哪兒來那么多皇家交響樂團(tuán)？

新年之際，望著貼滿街頭巷尾的各色新年音樂會海報(bào)，難免有種錯(cuò)覺：大洋彼岸的藝術(shù)家們都放下自己國家的活不干，來服務(wù)中國觀眾了。

很多熱愛音樂的觀眾可能都不知道，并不是所有名叫“愛樂”的樂團(tuán)都是世界名團(tuán)，也不是所有帶著“莫斯科”字眼的芭蕾舞團(tuán)都能跳出凄美的《天鵝湖》。真相是：絕大多數(shù)世界一流的演出團(tuán)體都會留在自己的家鄉(xiāng)完成圣誕和新年演出，其間到中國巡演的頂尖藝術(shù)家屈指可數(shù)。

這時(shí)，就有一些被業(yè)內(nèi)稱為“水團(tuán)”“山寨團(tuán)”“草臺班子”“水貨”或“拼湊團(tuán)”開啟了“掛羊頭賣狗肉”的中國之旅。不過，近年來，北京、上海等一線城市的新年音樂會市場經(jīng)過多年發(fā)展，已經(jīng)過了對施特勞斯、維也納盲目追捧的階段，因此對打著這些旗號的“低級假團(tuán)”不太感冒了。同時(shí)，不乏有媒體、樂評人“打假”，使得這些山寨團(tuán)有所收斂，而眾多的二三線城市，新年音樂會市場剛剛起步，對施特勞斯、維也納的熱乎勁兒還沒過去。

因?yàn)槭袌鼍薮?，大小“水團(tuán)”在各個(gè)城市川流不息，因?yàn)樗麄兊难莩鰣龃螌?shí)在太多，一一揪出來不太現(xiàn)實(shí)，所以我們就以北京近日這兩場具有代表性的“水團(tuán)”演出為例，為大家揭開“洋班底”的神秘面紗。

（以下有配對應(yīng)的海報(bào) 一是漢堡交響樂團(tuán) 一是柏林交響樂團(tuán)）

方式一：冒名頂替

德國漢堡交響樂團(tuán)的來華演出被主辦方使用了“盛世經(jīng)典的音樂享受，易北河詠嘆調(diào)的和諧共鳴”等詞句宣傳，然而節(jié)目冊中不僅缺少指揮家的介紹，演出曲目也毫無章法：上半場除了德語區(qū)人民迎接新年時(shí)最喜聞樂見的約翰·施特勞斯的舞曲以及弗蘭茨·萊哈爾的輕歌劇選段，還插入了一首莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲；下半場則是歌劇詠嘆調(diào)的大雜燴。

通過搜索就可知道，所謂世界著名指揮家、樂團(tuán)首席指揮格雷戈?duì)枴ざ挪既R特，任職的其實(shí)是漢堡一支名叫Goettlicher Entertainment Symphony Orchestra的樂團(tuán)，其官方網(wǎng)站表明這支樂團(tuán)以流行音樂和演唱會伴奏為主。這與宣傳資料上所說的有著半個(gè)多世紀(jì)歷史的交響名團(tuán)并不相符，很明顯盜用了正牌的漢堡交響樂團(tuán)（Hamburger Sym-phoniker）的名頭。而正牌的漢堡交響樂團(tuán)在12月31日和1月1日均在漢堡演出貝多芬第九交響曲，想必來中國演出新年音樂會是分身乏術(shù)。

方式二：鉆翻譯空子

1月2日晚在人民大會堂演出的德國柏林交響樂團(tuán)（Berliner Sym-phoniker），在柏林的職業(yè)樂團(tuán)中排名倒數(shù)，柏林至少有三支樂團(tuán)可以翻譯為“柏林交響樂團(tuán)”?？刹幻鲀?nèi)情的中國觀眾很難分清楚，演出等主辦方也不愿講清楚。就像這樣，即便是真實(shí)存在、如假包換的樂團(tuán)，因?yàn)榉g、名稱等關(guān)系，也存在夸張宣傳或混淆視聽的現(xiàn)象。

為什么水團(tuán)都愛來中國過年？

新年音樂會代表了一個(gè)城市的聲音。一流樂團(tuán)終歸屬于自己的城市，我們可能花十倍的錢也請不來。如果地名也能注冊商標(biāo)，那維也納肯定是一塊炙手可熱、價(jià)值連城的金色招牌。中央電視臺近20多年來的維也納愛樂樂團(tuán)新年音樂會轉(zhuǎn)播在國內(nèi)確立了維也納新年音樂會的威望和名聲，像一個(gè)巨大的無形廣告，年復(fù)一年地在民眾的腦海里強(qiáng)化了維也納新年音樂會和約翰·施特勞斯圓舞曲在元旦前后的舞臺至高無上的地位。新年期間在劇院欣賞一場來自維也納的樂團(tuán)演奏的施特勞斯家族圓舞曲，成為中國觀眾高雅品位的標(biāo)簽。

因此，打著維也納和約翰·施特勞斯旗號的樂團(tuán)，幾乎在新年前后泛濫。僅以2014年新年為例，在中國的某些主流城市就有維也納節(jié)日愛樂樂團(tuán)、維也納古典愛樂樂團(tuán)、奧地利施特勞斯愛樂樂團(tuán)、維也納管弦樂團(tuán)、維也納交響樂團(tuán)等進(jìn)行著“賀歲”巡演。據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，這些樂團(tuán)名字各不相同，卻有一個(gè)共同點(diǎn)：他們的成員大多來自以捷克、匈牙利、斯洛伐克和波蘭為代表的東歐國家，配以一個(gè)來路不明的出生在奧地利的指揮。

可悲的是，他們每年只在新年檔期存在，而且只存在于中國。

“水團(tuán)”隊(duì)伍擴(kuò)大，從根本上講是因?yàn)槔骝?qū)動。比起世界知名樂團(tuán)，這樣的小團(tuán)無論真假，有一個(gè)共同點(diǎn)就是便宜，而且市場需求旺盛，很多企業(yè)、公司年終答謝客戶，包一場音樂會感覺挺有品位。業(yè)內(nèi)人士透露，“在新年檔期，不管好團(tuán)、差團(tuán)都不愁賣票，所以演出商們都趕在這個(gè)當(dāng)口兒動手，賺一把?！?/p>

皇家“水團(tuán)”哪里去挖？

這么多的拼湊團(tuán)都是哪里來的？其實(shí)，每年到了新年，歐洲一些大城市音樂機(jī)構(gòu)留言版上，常會出現(xiàn)“招聘樂手圣誕至新年假期去中國旅行演出”的廣告。這些由學(xué)生和業(yè)余樂手組成的“臨時(shí)工樂團(tuán)”在國外注冊方便、演出價(jià)格低廉、曲目通俗易懂，經(jīng)常游走在中國內(nèi)地中等城市，偶爾也現(xiàn)身上海、北京。更有身在維也納的業(yè)界人士通告：“這里的音樂學(xué)院每年入冬后就會有廣告：想免費(fèi)去中國旅游嗎？請報(bào)名加入我們的樂團(tuán)……”

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，去年僅在京滬穗三地冠以“維也納”“愛樂”“皇家”和“國家”字樣樂團(tuán)的新年音樂會就不下40臺。這些樂團(tuán)中既有名副其實(shí)的世界一流樂團(tuán)，也有濫竽充數(shù)者。我們追求和向往西方高雅的新年音樂會，這種愿望并沒有錯(cuò)，但因?yàn)楸就烈魳飞畹膮T乏，導(dǎo)致我們在判斷一支樂團(tuán)水平方面存在障礙，很多劇院只能從外面找團(tuán)來演，因此給了演出商炒作的機(jī)會。

所以，許多號稱來自柏林、維也納、布達(dá)佩斯的樂團(tuán)，實(shí)際上是在國外以低廉的價(jià)格和簡便的手續(xù)注冊的交響樂團(tuán)，來到中國，經(jīng)過演出商的改名換姓，包裝成一流名團(tuán)，躋身票價(jià)高昂的合法演出。甚至有一些樂團(tuán)，沒有固定名稱、沒有注冊，也沒有常規(guī)的音樂季，演出質(zhì)量不堪入耳。業(yè)內(nèi)人士透露，因?yàn)檠莩錾?、票?wù)網(wǎng)站和宣傳渠道的裙帶關(guān)系（有時(shí)宣傳單位同時(shí)也是演出的主辦方），很難從票務(wù)網(wǎng)站和媒體上獲得關(guān)于樂團(tuán)的真實(shí)報(bào)道，尤其是年末檔期。對于聽眾，只有在不斷的后悔中才能提高警惕。

“水團(tuán)”哪里混來的“皇家”資質(zhì)？

根據(jù)《營業(yè)性演出管理?xiàng)l例》，只要樂團(tuán)和演出商能提供相關(guān)身份證明文件以及主管部門的批文，劇院就無法因樂迷質(zhì)疑樂團(tuán)水準(zhǔn)而拒絕或取消演出。雖然出于對山寨團(tuán)現(xiàn)象的重視，文化部近年也加強(qiáng)了審批手續(xù)，要求名稱中帶有“國立”“皇家”字眼的團(tuán)體必須另外提供相關(guān)的證明，且名稱必須是中英文對照。然而，仍有一些演出商依舊在打“擦邊球”，例如將“國立”和“國家”“皇家”和“皇室”等互換，一字之差，卻是完全不同的團(tuán)體。

國外團(tuán)體進(jìn)入國門演出，需要演出商向文化部報(bào)批，向各省市文化局備案。由于國內(nèi)的演出商資質(zhì)分為A類和B類，只有A類演出商方可進(jìn)行國外團(tuán)體的報(bào)批，因此有大量不夠A類的演出商以支付報(bào)批費(fèi)的形式，由A類演出商代為報(bào)批。這一做法與出版社賣書號、唱片公司賣版號、雜志社賣刊號極其相似，已成為資質(zhì)單位的搖錢樹，并成為行業(yè)的潛規(guī)則。

演出商爆料：“送禮票”與小九九

一位不愿透露姓名的演出商默認(rèn)，“在12月底新年初這幾天，只要是外國團(tuán)，票都好賣。我們的客戶中有很大一部分是‘送禮票’，大概能占到票房的三成，前兩天有一家單位一次從我這兒買走了1萬多塊錢的票，說是送領(lǐng)導(dǎo)。而選擇外國樂團(tuán)的音樂會，也是覺得高雅、洋氣！”

據(jù)這位演出商透露，他們公司年底一共做了四場音樂會，都是從另外一家演出機(jī)構(gòu)手里承接下來的，算是“二傳手”。不過，盡管倒了一回手，價(jià)格還是比較便宜，包括演出費(fèi)、接待費(fèi)等在內(nèi)，平均每場音樂會的成本在50萬元左右?！耙砸粓鲆魳窌槔?，按照保利劇院1200個(gè)座、出票率60%、平均票價(jià)600元計(jì)算，目前我們的票房收入已達(dá)40多萬元，基本能收回成本了。目前還沒到出票的黃金期，歲末幾天票房走勢會更好，那時(shí)賣出的就是凈利潤了。”

還有一個(gè)細(xì)節(jié)，那些“小團(tuán)”“水團(tuán)”在中國的新年音樂會多是巡演，少則十幾個(gè)城市，多則二十多個(gè)城市，用這位演出商的話說，“其實(shí)在某些城市根本就是賠錢的，但明知這樣我們也還要去做，攤子鋪得盡量大。這兒賠了，那兒補(bǔ)回來，關(guān)鍵是要搶占市場份額，而且與各地的劇院建立關(guān)系，這樣今后做項(xiàng)目時(shí)在價(jià)格談判上就有了資源優(yōu)勢?！?/p>

抵制水團(tuán)有賴于演出商自律

“水團(tuán)”既不會像假冒偽劣商品一樣會危及消費(fèi)者的健康和安全，也不會讓消費(fèi)者受到身心傷害。況且利用新年音樂會的檔期，演出商每年“造假”一次的頻率和影響力均有限，因此大多能對下瞞天過海，對上蒙混過關(guān)。文化部審批的研究對象僅在于演出商的資質(zhì)和國外來華樂團(tuán)的執(zhí)照，殊不知在西方申請樂團(tuán)演出執(zhí)照就像在中國辦理暫住證一樣簡便。而各城市的文化執(zhí)法大隊(duì)則歷來在“掃黃打非”中被委以重任，他們的活動范圍大多在游戲廳、歌舞廳、小書店和網(wǎng)吧，很少涉足現(xiàn)場演奏的西方古典音樂。

然而不可否認(rèn)的是，低品質(zhì)的“水團(tuán)”盛行，還是制約著北京新年音樂會市場的升級。過濾那些“掛羊頭賣狗肉”的“水團(tuán)”，有賴于觀眾欣賞觀念的轉(zhuǎn)變，不再一味“崇洋”，不再將新年音樂會當(dāng)作一份“體面的禮物”，而是真正從欣賞音樂的心態(tài)出發(fā)，感受藝術(shù)的魅力。其實(shí)，一些由國內(nèi)樂團(tuán)推出的新年音樂會，無論從曲目安排還是演出策劃上，都頗有特點(diǎn)，值得一看。

另一方面，也是更重要的，就是有賴于演出商的自律?！八畧F(tuán)”不等于假團(tuán)，外來隊(duì)伍的擴(kuò)大也未嘗不是件好事，畢竟中國的演出市場空間大、需求旺盛。但如果來的都是草臺班子，卻硬是打出名團(tuán)旗號，在名稱、宣傳上夸大其詞，混淆視聽，而且藝術(shù)水準(zhǔn)太“山寨”，對引進(jìn)它們的演出商而言，就是“知假販假”，只能算“無良”了。

良莠難分辨，上網(wǎng)可鑒

界定一支樂團(tuán)的水平高低并不容易。嚴(yán)格意義上講，一場音樂會并不是一個(gè)產(chǎn)品，它沒有各種硬性的標(biāo)準(zhǔn)來界定其是否合格。因此，觀眾的欣賞水平和審美能力，決定了哪些樂團(tuán)的中國之旅會受到歡迎。一位不愿透露姓名的業(yè)內(nèi)人士在接受采訪時(shí)說，“因?yàn)橹袊^眾大多缺少古典音樂的鑒賞知識，演出商坐地起價(jià)，只要價(jià)格到位，大家就會覺得級別很高，事實(shí)上，大多數(shù)人無法判斷自己高價(jià)買來的票是不是值得?！?/p>

一些專家認(rèn)為，在演出團(tuán)隊(duì)良莠不齊的情況下，樂迷需要自己動手識別“冒牌貨”。觀眾可以首先對樂團(tuán)進(jìn)行中英文名對照，然后到網(wǎng)上搜索其官方網(wǎng)站。一般名家或有正規(guī)建制的團(tuán)體都有自己的演出季安排，他們的演出計(jì)劃至少在一年前就已排定，觀眾完全可以上其官網(wǎng)查詢演出季日程。

此外，如果對某個(gè)團(tuán)體動心，還不妨在網(wǎng)上搜搜其公布的指揮、首席、鋼琴演奏家、男女高音、領(lǐng)舞之類的主力陣容。一般知名的指揮家、演奏家、歌唱家、舞蹈家等，都是可以在外文網(wǎng)站上搜索到履歷和介紹的。名團(tuán)、名家通常比較愛惜自己的“羽毛”，對陣容和合作者會有較高要求，如果指揮或主角很出名，整個(gè)班底通常也不會差。比如由艾德溫·馬頓領(lǐng)銜的施特勞斯管弦樂團(tuán)，由于有這樣一位具有國際知名度的小提琴名家領(lǐng)銜，也就讓人放心不少。

沒有最正宗，只有最合適

節(jié)日消費(fèi)觀念的改變，以及對于高雅文藝生活的熱忱，都導(dǎo)致這些年復(fù)一年出現(xiàn)的“水團(tuán)”音樂會保有號召力。很多觀眾一年只看一場演出，只為圖個(gè)熱鬧——名聲響亮，自然成了最重要的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

縱觀海外的新年音樂盛事，今年的柏林愛樂樂團(tuán)除夕音樂會出現(xiàn)了中國鋼琴家郎朗的身影，上演普羅科菲耶夫的作品；在大都會歌劇院，指揮家亞當(dāng)·費(fèi)舍爾率團(tuán)指揮施特勞斯輕歌劇《蝙蝠》作為除夕大餐；在俄羅斯，除了馬林斯基老劇院的傳統(tǒng)芭蕾舞劇《胡桃夾子》以外，新劇院更推出新制作的威爾第歌劇《游吟詩人》的首場演出。回到國內(nèi)，央視一年一度直播的維也納新年音樂會，形成了中國觀眾對來自“圓舞曲之王”施特勞斯家鄉(xiāng)樂團(tuán)的高度信任——這也間接反映了中國觀眾的視野仍然非常局限。馬林斯基劇院藝術(shù)總監(jiān)捷杰耶夫就曾無奈表示，不明白為什么中國觀眾眼中只有《天鵝湖》，坦誠期望“中國觀眾換一下口味”。

事實(shí)上，在過去幾年，中國觀眾開始熱衷追逐洋面孔的同時(shí)，中國本土樂團(tuán)演出的新年音樂會可聽性正在不斷提升。上海交響樂團(tuán)接連請來了庫特·馬舒爾、里卡爾多·穆蒂、普雷特涅夫、阿蘭·吉爾伯特等當(dāng)紅指揮家執(zhí)棒，每年的曲目精挑細(xì)選。在北京，國家大劇院管弦樂團(tuán)已經(jīng)在過去兩年里邀請到馬澤爾和艾森巴赫等指揮大師擔(dān)任新年音樂會的指揮，而今年的演出陣容則包括女高音歌唱家和慧、小提琴演奏家楊天媧和指揮呂嘉，四成曲目都是中國本土作品。

說到“水團(tuán)”打假的重點(diǎn)，要放在票價(jià)虛高和宣傳虛假上。至于所謂假團(tuán)、水團(tuán)、散裝團(tuán)，就像滿大街的北京烤鴨和成都小吃一樣，只要賣快餐店的價(jià)格，沒有什么不對。中國觀眾需要更多的時(shí)間和機(jī)會獲得文化和藝術(shù)體驗(yàn)，當(dāng)國內(nèi)演出市場真正走向繁榮，而非節(jié)假日和從眾心理影響下的刺激性消費(fèi)后，中國觀眾會發(fā)現(xiàn)，選擇一場好演出，沒有最正宗，只有最合適。