例談通感修辭的妙用

【摘 要】通感修辭又稱“移覺(jué)”，就是在描述客觀事物時(shí)，用形象性的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，把人們某個(gè)感官感覺(jué)到的移到另一感官上，從而啟發(fā)讀者聯(lián)想、深化意境、體味韻味的修辭方式。本文試從各類文學(xué)作品及中學(xué)語(yǔ)文課本中精選了大量的通感修辭實(shí)例，旨在通過(guò)具體實(shí)例的分析，明白淺顯地揭示通感修辭的本質(zhì)、藝術(shù)效果及如何巧妙地運(yùn)用通感手法。

【關(guān)鍵詞】例談通感修辭 語(yǔ)文教學(xué) 運(yùn)用指導(dǎo)

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810（2014）16-0103-02

日常生活中，人們稱紅色、黃色為“暖色”，綠色、青色為“冷色”，我們常能聽(tīng)到“甜美的歌聲”、“氣味刺鼻”，這樣的語(yǔ)言。但是，大家是否思考過(guò)：“顏色”是視覺(jué)感受，“冷暖”是觸覺(jué)感受，為何能用“冷暖”來(lái)形容“顏色”呢？“歌聲”是聽(tīng)覺(jué)感受，“甜”是味覺(jué)體驗(yàn)，“美”是視覺(jué)享受，怎能用“甜美”形容“歌聲”呢？“氣味”是嗅覺(jué)感受，“刺鼻”是觸覺(jué)感受，又怎么可以用“刺鼻”形容“氣味”呢？

其實(shí)，這些語(yǔ)言都運(yùn)用了一種特殊的修辭手法——通感。通感修辭格又叫“移覺(jué)”，就是在描述客觀事物時(shí)，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)轉(zhuǎn)移，將人的聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)等不同感覺(jué)互相溝通、交錯(cuò)，彼此挪移轉(zhuǎn)換，將本來(lái)表示甲感覺(jué)的詞語(yǔ)移用來(lái)表示乙感覺(jué)，使意象更為活潑、新奇的一種修辭格。錢鐘書先生曾對(duì)通感作過(guò)精辟的論述：“在日常生活經(jīng)驗(yàn)里，視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等往往可以彼此打通或者交通，眼、耳、舌、鼻、身各個(gè)官能的領(lǐng)域可以不分界限。顏色似乎會(huì)有溫度，聲音似乎會(huì)有形象，冷暖似乎會(huì)有重量，氣味似乎會(huì)有鋒芒。”

從古至今，許多文壇大家在作品中都運(yùn)用了通感手法，把各種不同的感覺(jué)相互溝通融合起來(lái)，從而創(chuàng)造出新穎神奇的意境。

早在《論語(yǔ)·述而》中就有“子在齊聞韶樂(lè)，三月不知肉味”，這是孔子在說(shuō)他聽(tīng)到美妙的韶樂(lè)后的感受，他不是直接用聽(tīng)覺(jué)形象來(lái)描繪，而是用味覺(jué)來(lái)表示感受，美味佳肴的感覺(jué)和優(yōu)美的音樂(lè)是一樣的，有異曲同工之妙。

屈原的《楚辭·九歌》里“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”一句，“風(fēng)”本來(lái)是看不見(jiàn)的，但詩(shī)人以視覺(jué)寫觸覺(jué)，通過(guò)“木葉”和“水波”的動(dòng)作，看見(jiàn)了“風(fēng)”的效果，于是詩(shī)人用“裊裊”的姿態(tài)來(lái)描寫“風(fēng)”，“風(fēng)”似乎也就能看見(jiàn)了。

唐宋以后，隨著聲律的精研，描寫的手法也更加細(xì)致，通感在古詩(shī)詞中的運(yùn)用也就更加普遍了。唐代詩(shī)人郎士元《聽(tīng)鄰家吹笙》中的“重門深鎖無(wú)尋處，疑有碧桃千樹花”，寫詩(shī)人尋訪不得之后的想象，從奏樂(lè)環(huán)境著筆，通過(guò)花的繁盛爛漫，寫出樂(lè)聲的明麗、熱烈和歡快，一個(gè)“疑”字，寫出了似真似幻的感覺(jué)，以視覺(jué)意象寫聽(tīng)覺(jué)感受，別具一格，不愧為神來(lái)之筆。

宋代宋祁《玉樓春》中有佳句“紅杏枝頭春意鬧”，只一“鬧”字就境界全出——“鬧”字把事物無(wú)聲的姿態(tài)說(shuō)成有聲的波動(dòng)，讓讀者在視覺(jué)里獲得了聽(tīng)覺(jué)的感受，從而帶給讀者一種春意蓬勃的美感。

通感修辭在中學(xué)語(yǔ)文課文中的運(yùn)用極為普遍?，F(xiàn)代散文大家朱自清在《綠》中這樣描寫：“那濺著的水花，晶瑩而多芒……微雨似的紛紛落著……點(diǎn)點(diǎn)隨風(fēng)飄散……這時(shí)偶然有幾點(diǎn)送入我們溫暖的懷里，便倏地鉆了進(jìn)去，再也尋它不著”。梅雨瀑和響聲，本應(yīng)用表示視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的詞語(yǔ)來(lái)表述，但作者換之為“鉆了進(jìn)去”、“尋它不著”這樣一些表示觸覺(jué)感受的詞語(yǔ)，非常生動(dòng)形象地把梅雨瀑撞石而飄散的水珠的輕、細(xì)、滑、柔、冷的感知淋漓盡致地揭示了出來(lái)，給讀者以舒心的美的享受。

現(xiàn)代文學(xué)巨匠魯迅在《紀(jì)念劉和珍君》中還這樣寫道：“我將深味這非人間的濃黑的悲涼”?！皾夂凇敝荒芡ㄟ^(guò)眼神來(lái)感知，然而，作者運(yùn)用了表示味覺(jué)的“深味”與之匹配，來(lái)表達(dá)為烈士犧牲而悲苦的心情，映襯出作者對(duì)黑暗社會(huì)殘酷統(tǒng)治的強(qiáng)烈不滿，深化了文章的意境，使主題得到了進(jìn)一步地升華。

劉白羽的《長(zhǎng)江三峽》中有一句：“這一天，我像在一支雄偉而瑰麗的交響樂(lè)中飛翔?！薄靶蹅ザ妍悺笔菍?duì)三峽景色的總概括，作者巧妙地用交響樂(lè)來(lái)形容三峽景色，可以讓人體會(huì)到三峽景色的奇異與氣象萬(wàn)千，使人如臨其境、如聞其聲。還有一句：“突然是綠茸茸的草坂，像一支充滿幽情的樂(lè)曲?！币月?tīng)覺(jué)描寫視覺(jué)，凸顯了巫峽的秀麗及奇?zhèn)ァ?/p>

《阿房宮賦》中“歌臺(tái)暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄?！贝司淝斑厡儆诼?tīng)覺(jué)范圍的歌聲與屬于視覺(jué)范圍的春光、屬于觸覺(jué)范圍的和暖互相溝通；后邊則將屬于視覺(jué)范圍的舞姿與屬于觸覺(jué)范圍的凄冷互相溝通，形象地寫出了阿房宮內(nèi)的歌舞之盛。

在文學(xué)作品中，巧妙地運(yùn)用通感修辭，能將讀者帶入一種美妙的幻境，喚起讀者豐富的聯(lián)想與想象，使塑造的藝術(shù)形象生動(dòng)深刻、真切感人，創(chuàng)造出美妙雋永、情趣盎然的意境，使人產(chǎn)生聞之有聲、視之有象、處之有物、呼之欲出的藝術(shù)效果。通感有如此神奇的功能和魅力，那么，我們?cè)鯓忧擅畹剡\(yùn)用通感修辭呢？

其一，找到相似點(diǎn)。通感的使用常與比喻、移就、比擬相映生輝。如“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”一句中，既用了通感，也用了比喻，作者將“縷縷清香”比擬為“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，兩者的相似點(diǎn)是清淡與悠長(zhǎng)，給人的感覺(jué)是寧?kù)o、閑適。

又如“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”。兩句詩(shī)中，作者將“琵琶聲”比喻為“落入玉盤”的“大珠小珠”，兩者的相似點(diǎn)是圓潤(rùn)光澤、清澈美麗。

其二，善于聯(lián)想和想象?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有豐富的聯(lián)想和想象，就沒(méi)有“通感”這一修辭。如湯顯祖的《牡丹亭》中的兩句唱詞：“聲聲燕語(yǔ)明如剪，嚦嚦鶯歌溜的圓?！逼渲小把嗾Z(yǔ)”、“鶯歌”都訴諸聽(tīng)覺(jué)，而“剪”是器物，“圓”用于形狀，都屬視覺(jué)范圍，怎么“燕語(yǔ)”會(huì)像“剪”，“鶯歌”會(huì)成為“圓”呢？原來(lái)人們可以從“剪”的形狀上得出銳利、輕快的聯(lián)想，從“圓”的形態(tài)上獲得珠圓玉潤(rùn)的啟示。

可見(jiàn)，通感藝術(shù)要在感覺(jué)轉(zhuǎn)換中才能完成。讀者如果不能產(chǎn)生聯(lián)想，甲感覺(jué)與乙感覺(jué)溝通不了，便不能完成轉(zhuǎn)換的目的，也就體會(huì)不到通感的妙處。因此，我們要調(diào)動(dòng)各種感官共同參與對(duì)描寫對(duì)象的感悟，善于聯(lián)想和想象——閑看天邊的白云，仿佛感觸到它的溫柔；聆聽(tīng)山間的小溪，似乎看到它內(nèi)心的激蕩，呼吸泥土芬芳的氣息，好像品嘗到果實(shí)的甜美……

其三，富有美感。通感修辭手法通常出現(xiàn)在寫景抒情的文學(xué)作品中，并不是為修辭而修辭，而目的在于更細(xì)致傳神地表情達(dá)意，為讀者創(chuàng)造一個(gè)個(gè)優(yōu)美的意境。如李白的《酬殷明佐見(jiàn)贈(zèng)五云裘歌》中“瑤臺(tái)雪花數(shù)千點(diǎn)，片片吹落春風(fēng)香”，詩(shī)人把“雪花”與“春風(fēng)”聯(lián)系起來(lái)，把“雪”說(shuō)成春風(fēng)中的“花”必定就“香”了，視覺(jué)通于嗅覺(jué)，寫出了層次豐富、令人玩味的美妙意境。

又如何其芳的《秋天》一詩(shī)中“伐木聲丁丁地飄出幽谷”，借視覺(jué)印象，寫出了聲音的柔美，烘托出幽谷的靜寂與心情的閑適恬靜。如果說(shuō)“伐木聲丁丁地飛出山谷”也使用了通感，但與詩(shī)中所營(yíng)造的意境不符。

其四，勇于創(chuàng)新。田震的一首名為《風(fēng)雨彩虹，鏗鏘玫瑰》的歌曲，讓許多歌迷傾倒。這首歌以遒勁有力的旋律唱出了中國(guó)女足運(yùn)動(dòng)員頑強(qiáng)拼搏的精神風(fēng)貌，歌詞“鏗鏘玫瑰”更是讓我們眼前一亮。“玫瑰”何以“鏗鏘”呢？細(xì)品慢嚼后才可悟出其中之妙——詞作家巧妙地運(yùn)用通感的修辭手法，化視覺(jué)體驗(yàn)為聽(tīng)覺(jué)感受，既貼切生動(dòng)又強(qiáng)化了意義的表達(dá)。

又如周杰倫的《甜甜的》歌詞中，“我輕輕嘗一口你說(shuō)的愛(ài)我”，將聽(tīng)覺(jué)上的愉悅換成味覺(jué)上的享受，使聽(tīng)眾更容易感受，使歌詞本身也增添了文采，還體現(xiàn)了藝術(shù)家勇于創(chuàng)新的藝術(shù)追求。

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〔責(zé)任編輯：李錦雯〕