地方戲曲演出市場的開拓

“第四屆全國地方戲（北方片）優(yōu)秀劇目展演”日前在北京拉開帷幕，此次展演對于開拓地方戲曲演出市場是一個絕好的契機。此次文化部以39家全國地方戲創(chuàng)作演出重點院團的37個地方戲曲劇種為主體，擇優(yōu)選擇50臺劇目，分別在北京和南京展演。其中北京承辦北方地區(qū)的25臺地方戲展演（即北方片展演），南京承辦南方地區(qū)的25臺地方戲展演（即南方片展演），兩地同時進行演出。

地方劇團市場發(fā)展受限，演出資源調(diào)用不足等，都在限制作為文化傳承重要分支的地方戲曲發(fā)展。地方戲的建設，需要做一些基礎與具有長遠建設的工作，而不是掀起一時熱鬧，弄幾個所謂的“包分配”的幌子，戴個“快車道”標簽，就能夠唬住老百姓和藝術界的。

建立演出合作機制

中國評劇院正在聯(lián)系各地方院團，依托北京，力求打造“全國地方戲展銷交易平臺”。這一想法得到了北京市文化局的積極支持。市文化局即將出臺搭建服務平臺、推動地方戲曲發(fā)展的扶持辦法。按計劃，該平臺將依托中國評劇大劇院全面展開。一方面，平臺將成為全國所有地方戲在北京的落腳點，所有地方戲來京演出，都將有固定的演出場地。另一方面，平臺將利用首都的區(qū)位優(yōu)勢和市場優(yōu)勢，幫助全國地方戲院團更好地走向市場，實現(xiàn)商業(yè)化運營。

“第四屆全國地方戲（北方片）優(yōu)秀劇目展演”還有一大突破，就是打破了以往展演以“送票為主”的模式，開始引入票務營銷、代理機構，首次實現(xiàn)全面商業(yè)售票。河南豫劇院一團副團長李少賓對此很感興趣，從年初開始，他就廣泛聯(lián)系、發(fā)動北京的河南同鄉(xiāng)會、河南企業(yè)、河南籍人士來購買自己團參展劇目在北京演出的戲票?！爸挥邪哑必浾鎯r實地賣出去，我們才能演得更踏實?！?/p>

據(jù)中國評劇院院長王亞勛介紹，北方片展演的25臺劇目在北京5家劇場輪番登場，中國評劇大劇院上演11臺戲、民族宮大劇院上演5臺戲、天橋劇場上演4臺戲，梅蘭芳大劇院和解放軍歌劇院分別上演3臺戲和兩臺戲。中國評劇院新創(chuàng)劇目《城邦恩仇》作為閉幕大戲，于6月17日、18日在中國評劇大劇院演出，北京市河北梆子劇團的《北國佳人》、北京曲劇團的《駱駝祥子》也在展演期間上演。

“其實并非沒有市場?！北本┦形幕盅莩鏊囆g處處長張健說，“只是觀眾沒有找對路，以往相關部門的推動力也十分有限。很多地方戲的觀眾在二三線城市，當?shù)匮莩龅幕鸨潭任覀冸y以想象?！倍胤窖莩鲇绊懶Ч邢蓿胤皆簣F資金實力有限，直接限制了創(chuàng)作發(fā)展的空間，“這就需要多層面對接演藝資源，建立演出合作機制”。

消失的地方戲是否會以另一種形式存在？

地方戲之所以流傳久遠，是因為里面滲透著許多前人的智慧、靈性和心血。最能代表或反映地方文化的也許是地方戲，逐漸消失的地方戲是否會以另一種形式存在？如今戲曲舞臺上的價值觀、藝術形式與情感思想都已與時代脫節(jié)，難有廣泛、深遠的影響力。不得不承認，地方戲發(fā)展著實有些尷尬，尤其是在當下演出市場整體收縮，原本多為各類晚會配菜的地方戲曲，愈發(fā)顯得難以在商業(yè)演出主導的市場中扎根立足。

山東省柳子劇團，現(xiàn)在已經(jīng)更名為山東省柳子戲藝術保護傳承中心?！翱此剖敲值母淖?，實質(zhì)上，我個人認為是工作性質(zhì)的變化?！鄙綎|省柳子戲藝術保護傳承中心主任（省柳子劇團團長）劉暉表示，柳子戲是山東地方戲最古老的劇種，已經(jīng)有五百多年歷史了。在全國來說，也是和昆曲一樣，明末清初就有了。隨著劇團名字的改變，強調(diào)了作為非遺的傳承保護工作，也是我們工作重心的轉(zhuǎn)移。劇團的主要任務現(xiàn)在就是柳子戲的保護和傳承工作。現(xiàn)在提出以“演出為手段，培養(yǎng)傳承人為基礎，保護傳承柳子戲這一古老劇種為目的，這是我們工作的方法基礎和目的?！眲熣f：“對于柳子戲來說，我們強調(diào)的是傳承和保護，而不是去發(fā)展。我感覺從尊重歷史和尊重文化的角度來說，借用對文物的修復方法，‘修舊如舊，原汁原味地繼承?！眲煴硎?，目前正在考慮和有關部門溝通，爭取有關部門的支持，期待把東柳劇院改造為山東省非遺演藝館，不但柳子戲可以在這定期演出，全省的地方戲也可以來此展示、交流和研討。

“就拿滬劇來說，它是生在上海、發(fā)展在上海，被上海老百姓所接納和喜愛的一個地方劇種，代表了上海這座城市的一個特色，如果不注意傳承與保護，將來城市與城市之間也就沒有什么特色可言了。 ”全國政協(xié)委員、滬劇表演藝術家茅善玉直言，現(xiàn)在很多地方文化發(fā)展缺乏一定的延續(xù)性和規(guī)范性，存在不少人為的干擾，領導重視了才發(fā)展一下，這種情形對地方戲的長期保護和發(fā)展顯然不利。

2012年，長沙市財政設立了市湘劇、花鼓戲保護傳承中心非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專項經(jīng)費和新劇目創(chuàng)作經(jīng)費，并列入年度預算。2014年，該經(jīng)費已增長到每單位每年300萬元，對地方戲曲的保護扶持力度進一步加大……

現(xiàn)在戲曲的發(fā)展并不是說劇種多就是發(fā)展，而是以質(zhì)量取天下的時候了。希望戲劇界的人士，不要以挖掘出瀕臨死亡的劇種為己任。物競天擇這個道理也適合于文化方面。戲曲要和其他藝術形式拼爭，不是以數(shù)量取勝，是以質(zhì)量取勝的。

破解傳統(tǒng)劇種社會效益和經(jīng)濟效益雙贏的難題

經(jīng)濟高速發(fā)展使藝術發(fā)展環(huán)境面臨沖擊，地方戲曲院團要增強對傳統(tǒng)文化的自信，在發(fā)展創(chuàng)新的同時努力培養(yǎng)穩(wěn)定的受眾群體，創(chuàng)排出叫好又叫座的地方戲曲。近日，曲阜師范大學活動中心里氣氛熱烈，一場歡快愉悅、充滿土色土香氣息的戲曲表演拉開帷幕。劉炳金等六位“非遺”傳人被該校文學院聘為客座教授，他們走進課堂現(xiàn)身教學，通過邊講邊演的形式教授地方戲，讓學生直觀了解、接觸“非遺”。張青敏認為目前“非遺”在傳承中很大的難題就是招生，由于地方戲曲的市場萎縮，現(xiàn)在聽戲的人都成了小眾消費。為了保留原汁原味的山東落子，張青敏從網(wǎng)上發(fā)出“包吃包住、免費收徒”的帖子，希望 “落子”這棵古樹可以繼續(xù)生葉、開花。

2013年文化部公布的數(shù)據(jù)顯示，1983年全國共有374個戲曲劇種，2012年已經(jīng)減少到286個。在此情況下，2013年7月，文化部出臺了 《地方戲曲劇種保護與扶持計劃實施方案》，2013年12月20日，文化部公布全國地方戲創(chuàng)作演出重點院團名單及全國曲藝、木偶戲及皮影戲優(yōu)秀?。ü?jié)）目扶持評審結果。地方戲曲、曲藝、木偶戲及皮影戲界相關人士表示，這對于他們來說是一場及時雨。

文化部統(tǒng)計的數(shù)據(jù)顯示，目前有74個地方戲曲劇種只有一個職業(yè)劇團或民間班社。一些深為老百姓喜愛、歷史悠久、有文化價值的劇種或品種已經(jīng)消亡，這些劇種或品種的演出和曾經(jīng)的輝煌僅成為一種記憶。

任何一種文化，從來就是在傳承與創(chuàng)新中發(fā)展壯大并得以提升的，沒有傳承，文化就無以延續(xù)；沒有創(chuàng)新，文化就不能發(fā)展；沒有傳承與創(chuàng)新，文化就很難得到提升，必須通過傳承創(chuàng)新推動地方戲曲煥發(fā)青春。

幾年前，陜西渭南市秦腔劇團創(chuàng)造性地建立了周末“一元劇場”，即每個周末組織一場以全本大戲為主的文藝節(jié)目，象征性地收取一元錢票價。結果，這一面向基層的公共文化服務措施不僅救活了一個瀕臨倒閉的劇團，還給劇團帶來了很多商業(yè)演出機會，逐漸走上了市場經(jīng)營的道路，不但破解了基層文化建設中看戲難和傳統(tǒng)戲曲的傳承難題，而且實現(xiàn)了傳統(tǒng)劇種社會效益和經(jīng)濟效益雙贏。公共文化服務，給群眾帶來了實惠，給劇團帶來了出路，給企業(yè)帶來了商機，給文化服務產(chǎn)業(yè)的改革帶來了啟示。