對新彩瓷畫表現(xiàn)形式和技法的思索

摘要

新彩自十九世紀末從國外引進改良成了獨具民族特色、地域特色的重要的釉上瓷繪藝術門類，在短短的一個世紀中，新彩的藝術表現(xiàn)形式和藝術語言在不斷的擴展和豐富。本文對新彩的表現(xiàn)技法和表現(xiàn)形式簡要概述，逐步探索新彩的藝術魅力。

關鍵詞

新 彩

表現(xiàn)技法

繪 畫

一、新彩表現(xiàn)形式概述

新彩的表現(xiàn)形式豐富多彩。既可表現(xiàn)國畫效果，又可表現(xiàn)油畫、水粉畫的藝術效果?；虺橄螅蚓呦?，表現(xiàn)度自由，是釉上瓷畫門類中局限性最小，最富有藝術表現(xiàn)力的畫種。新彩的表現(xiàn)形式主要有：手工彩繪、墨彩描金、廣彩、潮彩、腐蝕金裝飾、刷花、噴彩、刻瓷、貼花紙等。本文簡要介紹如下：

1、手工彩繪 手工彩繪是新彩藝術表現(xiàn)形式中最常見，運用最廣泛的藝術表現(xiàn)形式。它用各種毛筆或工具蘸取色料后以手工形式在瓷畫上進行彩繪。繪制時運用各種技法來表現(xiàn)作者的構思與創(chuàng)意。

2、墨彩描金 墨彩描金是以新彩的艷黑、西赤勾勒輪廓，渲染明暗、濃淡層次變化；經(jīng)過燒成后再用金色在形象上重新勾勒輪廓及衣裙上的織錦圖案、花鳥的筋紋等，再經(jīng)過二次燒制而成。

3、廣彩 廣彩是廣州彩繪瓷或廣州織金彩瓷的簡稱。廣彩瓷受景德鎮(zhèn)釉上粉彩、古彩等彩繪瓷的影響，在保持傳統(tǒng)工藝的基礎上，吸收了歐美藝術精華逐步形成獨具地域特色的廣彩瓷風貌。尤其是隨著新彩顏色的廣泛使用和中國自制金水的出現(xiàn)，在吸收景德鎮(zhèn)墨彩描金的表現(xiàn)手法基礎上，創(chuàng)作性地廣泛運用新彩的各種顏料進行彩繪，一次燒成后再描金水，再次入爐燒成，形成了獨具特色的廣彩瓷新品。廣彩瓷的藝術特點是絢麗多彩、金碧輝煌、構圖飽滿、精致細密而又富有層次，猶如“萬縷金絲織白玉”。

4、潮州彩 潮州彩是在廣彩的基礎上用堆料來勾勒線條。堆料一般用白釉、玻璃白、硼砂等按一定比例混合而成，使線條產(chǎn)生凸起的瀝線，入烤花爐燒成后，再在瀝線上描金，再入烤花爐燒成。

5、腐蝕金裝飾 腐蝕金也稱雕金彩，腐蝕金裝飾首先采用瀝青、石蠟等耐氫氟酸的物質(zhì)，以汽油稀釋后繪制畫面或紋樣，再用氫氟酸涂布于畫面上進行腐蝕，待沖去氫氟酸和除去瀝青后的瓷面上出現(xiàn)光、毛面花紋，然后再在紋樣上平涂金水，入烤花爐燒成后，釉面在紋樣上平涂金水，入烤花爐燒成后，釉面被腐蝕部分金色呈現(xiàn)亞光色澤，而未被腐蝕部分金色則金碧輝煌，形成質(zhì)感上的“光”、“毛”對比，極富立體感，故有“雕金”之稱。

6、刷花 景德鎮(zhèn)人為了適應瓷器大批量生產(chǎn)的需要，利用特制的鐵絲網(wǎng)和刷花筆，采用新彩顏料在瓷器上進行手工刷繪。刷花時顏料通過刷色網(wǎng)形成霧狀并附著在瓷面上形成色面。

7、噴彩 釉上噴彩是在手工刷花的基礎上發(fā)展起來的。主要是唐山等瓷區(qū)在景德鎮(zhèn)刷花的基礎上，用機械化代替手工刷繪，以噴槍和空氣壓縮機進行噴繪，效果比刷花更為細膩、柔和。

8、刻瓷裝飾 刻瓷是用堅硬的合金鋼錐子在瓷器表面上進行雕琢，刻出凹凸起伏的紋樣，再用新彩顏料進行填繪，然后燒成的一種裝飾方法。

9、貼花紙 貼花紙是印刷技術在陶瓷藝術領域中的運用，可分為釉上、釉下和釉中貼花紙。釉上新彩貼花紙是將新彩顏料印刷于薄膜上或膠水紙上，再轉移貼于瓷面上，然后入爐燒成的一種工藝技術。

二、新彩瓷畫的表現(xiàn)技法概述

新彩手工彩繪的表現(xiàn)技法極其豐富。常用的技法有：勾、填、點、彩、跺、拍、刷、噴色、重色、刷色、扒、刮等。以上幾種技法多數(shù)是其他畫種技法的重現(xiàn)和借鑒。如水墨畫的勾、填、點、彩等，油畫、水粉繪畫中的刷、扒、刮、重色等。本文所側重介紹的是陶瓷藝術家們經(jīng)過自己長期的摸索實踐，形成的新彩獨有的技法，如刮擦法、流淌法（潑彩法）、油漬法、戳點法、殘留法等。因此，充分發(fā)揮和掌握材料的性能，是從事任何一種藝術的前提基礎。

1、刮擦法 用干絲瓜絡、海綿或吸水性較差的紙團等物，在已涂好的瓷面上按照創(chuàng)作意圖進行刮、擦、拓印，使之產(chǎn)生肌理痕跡或紋樣。

2、流淌法 陶瓷釉面光潔而又致密，而油料、水料顏色不易于干結。利用這一特性，將新彩顏料潑灑，涂布于瓷面上，傾斜或豎起畫面，使顏料漸漸流淌而形成肌理。采用此法要注意水料或油料的濃度，太稀，流淌過快；太稠則不易于流動。

3、油漬法 此法只適用于新彩油性顏料。方法是先將新彩油料涂于瓷面上，待其稍干，用筆蘸取樟腦油、煤油、松節(jié)油等稀釋劑，滴在需要部位的顏料上，使其暈散滲化，產(chǎn)生斑點狀肌理效果

4、拓印法 用性能較硬的油畫筆、棕筆或紙團等工具，蘸取上濃稠的顏色，在需要的部位上進行拓印，產(chǎn)生各種形狀的肌理效果。

5、殘留法 在已涂好顏色的畫面中，待其顏色干了以后，用小塊海綿或棉布等蘸取少量樟腦油輕輕擦去不需要的部分，留下預想的效果。

以上五種技法是作者認為的在長期的探索實踐中總結出的屬于新彩的藝術語言。這些技法充分尊重了新彩顏料的特性，創(chuàng)造出新彩藝術的獨特的藝術魅力。

新彩顏料操作極為便利，大多數(shù)顏料可以通過油料的作用自由滲化融合，形成明快而豐富多變的復雜肌理表現(xiàn)。新彩的這些創(chuàng)新技法顯示出一些突出的藝術特征。首先是原創(chuàng)性，以上的創(chuàng)新技法在充分運用顏料性能上可謂各盡所能，各顯神通。利用各種材料和技法努力營造出與其他瓷畫作品不相同的藝術境界。其次是工藝性，許多瓷繪家越來越從新工藝入手來達到原創(chuàng)性和個性化的目的，對顏料的精心研究與調(diào)配，配入各種添加劑與礦物質(zhì)，使顏色能充分流淌暈化，以達到渾然天成，鬼斧神工的奇妙境界。再次是時代性，運用新技法創(chuàng)作出來的作品與傳統(tǒng)的瓷畫在藝術面貌上有很大的不同，充滿豐富的現(xiàn)代藝術理念和現(xiàn)代審美情趣。最后是本土性，現(xiàn)代的許多新彩作品雖然具有顯著的時代性，但與西方瓷繪作品藝術形式與風格差異仍十分明顯。大多數(shù)新彩瓷繪作者基于本土文化進行創(chuàng)作的，仍具有明顯的中國民族文化氣度。

三、結語

技法的創(chuàng)新是陶瓷繪畫發(fā)展的必然選擇。但是，作為藝術家始終應該清楚和明白：所有的技法都是為藝術家表達思想和情感服務的。正所謂“道不離藝，藝在道中，藝近乎道”。陶瓷材料的世界有著極為廣闊的未知領域，一切陶瓷材料的屬性和運用材料的工藝技法，都是從未知到認識的過程。這些材料自身有著巨大的開發(fā)潛力。工藝技法與藝術家的藝術思想、文化教養(yǎng)、個性氣質(zhì)、學識相比屬次要地位。但工藝技法也是不容忽視的重要環(huán)節(jié)。只有通過完備的工藝技法，才能把陶瓷繪畫材料的特性充分體現(xiàn)出來。只有通過工藝技法的不斷進步，陶瓷繪畫藝術的表現(xiàn)領域才能不斷拓寬，藝術風格多樣化，藝術語言才能拓展和豐富。

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