小時(shí)候住在劇團(tuán)的大雜院里。那個(gè)年代,沒(méi)有多少娛樂(lè),看戲便成了為數(shù)不多的快樂(lè)。
那時(shí)的泰城,只是一個(gè)閉塞的小縣城?!耙粭l馬路,兩個(gè)警察,三輛汽車(chē)”,是對(duì)那時(shí)縣城的寫(xiě)照。一條馬路,指的是青年路;路的兩頭分別站著兩個(gè)警察;城里共有三輛公交汽車(chē)。
從懂事起,記憶里都是與“戲”有關(guān)。父親寫(xiě)戲,每天趴在紙上寫(xiě)個(gè)不停;團(tuán)里的叔叔阿姨則不停的“咿咿呀呀”地排戲。宿舍旁邊的排練廳里,不時(shí)有“叮叮哐哐”的聲音飛進(jìn)耳朵。
到了吃飯的點(diǎn)兒了,母親看不到我,便到排練廳里把我拉回家去。記不清看過(guò)多少出戲,甚至連戲的名字也很少能記住。印象深的,倒是他們?cè)谂_(tái)上一遍遍排練的場(chǎng)景。記得有一個(gè)動(dòng)作叫“踢槍”:臺(tái)中央站一位“穆桂英”,周邊有四個(gè)“楊家將”,手持四支長(zhǎng)矛,隨著鼓點(diǎn)的響起,四只長(zhǎng)矛一起飛向“穆桂英”……說(shuō)時(shí)遲,那時(shí)快,“穆桂英”飛身劈叉起腿,分別把四只長(zhǎng)矛踢回給四名“楊家將”,然后,“穆桂英”再在原地來(lái)一個(gè)空翻,再重復(fù)一次剛才的動(dòng)作……
就這么一個(gè)幾秒鐘的動(dòng)作,費(fèi)的可是真刀真槍的“功夫兒”。演員身上既要有“好活兒”,又要相互配合默契。起跳收放差之毫厘,那“槍”可就不知落在誰(shuí)的頭上了……
臺(tái)上一分鐘,臺(tái)下十年功。戲劇演員的苦,不是外行人能夠體會(huì)到的。
戲排好了,要到泰城唯一的那家戲院演出。
戲院坐落在青年路的南頭。戲院的門(mén)口,有三三兩兩賣(mài)冰糕和瓜子的小販,走到那里時(shí)我就停住了??纯锤改傅哪樕?,然后再盯著那誘人的美味……
趕上父母心情好恰巧口袋里又有錢(qián)的時(shí)候,我便能解解饞了。
演出開(kāi)場(chǎng)前,戲院里就黑壓壓地座無(wú)虛席了。這時(shí),我會(huì)先去后臺(tái)的化妝間,看看或者摸摸掛著的各式長(zhǎng)袍馬褂刀槍棍戟;然后再到演員堆里逛一逛,看貼鬢的,描眉的,包頭的,戴冠戴鳳的……
直到叮叮哐哐的開(kāi)場(chǎng)鑼鼓響起來(lái),我才跑回座席里。
劇情與我來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要,只要夠熱鬧我就高興。最喜歡看的當(dāng)然是武打戲,“好人”與“壞人”刀槍劍戟地過(guò)招兒,正義壓倒邪惡時(shí)的痛快淋漓……
那時(shí)的我絕不會(huì)眨一下眼珠,生怕漏過(guò)一丁點(diǎn)兒精彩。
可我沒(méi)有一次能堅(jiān)持到散場(chǎng)不睡覺(jué)的。最難挨的是散場(chǎng)后從戲院走回家的痛苦——那段艱辛而漫長(zhǎng)的路途,而且是在我睡眼朦朧之時(shí)。每一次看戲前,我都在看戲的快樂(lè)與走回家的困頓中猶豫……
我看過(guò)很多戲,記住內(nèi)容的卻了了無(wú)幾?,F(xiàn)在想來(lái),兒時(shí)我的心中,向往的也許不是戲院里的“戲”,而是童年的那一份快樂(lè)。
如今,泰城青年路的南頭依然矗立著兒時(shí)看戲的劇院,只是它已改成帶包廂的影院了。在劇團(tuán)原址的附近,也已建起了國(guó)內(nèi)最先進(jìn)的3D影院,國(guó)際一線的大片都會(huì)在這里同步上映,只是,我一次都沒(méi)看過(guò)……
多少人,多少事,就這樣一晃而過(guò)。很多記憶只是一個(gè)人的瞬間,卻能回憶一生。如果能找回曾經(jīng)的夢(mèng)想,卻再也找不回歲月里失掉的童心。作別了昨天,日子還來(lái),卻沒(méi)了往日的心境。
突然想起國(guó)學(xué)大師梁漱溟說(shuō)過(guò)的話:“唱戲的是瘋子,看戲的是傻子……若是在唱戲的時(shí)候,沒(méi)有瘋子的味道,大概是不會(huì)唱得很好;看戲的不傻,也一定不會(huì)看得很好。戲劇最大的特征,即在能使人情緒發(fā)揚(yáng)鼓舞,忘懷一切,別人的訕笑他全不管。有意的‘忘’還不成,連‘忘’的意思都沒(méi)有,那才真可即于化境了……”
看了很多戲,我卻不是一個(gè)戲迷??磥?lái),看戲也需要一種境界,一種“傻”得可以忘我的境界?,F(xiàn)在很想“忘我”地看一出戲,只為年幼時(shí)的癡迷。只是在這個(gè)城市再也找不到看戲的地方了。
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