只要有機會，我會多來中國
2014-04-29 00:00:00覃柳笛鄭明和
影視圈 2014年3期
Q：在韓國拍電影和在中國拍電影，工作方法上有什么不同？
A：就拍攝進度來說，中國的拍攝非常緊湊，中間沒有休息。如果有充分的時間還可以考慮明天拍什么，但是緊接著第二天又繼續(xù)去拍，因為體力上的問題，就沒有時間去想第二天要拍什么，每次都是到了現(xiàn)場才考慮這個問題。韓國的話可能一周拍兩天，休息兩天，中間要緩一下，要考慮很多問題，然后再去拍接下來的東西。
Q：您在日本也拍過電影，能否比較一下在日本、韓國、中國拍戲不同的感受？
A：我發(fā)現(xiàn)日本是這樣，之前定好的事情就一定要這樣做，有時候在現(xiàn)場要靈活一點，但是他們不是，就是要按照原來計劃好的拍，而韓國有時候在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)問題了，如果能夠改善會在現(xiàn)場去解決。在日本馬路上拍戲的話一定要拿到許可，范圍從哪兒到哪兒是不能越過的，很嚴格。但是在中國和韓國，公共場所的拍攝沒有那么多限制，韓國馬路邊可以隨便拍，這種靈活度中國和韓國還是挺像的。
Q：在中國拍片有沒有溝通上的困難？
A：我在韓國拍戲有時也會遇到溝通的問題。我覺得主要不是語言的關系，關鍵在于有沒有認真去聽對方的意思、認真表達自己的意思。像陳凱歌導演很愿意跟我溝通，跟我解釋這個為什么這樣，講的很清楚，我也很愿意去聽，之后的一些影片發(fā)現(xiàn)中國導演好像不太愿意溝通，就簡單說幾句話。應該要講清楚美術、燈光和人物的關系，我才能很好地將鏡頭構想出來，但是中方有些導演對待我就像是對待機器人一樣，“我們演員就是要放這兒，您朝那邊拍”。
Q：能聊一下跟《戰(zhàn)國》導演的合作嗎？這部電影里有一個孫紅雷跳崖的鏡頭，觀眾覺得有點囧……
A：這種問題比較敏感?？赡苣莻€導演之前參與的都是電視劇，我很遺憾在溝通上特別少，結果就留下了很多遺憾。關于那個鏡頭，導演當時要求說孫臏為了大家的和平自己消失了，雖然是自殺的場面，但是需要這樣去處理一下，是導演的意圖?！稇?zhàn)國》后期我們沒有監(jiān)督，后來在韓國看的時候很糟糕，很失望，雖然拍的很好，但是后期……現(xiàn)在是數字電影，一定要在后期多下工夫，如果看輕后期的話影片受損就比較大。
Q：在中國拍戲，飲食氣候方面能適應嗎？
A：在中國拍了五部戲之后能堅持就堅持了，但是還是很辛苦。中國菜很好吃我喜歡吃，但是制作組的盒飯每天都是同樣的，中方自己也不喜歡吃。之前擔心來北京會有霧霾，但是今天還好。就是拍攝比較辛苦，拍電影本身就是很累的，你看我現(xiàn)在穿很厚的衣服，因為今天要拍十八個小時，要保護身體就要穿厚點。
Q：對哪些中國演員比較熟悉？
A：我認識佟大為、孫紅雷，佟大為還給我打過電話，是個好演員。（章子怡認識嗎？）《武士》的時候是13年前，章子怡還是新人，但是現(xiàn)在她大牌了，我現(xiàn)在過去跟他打招呼她大概會問我是誰。（肯定知道您的，您是“韓國攝影之父”。）真的嗎，我也不知道（笑）。
Q：對中韓合拍片的前景市場有何展望和期待？
A：有人會說，我在韓國拍攝了很多經典作品，但在中國參與的作品沒那么“經典”。我也希望有好的作品能參與，但一直以來都是我的學生、熟人介紹比較多，目前沒有很多選擇性。我在大學任教期間看到了很多有潛力的學生，但是畢竟韓國很小，沒有這些人才發(fā)揮的地方，所以我為什么一直來中國，雖然很辛苦，但是希望開闊這條路，希望韓國學生也有參與這邊影片的機會。中國這么大，中國也一直在拍戲，需要人才。雖然兩國文化不同，但克服文化差異也能拍出好的電影，我會堅持這個志向，只要有機會盡量來中國，希望中韓有一個好的交流，互相學習。
