阿赫瑪托娃《最后一次相見的歌》賞析

摘 要：《最后一次相見的歌》是俄羅斯女詩人阿赫瑪托娃的代表作之一，本詩講述了一個凄婉愛情故事的片段，詩人細(xì)膩傳神地刻畫使短短的詩中充滿跌宕的情節(jié)和豐富的畫面，本文將從不同的角度來解析這首詩歌的創(chuàng)作特色，一窺阿赫瑪托娃抒情詩歌的獨特神韻。

關(guān)鍵詞：阿赫瑪托娃 抒情詩 韻律 修辭 意蘊

安娜·安德烈耶夫娜·阿赫瑪托娃（1889—1966）是俄羅斯文學(xué)“白銀時代”阿克梅主義最具影響力的詩人。她自1912年出版第一本詩集《黃昏》后，迅速躋身俄國一線詩人的行列，并被譽為“室內(nèi)抒情詩”的拓荒者、“20世紀(jì)的福薩”和“俄羅斯詩歌的月亮”。但對于一位用情寫詩的女性作家來說，再多的桂冠都不足為過，只怕任何光環(huán)都會有隨歲月流逝而黯然失色的一天，唯有她至情至深、意蘊無窮的詩句會永遠(yuǎn)鐫刻在一代又一代人的心中。本文旨在以阿赫瑪托娃的早期詩作《最后一次相見的歌》為例，從詩歌韻律、修辭及意蘊三方面賞析該詩的創(chuàng)作特點，進(jìn)而探究阿赫瑪托娃抒情詩歌的獨特魅力?！蹲詈笠淮蜗嘁姷母琛穼懹?911年，收錄在阿赫瑪托娃的第一本詩集《黃昏》之中，是女詩人早期創(chuàng)作的愛情抒情詩的代表作之一，全詩內(nèi)容如下：

最后一次相見的歌，/胸口無助的冰涼，/腳步卻并不慌張。/我把左手的手套，/戴在了右手上。

仿佛，有無數(shù)臺階，/而我知道，不過三級！/槭樹林間秋風(fēng)低語/請求：“同我一起死去！”

我為命運所騙，/命途多舛，無常又悲涼。/我回答：“親愛的，親愛的，/我隨你死去，命運也一樣……”

這是最后一次相見的歌。/我望了一眼那昏暗的房。/只在臥室里燃著蠟燭，/幽光閃爍，冷漠、昏黃。

從情節(jié)上看，《最后一次相見的歌》采用自白的形式，詩人借抒情女主人公“我”之口講述一個不完整的、特寫式的愛情故事：“我”在與心愛的人見完最后一面之后，傷心欲絕，想趕快逃離那傷心之地，然而慌亂中頻頻出錯，房間里彌漫著令人窒息的緊張空氣，愛人離去，一段感情糾葛的終結(jié)，這一切都令“我”無法接受，“我”甚至欲以死將痛苦擺脫。從微觀視角上，詩人又把注意力聚焦在了感情受傷的女主人公身上，對她離開房間時的關(guān)鍵瞬間進(jìn)行動作和心理上的細(xì)致描摹。所以無論從何種角度去解析這首詩，我們都會發(fā)現(xiàn)阿赫瑪托娃獨具匠心的創(chuàng)作才能。

一、從詩歌韻律的層面賞析 本詩采用的是三步抑抑揚格，即詩行的格律重音落在三、六、九音節(jié)上，但是，通過仔細(xì)觀察我們發(fā)現(xiàn)，并非所有詩行都嚴(yán)格遵守這一規(guī)律，通過朗讀詩句就可以明顯感受到長短句相接、輕重音交錯的明快節(jié)奏。正如馬雅可夫斯基所說：“節(jié)奏——這是詩的基本力量，詩的基本動力?！痹诙砦脑姼柚?，偶爾短缺或增加的音節(jié)非但不影響它的格律，反而能使詩的節(jié)奏豐富多樣，富有律動。這種特殊的格律組合也營造出一種跌宕起伏的音響效果，好像抒情女主人公一時難以抑制自己激動的情緒，她的語氣時緩時急，語調(diào)時輕時重，愈是要心平氣靜，卻愈是心慌意亂：“胸膛無助的冰涼”。

在詩韻方面，這首詩運用交錯韻的方式，也就是隔一行交錯押韻。此結(jié)構(gòu)安排及韻律特點看似自然，實則蘊藏著整首詩的全部音樂美感，令詩篇中跳躍著靈動和諧的音符，更映襯了這首詩的內(nèi)涵—— 一支訣別時的離歌。

通觀全詩，我們還會發(fā)現(xiàn)，元音[у]似乎很受詩人青睞，不斷重復(fù)的元音[у]讓人不禁聯(lián)想到萊蒙托夫的詩歌《И скучно， и грузно， и некому руку подать》，元音[у]總是可以無懈可擊地營造一種憂傷、絕望、無助的氣氛，就像漢語中的“嗚”，似一聲哀鳴、一聲抽泣，如果一首詩中反復(fù)使用這一詞語，相信大家一定可以感到一陣寒氣逼人的凄涼，在這首詩中，元音[у]也同樣使讀者們發(fā)出自問：女主人公面對出走的愛人、逝去的愛情時是何等不舍？何等憂傷？

二、從修辭層面賞析 本詩大量運用對照的修辭手法，即將相互矛盾的事物或現(xiàn)象組合在一起，然而在這首詩中，對立雙方在性質(zhì)上并非非黑即白的絕對對立，而是在含義上已經(jīng)構(gòu)成某種對抗卻共存的關(guān)系，它們的組合產(chǎn)生了一種非凡的藝術(shù)效果，這些相互對照的關(guān)系分別是：

（1）“冰涼的胸口”與“輕快的腳步”

（2）“左手”與“右手”

（3）“無數(shù)臺階”與“只有三級”

（4）“仿佛（感到）”與“知道”

（5）“低語”與“歌”

（6）“昏暗的房”與“亮著的燭光”

我們先來看第一組對照關(guān)系，它發(fā)生在“冰涼的胸口”與“輕快的腳步”這兩種現(xiàn)象之中，毫無疑問，陷入失戀的女主人公心一點點涼下去，無力挽救已死的愛情，卻也無力說服自己不去傷心難過，于是她加快腳步，欲意在最短的時間內(nèi)逃離這個布滿傷痕的地方，此刻她的心被復(fù)雜的情感填滿了。

“我把左右的手套，戴在了右手上?！边@句詩幾乎成為阿赫瑪托娃創(chuàng)作整首詩歌的絕筆之處，不少讀者都

為詩人如此巧妙、簡練而又充滿戲劇性的描寫方式驚嘆不已。的確，寥寥數(shù)筆，詩人就為我們勾勒出了一個神情慌亂、手足無措的女主人公形象。這一刻，她只想離開！不忘戴上手套，可是卻將左手的手套帶在了右手上。左手！這是怎樣一個具有諷刺意味的詞匯，讀者們也許會聯(lián)想到俄語中的一句俗語：“Встать с левой ноги.”（意為左腳下床，一天都會不順）在俄羅斯人的傳統(tǒng)觀念，當(dāng)然也是受到宗教觀念的影響，左邊總是和死亡、罪惡、不幸聯(lián)系在一起。當(dāng)主人公將左手的手套戴在了右手上時，像是某種不祥的征兆，這加劇了她內(nèi)心的疼痛，她感到徹底的絕望與無助。

于是，她出現(xiàn)了“仿佛，有無數(shù)臺階”的幻覺?；秀敝兴路鹇牭搅饲镲L(fēng)的低語：“同我一起死去！/我為命運所騙，/命途多舛，無常又悲涼?！彼查g，女主人公像在黑暗中看見一束陽光，她急忙回答：“親愛的，親愛的，我隨你死去……”然而空蕩蕩的屋子里只有她一個人聲音的回響，她明白了，原來那秋天的低語并不是什么光明的召喚，只是祭奠最后一次相見的歌，曲終人散，是該說再見了。離開房間，意味著和過去告別，告別摯愛的人，告別一段刻骨銘心的愛情?；蛟S是不舍，或許是察覺到了什么，臨走之前，她再次回望那間昏暗的小屋——雖然點著蠟燭，卻依然暗淡無光，一如處境如此凄慘、卑微的自己。黃色燭光忽明忽暗，那幽冷的燭光似乎成了女主人公最后一次見面的目擊者，她情感破裂的見證人，它的冷漠無情將女主人公從虛幻世界拉回到殘酷的現(xiàn)實之中，我們似乎親眼見證了女主人公對痛苦內(nèi)心的深刻體驗和體驗之后的努力克制。除對照以外，本詩還運用了擬人“秋風(fēng)低語”，修飾語“昏暗的房”“燭光冷漠、昏黃”等多種修辭手法，為讀者塑造出一個個典型的、飽含象征意味的辭象，再由此辭象不斷交融、相互作用產(chǎn)生出富含作者思想情感的整體藝術(shù)形象。

三、從意蘊的層面賞析 相信讀者們的心中會有這樣一個體會，通讀全詩，并沒有太多艱澀難度的詞語，句法結(jié)構(gòu)也非常簡單，只是不容易在短時間內(nèi)明白詩歌的深層次涵義。的確，這就是阿赫瑪托娃詩歌語言的特點，作為阿克梅主義的成員，她恪守“詩歌語言追求最大限度的透明”，與他們的象征主義詩人不同，阿克梅主義者在詩歌創(chuàng)作中選用最接近生活的語言，力求還原語言本來的顏色和意義，“他們面向現(xiàn)實的生活，從現(xiàn)實生活中捕捉具體的物象，以物質(zhì)的現(xiàn)實性和具體的物象精致準(zhǔn)確地來展示自己的內(nèi)心感受和內(nèi)心世界”。

正如上文所說，該詩大量運用對照修辭手法，其實并不僅僅如此，詩人的整首詩都在給我們描繪一個充滿矛盾對立、感性與理性相抗衡的藝術(shù)世界。在這個藝術(shù)世界中相對立的兩極分別是虛幻世界和真實世界，也可以說是感性世界與理性世界，例如，“低語”和“相見的歌”并不是真實世界的存在，它是女主人公因為內(nèi)心過于傷痛而產(chǎn)生的幻覺；只有三級的臺階，昏暗的房，燭光，這些才是經(jīng)過理智與情感搏擊后女主人公認(rèn)識到的真實存在。而且還應(yīng)當(dāng)注意到一個事實，俄文詩中除對話部分所用的動詞全部都是過去時形式，如，холодела，надела，взглянула，горели等，這說明詩人描述一個已經(jīng)處于過去時的故事，一切都已成為歷史塵封的記憶，無論女主人公當(dāng)時如何難以從痛苦中掙脫，舊情難復(fù)，唯一能做的就是治愈傷口，再大的傷痛都要勇于面對，并與它做個了斷，只有理智戰(zhàn)勝情感，現(xiàn)實生活才能繼續(xù)。由此，我們可見阿赫瑪托娃的創(chuàng)作特色，她對女主人公內(nèi)心世界的高度關(guān)注，甚至對她們瞬息變化的情感細(xì)節(jié)都不放過，在詩人的筆下它們被賦予詩性和意義。她與主人公處于平等地位，因此才能初次傳神地刻畫出一個如此鮮活的主人公形象——她的一舉一動都牽動著讀者的心。我們知道，阿赫瑪托娃從不直接描寫主人公的所思所想，而是巧妙地建構(gòu)各種對照關(guān)系，搭建內(nèi)心世界與外部世界的橋梁，使它們可以溝通、對話。就像俄羅斯語言學(xué)家、文學(xué)評論家В.М.日里蒙斯基所說：“在阿赫瑪托娃的筆下，內(nèi)心生活的表現(xiàn)與外部生活的因素完全割裂，心靈的河流沒有溢出河岸，沒有將外部世界淹沒；內(nèi)心感受同外部事實平行發(fā)展，相互對照且各自獨立……”

阿赫瑪托娃在早期創(chuàng)作中將大量精力放在對女性情感的關(guān)注上，A.М.柯倫泰評論說：“她把整本書獻(xiàn)給女性心靈”。綜上所述，我們不難看出，《最后一次相見的歌》這首詩更是對女性心靈的真實寫照。通過對這首詩的賞析，我們也不得不為阿赫瑪托娃獨樹一幟的創(chuàng)作才情而由衷地贊嘆?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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[3] Жирмунский В.М. Творчество Анны Ахматовой[M].Москва：Наука，1973.

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作 者：胡曉靜，北京外國語大學(xué)在讀博士研究生，主要研究方向為文學(xué)修辭學(xué)。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com