(gè)完整的模式節(jié)目。

觀察這四檔節(jié)目，基本都有家庭關(guān)系的呈現(xiàn)，旅行部分是節(jié)目設(shè)置的重要環(huán)節(jié)。因此我考慮可以用“家庭旅行”作為節(jié)目的大框架。如果是家庭旅行，需要有哪些家庭成員參加，旅行由誰主導(dǎo)，不同家庭成員的角色分別是什么，采取何種形式旅行，去哪兒旅行、旅行經(jīng)費(fèi)是多少等等，這些問題的不斷提出和解決都是“點(diǎn)子”逐漸變?yōu)樨S富的結(jié)構(gòu)的過程。

創(chuàng)造一個(gè)好的模式節(jié)目，首先我們需要找到一個(gè)好主題，賦予節(jié)目價(jià)值觀。目前中國觀眾對(duì)家庭類真人秀關(guān)注熱情很高。有學(xué)員建議說，可以讓孩子制定旅行計(jì)劃，賦予孩子以權(quán)利，這就是一個(gè)明晰的主題，背后的價(jià)值觀即增強(qiáng)家庭成員之間的溝通。

第二，設(shè)計(jì)角色與角色之間的關(guān)系。在節(jié)目中，夫妻之間可以是什么樣的關(guān)系？孩子與父母是什么樣的關(guān)系？旅行中如果帶上丈人和丈母娘的話，他們之間會(huì)是什么樣的關(guān)系？怎樣和父母一起去進(jìn)行這樣的旅行，這些都是人物角色之間關(guān)系的設(shè)定。

第三，在節(jié)目拍攝之前進(jìn)行調(diào)查。擁有一個(gè)好創(chuàng)意并不等于節(jié)目能成功，編劇和導(dǎo)演必須對(duì)節(jié)目模式、元素、參演藝人等方面進(jìn)行全面的觀眾調(diào)查。調(diào)查完成后即可開始撰寫策劃案和劇本。

我做編劇這么多年，一直告誡自己兩點(diǎn)，一是對(duì)人要有關(guān)愛之心。不管是藝人還是素人，編劇要對(duì)被拍進(jìn)畫面里的所有人都心懷愛心。二是要讓節(jié)目產(chǎn)生共鳴。你講述給大家的故事，大家是否會(huì)產(chǎn)生共鳴？當(dāng)然不可能滿足所有人的愿望，但好節(jié)目一定是能讓多數(shù)人產(chǎn)生共鳴的內(nèi)容。