別開生面的康熙

寫帝王宮闈一直是京劇和戲曲藝術(shù)的強(qiáng)項。戲曲自古以來就承擔(dān)著傳播歷史知識，弘揚(yáng)民族道德，彰顯人間是非的重要藝術(shù)作用。但近年來歷史劇創(chuàng)作過分追求描寫帝王權(quán)謀的陰鷙極端化和宮闈傾軋的驚心戲說體，似乎也影響到了戲曲歷史劇的創(chuàng)作演出。有些歷史題材戲曲作品以往追求的，如深沉磅礴的歷史感，特別是體現(xiàn)出的正義性、時代性、思辨性等“正能量”，以及藝術(shù)表達(dá)的鮮活性、獨(dú)特性也逐漸暗淡。天津京劇院歷時兩年多創(chuàng)作排演的《康熙大帝》，其傳達(dá)的題材內(nèi)蘊(yùn)，塑造的生動舞臺形象，講述的戲曲特點(diǎn)，特別是帶來的符合京劇欣賞規(guī)律的審美效果，讓人獲得了一種欣賞新編京劇劇目難得的過癮與滿足。

盡管《康熙大帝》截取的只是面對收復(fù)臺灣與平定邊陲的雙重危機(jī)，康熙以一國之君的責(zé)任與胸襟，體現(xiàn)出捍衛(wèi)主權(quán)的決絕意志和對和平團(tuán)結(jié)的誠摯追求，但卻在這并不復(fù)雜的情節(jié)中濃重感人地刻畫了他面對犧牲骨肉親情換取收復(fù)臺灣與維護(hù)民族安定的磅礴大義與情感痛苦，展示了一代帝王對民族和國家應(yīng)有的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。應(yīng)該說，這個戲繼承了許多傳統(tǒng)優(yōu)秀京劇歷史和軍事劇目的講述經(jīng)驗(yàn)，追求以京劇擅長的講述角度和藝術(shù)鋪排，力避玄虛、晦澀、概念、干癟，既開掘出了題材中最具有歷史感，同時又很具現(xiàn)實(shí)性的深刻內(nèi)蘊(yùn)——國家的完整與民族的和諧，塑造了一個與以往舞臺上少年康熙的志得意滿、暮年康熙心機(jī)重重都不同，更加具有深沉寬厚胸懷和宏圖大志擔(dān)當(dāng)?shù)目滴醮蟮?。對?dú)特題材的追求首先體現(xiàn)在其人物塑造上的別開生面，劇中康熙不僅有著一代帝王的智勇，而且具有普通丈夫與父親的柔情。作品把事件厚重的歷史感與情感真實(shí)的故事性結(jié)合得緊密自然，在情勢的嚴(yán)酷中寫出了帝王的意志與擔(dān)當(dāng)，更在骨肉分別和予殺糾結(jié)下，展示了親情的撕扯與躊躇，表現(xiàn)了他“強(qiáng)忍悲淚腹內(nèi)吞”這個在以往帝王劇中并不多見的常人之痛。因此使劇中所講述的大勢、傳達(dá)的大義都奠定在了康熙不同一般的大情、大智、大勇、大悲等具有感動力量的豐富情感基礎(chǔ)上，故事和人物便自然會更動人至深，撼人長久，也為演出的成功奠定了不錯的基礎(chǔ)。

情節(jié)的流暢鮮明、跌宕引人是京劇《康熙大帝》又一顯著特色，該劇很好地實(shí)現(xiàn)了題材迸射震撼力與戲劇講述吸引力的有機(jī)統(tǒng)一。戲中無論情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)軌跡，還是康熙與葛爾丹、淑妃、蘭兒的人物關(guān)系，都緊緊圍繞著矛盾緊張點(diǎn)和情感爆發(fā)點(diǎn)來細(xì)膩生動地展開，賦予了歷史事件更可觸可感的情感表達(dá)，也使人物在命運(yùn)與抉擇的危機(jī)情勢中洞開內(nèi)心與精神的窗口變得自然而然，讓觀眾能由情節(jié)的嚴(yán)峻洞悉到情感的鮮活，由最后的結(jié)果延伸到對戲劇動作與人物命運(yùn)發(fā)展的完整和感性的全程把握，從而走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，同喜同悲。

《康熙大帝》由全國著名的創(chuàng)作人員加盟。周長賦擔(dān)任編劇，謝平安擔(dān)任導(dǎo)演，續(xù)正泰、李鳳閣攜青年作曲祝福擔(dān)任唱腔設(shè)計，王衛(wèi)中擔(dān)任舞美設(shè)計，周正平擔(dān)任燈光設(shè)計，藍(lán)玲攜青年設(shè)計師趙佳擔(dān)任服裝、造型設(shè)計，該劇還特邀了來自北京京劇院的張四全擔(dān)任技術(shù)導(dǎo)演。天津京劇院的郭秉新、李英杰攜青年演員程洪磊共同擔(dān)任技術(shù)編導(dǎo)，施惠擔(dān)任編舞。他們脫胎傳統(tǒng)，富有新意的創(chuàng)作讓該劇呈現(xiàn)出獨(dú)特的舞臺風(fēng)貌。

王平作為一位文武兼?zhèn)涞睦仙輪T，所塑造的康熙具有著極強(qiáng)的創(chuàng)造性，呈現(xiàn)出精美的藝術(shù)完整感，不僅為這出戲的成功起到了巨大的支撐作用，尤其是體現(xiàn)了他在若干年前創(chuàng)造《華子良》后藝臻成熟的新突破。他的康熙無論是對人物的氣質(zhì)把握、內(nèi)心體味、情感表達(dá)、悲情釋放，還是形象塑造的表現(xiàn)力、吸引力都為我們開啟了一扇認(rèn)知和感受京劇藝術(shù)與康熙大帝相得益彰，精彩感人的藝術(shù)之窗。在康熙的塑造上他比以往華子良的人物更多了份氣質(zhì)的威嚴(yán)與憂思的情態(tài)，特別是注重傳達(dá)屬于京劇和行當(dāng)?shù)莫?dú)特形式美。王平塑造的康熙堅守京劇“四功五法”的法度，完全憑借唱、念、表演等京劇塑造人物的基本手段，但又把握住一切外在表演技法緊緊圍繞著為人物性格的生動體現(xiàn)和內(nèi)心情感濃烈抒發(fā)服務(wù)的創(chuàng)新準(zhǔn)則，從而使傳統(tǒng)、技巧都因?yàn)樵从谌宋锼茉於A出了更強(qiáng)烈的生命感與感染力、表現(xiàn)力。劇中，他的唱腔多取材于觀眾耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)旋律，但在情緒把握和聲音造型中則又結(jié)合人物，在其本身的“譚（富英）派”、“李（少春）派”基礎(chǔ)上，化入“楊（寶森）派”、“余（叔巖）派”的聲腔特色與唱腔語匯，韻味也更加深醇雋永，可稱把人物內(nèi)心情感的傳達(dá)力與京劇欣賞的過癮度，都得到了很好結(jié)合與表達(dá)的成功范例。如：王平與呂洋扮演的淑妃在宮中關(guān)于是否嫁女的對唱，整個段落唱腔優(yōu)美，情感真摯，康熙從[原板]起唱，節(jié)奏隨著人物情緒交流而自然變化和遞進(jìn)，直至[反西皮二六]的傷感而出，層次感極強(qiáng)，將康熙與淑妃大義之下的親情柔情傳達(dá)得入木三分，傳達(dá)了情節(jié)與情感中具有的戲劇性，在劇情的基礎(chǔ)上升華出了更加強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力與完美的欣賞效果。此外，王平充分發(fā)揮自身文武老生的優(yōu)勢，還原了康熙其馬上皇帝的民族與年齡特點(diǎn)，氣質(zhì)充滿朝氣與英氣，其中幾段動作性很強(qiáng)的段落，身手矯健，“翻身”、“槍花兒”、“出手兒”、“亮相”，英姿勃勃，干凈漂亮，而那段“耍辮”更是活用和繼承了天津京劇院前輩在《火燒望海樓》中的“絕活”，也使得這出戲?yàn)橛^眾增添了更強(qiáng)的觀賞性與興奮點(diǎn)，強(qiáng)化了新編京劇中普遍缺乏的可看性、技巧性。

京劇藝術(shù)發(fā)展的前提是要有優(yōu)秀的人才涌現(xiàn)，基礎(chǔ)則是要有精彩的新劇目為青年新秀搭建展示的平臺?！犊滴醮蟮邸分?，青年演員呂洋、王嘉慶、閆虹羽、王志剛等扮演的重要人物，都很好地從人物出發(fā)，具有著精彩的京劇本體魅力和濃郁的流派特點(diǎn)，使得劇目在京劇藝術(shù)的完整性和純粹性上體現(xiàn)了不俗的藝術(shù)實(shí)力，也讓人看到了天津京劇院的未來與希望。