佛羅倫薩與文藝復(fù)興：從達·芬奇到米開朗基羅

“文藝復(fù)興，是個英雄和巨人的時代。”在意大利的佛羅倫薩小城，由富商巨賈所組成的共和國，提供著政治自由，支持著藝術(shù)家、學(xué)者等人在自然科學(xué)、文學(xué)藝術(shù)、建筑雕刻等方面大放異彩——文藝復(fù)興的偉大先驅(qū)，詩人但丁、作家薄伽丘、建筑師布魯內(nèi)列斯基、畫家喬托、波提切利、達·芬奇、拉斐爾、提香，雕刻家米開朗基羅，科學(xué)家伽利略，政治思想家馬基雅維利等均在這里顯露了杰出的才華，至今佛羅倫薩仍彌漫著濃濃的文藝復(fù)興氣氛。徐志摩的《翡冷翠的一夜》說的就是佛羅倫薩。

貫穿佛羅倫薩的阿爾諾河上橫跨著很多座造型優(yōu)美的古橋，每座古橋都記錄著一個昔日的傳說，乃至充溢著藝術(shù)的氣息和人性美的光芒。“藝術(shù)品可以反映一個人的意志，把孤獨憤怒、歡喜憂傷都凝結(jié)當(dāng)中，觀者能夠感受到純粹的情緒震動；但透過一個好的藝術(shù)史故事，更可以體會藝術(shù)家的心情，明了其中的掙扎?！边_·芬奇與米開朗基羅是活躍于此時期的兩名藝術(shù)巨匠，他們流傳于世的作品或許并不多，但卻分別塑造了繪畫以及雕塑的強烈風(fēng)格。研讀考古與藝術(shù)史的謝哲青，也深深受到此時期作品的撼動，早在求學(xué)過程中，就敏銳地發(fā)現(xiàn)了看似創(chuàng)作路線完全不同的兩名藝術(shù)家，卻在佛羅倫薩政府的市政大廳的巨幅戰(zhàn)役濕壁畫的創(chuàng)作競爭當(dāng)中，進行了一場“巔峰對決”。

這其中究竟發(fā)生了什么？在漫長的藝術(shù)史長河中為什么至今沒有“公論”？僅談?wù)撍囆g(shù)品的美感與風(fēng)格，并非作者寫作的本意。謝哲青的《重返文藝復(fù)興：你所不知道的天才之爭》力圖重塑時代氛圍，以一種親切的方式，帶領(lǐng)讀者重返文藝復(fù)興時期，“去過意大利佛羅倫薩的朋友，可能都會很熟悉我在開章時所介紹的藝術(shù)品以及路線，但是在旅游導(dǎo)覽時，導(dǎo)游可能只會略提藝術(shù)品的創(chuàng)作者、年份、可能還會說值多少錢……我想要借由這個熟悉的場景，穿越時空隧道，進入那個輝煌的年代當(dāng)中，用各種作品的解析以及史料佐證，重現(xiàn)那個時代的繁華，以及一探兩名大藝術(shù)家迥然不同的個性與創(chuàng)作理念（或藝術(shù)性格）?！?/p>

達·芬奇與米開朗基羅的世紀(jì)之爭，是文藝復(fù)興時期最重要的一次巔峰對決。兩人迥然不同的創(chuàng)作理念在這次比賽中表露無遺，也引領(lǐng)了接下來500年的藝術(shù)領(lǐng)域。“在神話與傳說的背后，一定隱藏著簡單的事實?！闭缱髡咴跁兴?，“探索這段史實的旅程……它不僅僅是一場藝術(shù)史的探索，更是個人心靈成長的天路歷程”，“我盡量不把內(nèi)心對于某個藝術(shù)家的偏好表現(xiàn)出來……但是會喜愛一個藝術(shù)家，多少是因為他對我們的生命有所觸動或相合?！焙昧?，我們繼續(xù)跟著作者重返佛羅倫薩這個文藝復(fù)興的“百花之都”，追尋那段被歷史遺忘的往事。

恩格斯在論及文藝復(fù)興時曾說：“中世紀(jì)的幽靈消逝了，意大利出現(xiàn)了前所未見的藝術(shù)繁榮”，“這是一次人類從未經(jīng)過的最偉大的、進步的變革”。佛羅倫薩就是那場偉大變革鑄就的歐洲中世紀(jì)的“雅典”，也是那場變革給今人留下的獨一無二的標(biāo)本?！疤觳拧泵组_朗基羅與達·芬奇也并不是“無中生有的人”，而是將敏銳的觀察與情感轉(zhuǎn)化成創(chuàng)作能量。米開朗基羅與達·芬奇“身處同一時代、同一城鎮(zhèn)、從事著相類的工作，生活中或許常擦肩而過。當(dāng)佛羅倫薩新建了共和政體，想以大型藝術(shù)作品與愛國歌曲來凝聚向心力時，這場藝術(shù)競逐賽，兩個人的比試總會到來”。正如他們的前輩布魯內(nèi)列斯基與吉貝爾蒂，這場交鋒，必將成為藝術(shù)史最引人入勝的話題之一。

回溯藝術(shù)家的創(chuàng)作歷程，總是能更深入地了解藝術(shù)品的前世今生。達·芬奇是一位活得比自己的時代超前100年的超人，他和米開朗基羅相遇時，早已是快60歲的長者，卻對20幾歲的米開朗基羅有一種無法釋懷的情結(jié)，而年輕的米開朗基羅呢？遇見達·芬奇老前輩，竟敢挑戰(zhàn)、搶標(biāo)佛羅倫薩議會堂天花板上的濕壁畫。天才和天才相遇，天才和天才對決，是“初生牛犢不怕虎”，還是另有隱情？巔峰對決又會撞擊出什么樣的火花呢？其實，從哲學(xué)層面來看，米開朗基羅與達·芬奇之間的這場競爭，不僅是一場藝術(shù)的戰(zhàn)爭，也是文藝復(fù)興時代哲學(xué)理論的戰(zhàn)爭，一場唯心主義與唯物論的另類攻防。盡管這次競賽結(jié)果因真跡完全遺失或被“后人”有意識地破壞而導(dǎo)致后世無法研究，但是，米開朗基羅與達·芬奇分別以獨特的藝術(shù)風(fēng)格和個人魅力，征服了歷史。

“生命的價值，正如米開朗基羅與達·芬奇要告訴我們的：當(dāng)下即是永恒?！薄秳?chuàng)世紀(jì)》與《最后的審判》，正好是永恒的兩個極端。所有人渺小的生命，也像這兩幅畫一樣，飄蕩在生與死的兩個永恒之間。透過謝哲青的《重返文藝復(fù)興：你不知道的天才之爭》所營造的穿越時空的藝術(shù)隧道，讀者既可以重溫偉大的人文時代西方藝術(shù)史輝煌的巔峰時刻，也可以盡情地領(lǐng)略文藝復(fù)興時期藝術(shù)的迷人魅力。在《重返文藝復(fù)興：你不知道的天才之爭》這本書中，作者謝哲青不僅對“天才們”的藝術(shù)風(fēng)格進行了詳盡的分析，也對藝術(shù)與其他領(lǐng)域之精華相結(jié)合所產(chǎn)生的近代影響進行了深入的探討，具有很高的學(xué)術(shù)性和可讀性。