當代青花瓷畫的純藝術表現(xiàn)

摘要

青花瓷是中國陶瓷藝術中最具代表性的品種之一。建國后，青花繪畫藝術日臻完美，適用范圍廣泛，雅俗共賞，已日漸成為陶瓷美術創(chuàng)作中的一支奇葩。王步在青花瓷畫藝術史上是承先啟后之人，影響了當今一批青花瓷畫藝術家，如黃賣九、楊冰等。在繼承前人的基礎上又有創(chuàng)新，如陸軍的“陸氏童”、鐘連生、賴德全的青花釉里紅山水瓶等。

關鍵詞

青花瓷畫

藝術語言

純 藝 術

隨著現(xiàn)代民間青花在上世紀8 0年代的崛起，標志著當代青花瓷畫發(fā)展輝煌時代的到來。不僅僅是傳統(tǒng)陶瓷藝術家高揚水墨青花的大旗，許多學院派陶藝家也以回歸傳統(tǒng)文化的姿態(tài)開始了實踐青花的探索之路，隨著水墨國畫的強勢加入，使得當代青花瓷畫站在了歷史的高點，與文人畫、新水墨畫等發(fā)展相伴相隨，表現(xiàn)出強烈的時代精神。為了下文分析之便，按中國水墨畫劃分人物畫、山水畫、花鳥畫三類題材進行分析。

一、青花人物畫的純藝術表現(xiàn)

當代的青花人物畫在繼承傳統(tǒng)青花工筆人物的技法上，又有創(chuàng)新，寫意、沒骨等表現(xiàn)手法不斷被運用，還融合了西方寫實的表現(xiàn)手法，形象生動傳神。當代青花人物畫，不能不提我的導師陸軍教授的“陸氏童”。“陸氏童”以舉止文雅、稚拙可愛、靈巧脫俗、端莊大氣、自然天真等藝術形象脫穎而出。見過“陸氏童”的人無不被其中的純靜美好、超凡脫俗、風流瀟灑所吸引。所營造出的意境給人以無限的想象空間，剎那間忘卻世俗瑣事，浮想著古人幽情，心曠神怡中領略古代的文人雅趣，心靈上得到一次洗禮。繪畫自娛自樂的怡情功能得到了充分發(fā)揮。施于人教授稱贊到：“無瑕童子清如玉，不俗墨痕意似仙”充分概括了“陸氏童”的魅力。

“陸氏童”是將中國古典美學思想與現(xiàn)代審美情趣和時代精神完美的結合。兒童是無憂無慮、純真樸實的象征，體現(xiàn)了道家“天人合一”的思想和道家真誠無偽的自然性情；沒有雕琢的謹細、五色的絢爛，以樸為美以淡為宗，體現(xiàn)了平淡自然的超越品格?！瓣懯贤钡男蜗蠹诺涿?、現(xiàn)代美于一身，亦是外在美和內(nèi)在美的高度統(tǒng)一。中國傳統(tǒng)服飾肚兜、清代的氅衣、旗袍被應用在童子身上，服飾寬松自如頗現(xiàn)民族文化的端莊和典雅，用陸老師的話說就是“古代的服飾現(xiàn)代化”，服裝上的裝飾風格無不體現(xiàn)了當下流行的田園復古風，還有穿著緊身吊帶超短裙、裹胸超短裙的童女，迎合了西方時尚性感的著裝風格，縱覽這些童男童女的服裝，是集古今中外匯聚一起的一場盛大的時裝表演，表現(xiàn)出強大的藝術生命力，也體現(xiàn)了陸老師深厚的文化底蘊和藝術修養(yǎng)。“陸氏童”在服飾結構和形體塑造上應用西方寫實夸張的表現(xiàn)手法。細眉秀眼，即一改以大眼為美的審美標準，身材健壯敦實，稚拙可愛，是拙與巧的完美結合。又將中國積淀幾千年的文化遺產(chǎn)琴棋書畫與之相結合，賦予了童子豐富的文化內(nèi)涵；另一方面，童子的嬉戲玩耍還喚起人們對童年的美好回憶。童子賞花、戲蓮、煮茶、釣魚的閑情雅趣，是多少現(xiàn)代人欲罷不能的事呢？令人產(chǎn)生無限的美好向往。在表現(xiàn)技法上，“陸氏童”既繼承傳統(tǒng)又有突破，傳統(tǒng)嬰戲圖以工筆寫形，筆法過于細膩，拘謹有余而生動不足；民間青花的大寫意表現(xiàn)手法，筆法過于簡單，很難達到形神兼?zhèn)洹ｊ懤蠋熡煤喚毜木€條勾勒童子輪廓，線條富于粗細濃淡虛實變化，剛柔相濟，所繪童子生動自然，鮮活富有情趣。肚兜等服飾則用寫意的筆法，一兩筆輕塌而成，陸老師扎實的造型功底一覽無遺。

惲格在《南田畫跋》中有云“畫以簡貴為尚。簡之入微，則洗盡塵滓，獨存孤迥”，而“陸氏童”最高明之處便是簡化，將復雜的東西簡化到恰到好處。逸者必簡，而簡也是某種程度上的逸。陸老師一反傳統(tǒng)繁瑣的套路繪畫，使作品達到了審美、創(chuàng)新、情趣、意境的高度集中。和諧統(tǒng)一是“陸氏童”的一大特征，也是其內(nèi)在精神。

二、青花山水畫的純藝術表現(xiàn)

青花在表達熱愛祖國大好河山，描繪自然風景上也毫不遜色?，F(xiàn)代青花山水技法與時俱進，不斷創(chuàng)新。在發(fā)揚傳統(tǒng)精巧工藝的基礎上，與國畫技法、油畫技法相結合。國畫中的大寫意、西方素描、油畫中寫實的藝術效果表現(xiàn)得淋漓盡致。在材料上不斷應用多種元素，如表現(xiàn)山峰巖石、樹木枝干時，用紅中帶綠的釉里紅表現(xiàn)；再如用高溫色釉作底色，再在上面勾勒具體物象，構思相映成趣，韻味十足。如謝克鋒的作品《黃山煙云》，用傳統(tǒng)的工筆技法表現(xiàn)了黃山景色的奇?zhèn)デ嘻?、靈秀多姿。他的青花山水用筆犀利、線條細勁有書法剛柔之氣，墨色經(jīng)燒制，窯變形成的天然肌理恰到好處地表現(xiàn)了巖石裂縫紋理，天然質感與精心潤澤、用筆高古、意境清幽。又如鐘連生教授的青花釉里紅山水作品，瓷上畫的黃山余脈群山環(huán)抱，青花、釉里紅兩色對比絢麗多姿，另有一番趣味。造型飽滿，端莊大氣；構圖疏密有致，顧盼相生；造型準確生動，用釉里紅以大寫意手法大塊圖繪黃山，頗有筆墨意韻，釉里紅窯變后暈散、流動產(chǎn)生的山石肌理與紅中泛綠、泛黃的景色宛若天成，對比相生，虛虛實實與畫面意境十分貼切，有很強的藝術張力。并有徐霞客詩句為題詞：“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”。寫實、變形、抽象、概括取中西藝術之精華而自成風格。青花山水瓷畫在悠長的藝術實踐過程中，不但豐富了它的物質表象，還綜合了文人山水畫平淡自然的超越品格。再如賴德全大師的青花釉里紅《鄉(xiāng)村秋雨》瓶，瓷器造型與巧妙構思相統(tǒng)一，器型拙樸自然，用柔美的線條在硬朗的瓷質上勾勒，用筆流暢，樹木栩栩如生。用釉里紅為主料，以大寫意的手法大幅度地渲染，表現(xiàn)出鄉(xiāng)村秋雨的畫面，釉里紅燒制后的自然流動，使畫面神采飛揚，韻味十足。釉里紅發(fā)色濃郁飽滿，青花蒼翠欲滴，秋天的收獲和秋雨的滋潤在兩種顏色對比中完美表達，也充分表達了作者淡泊、真誠純樸的自然性情。

三、青花花鳥畫的純藝術表現(xiàn)

現(xiàn)代青花花鳥突破傳統(tǒng)的構圖模式，對題材的選擇和應用大膽創(chuàng)新，夸張、變形等手法得到廣泛運用。如黃賣九大師的寶字瓶青花《碩果圖》，葡萄及其枝葉滿滿地布置在瓶口和瓶頸，青花分水層次分明，濃淡虛實變化有致；青花料色晶瑩剔透、飽滿、形象逼真。引得鳥兒也垂涎欲滴。寶字瓶的余下部分大量留白，給人以足夠的靜謐空間，疏密對比，突出“碩果”主題。整個作品表達了作者知足常樂的情感及和諧安康的生活。另有黃賣九于2 0 0 3年創(chuàng)作的青花分水《清歌圖》瓷板畫，畫面極具大寫意水墨韻味，氣勢宏大，自由灑脫，運筆剛柔并濟，輕松沉著。這件作品是作者以創(chuàng)新的筆墨青花分水手法創(chuàng)作的一件大型瓷板畫，在繼承傳統(tǒng)青花技法的基礎上，將國畫大寫意潑墨的手法引進青花瓷的創(chuàng)作，是一件工藝和繪畫相結合的十分成功的佳作。黃賣九大師的陶瓷作品把青花料色的美感表現(xiàn)得幾近完美，他的作品總能把我們帶入純樸、美好的世界，令人心曠神怡。

四、總結

當代青花瓷藝術家注重青花料色質樸、醇厚的品質，表現(xiàn)技法不斷創(chuàng)新，尋求具有個性的藝術符號，同時也注重表達自己的思想，抒發(fā)內(nèi)心情懷。陶瓷材質的精神內(nèi)涵和作品所表達思想情感的統(tǒng)一、繪畫內(nèi)容與陶瓷造型的統(tǒng)一、構圖與色彩的統(tǒng)一、巧妙構思與材質美感的統(tǒng)一等，也證明在通往純藝術的道路上，青花材料有其獨特的藝術語言和表現(xiàn)手法。青花這一朵在世界藝術舞臺上的奇葩將更加燦爛地綻放，青花瓷繪畫也將進入更高的藝術境界。

參考文獻：

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