放談毛邊書(shū)的魅力及其收藏與發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)今書(shū)林散發(fā)著別樣書(shū)香的毛邊書(shū)，逐漸成為真正愛(ài)好讀書(shū)、藏書(shū)的文人雅士，乃至?xí)r尚高雅人士品鑒、收藏的新寵，已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

記得十多年前，我國(guó)真正意義上的第一部毛邊書(shū)，即刊行于1909年3月的《域外小說(shuō)集》第一冊(cè)，一部在當(dāng)初的年輪尚不足百年的普通平裝本毛邊書(shū)，拍賣(mài)價(jià)居然已經(jīng)高達(dá)近30萬(wàn)元。即使是在最近二三十年間新出版的知名作家與人文學(xué)者的書(shū)話及文史一類(lèi)的毛邊書(shū)，在書(shū)界也往往出現(xiàn)一書(shū)難求的稀罕現(xiàn)象，甚至網(wǎng)上書(shū)店還傳出了“搶購(gòu)”毛邊書(shū)的佳話。足見(jiàn)毛邊書(shū)獨(dú)特的藝術(shù)魅力與收藏價(jià)值，已經(jīng)為越來(lái)越多的愛(ài)書(shū)人、讀書(shū)人以及毛邊本的收藏愛(ài)好者們所認(rèn)識(shí)和看好。因此，未來(lái)的毛邊書(shū)印制受到更多的關(guān)注，必將成為讀書(shū)界、圖書(shū)出版界與毛邊書(shū)收藏界的題中應(yīng)有之義。

近年來(lái)，毛邊書(shū)之所以倍受愛(ài)好讀書(shū)、藏書(shū)的人們的青睞與推崇，幾乎成為他們的專(zhuān)寵，或許主要緣由正是毛邊書(shū)的稀罕少見(jiàn)而顯得格外的珍貴吧。在書(shū)業(yè)界，毛邊書(shū)的售價(jià)，尤其是民國(guó)新文學(xué)的老版本毛邊書(shū)，甚至上世紀(jì)八九十年代的名家毛邊書(shū)，市場(chǎng)價(jià)也是一路飆升。但從更深的層次上解構(gòu)，人們喜愛(ài)和鐘情毛邊書(shū)，尤其是得到愛(ài)書(shū)人、藏書(shū)者的特別珍視與寶愛(ài)，恐怕還是因?yàn)槊厱?shū)保持了書(shū)籍獨(dú)有的那種素面朝天的本真相、天然樣！它們粗獷、樸拙、古雅，充滿了生機(jī)勃勃的朝氣與幾分野氣，給人一種無(wú)法抗拒的特殊美感與親和力。何況，倘使按照西方早年毛邊書(shū)的裝訂方法，讀者還能對(duì)讀過(guò)的毛邊書(shū)進(jìn)行再“創(chuàng)造”，給書(shū)重新“打扮”一番，賦予它一些獨(dú)具魅力的個(gè)性化特征，如添上小牛皮的燙金封面等等。中國(guó)毛邊書(shū)的風(fēng)格，雖然與歐美等西方及日本的毛邊書(shū)稍有差異，但它們有一個(gè)共同點(diǎn)：都給讀者留有一種空間，那就是讓讀者虔誠(chéng)而愉悅地去沐手焚香、清茗一盞、悠哉游哉地邊裁邊讀毛邊書(shū)，享受新書(shū)初讀的獨(dú)特情趣。

誠(chéng)然，這就是毛邊書(shū)之所以能夠如此地吸引愛(ài)書(shū)人與收藏者的魅力所在。依據(jù)我對(duì)中外古今毛邊書(shū)的多年觀察研究，大體上合乎標(biāo)準(zhǔn)的主流毛邊書(shū)，至少?gòu)膬?nèi)容到形式，基本上都具備了這樣五個(gè)方面的要素：一是圖書(shū)內(nèi)容有趣可讀；二是版面疏朗，版式養(yǎng)眼；三是紙張精良，印刷精致；四是拼版準(zhǔn)確，折頁(yè)齊整；五是鎖線裝訂，開(kāi)本適宜。從圖書(shū)的審美角度來(lái)考察，圖籍的毛邊裝幀，具體地說(shuō)，我以為至少有以下四方面的“美”，是值得我們關(guān)注的，即：版心四周的空廣之美，書(shū)籍形態(tài)的自然之美，邊讀邊裁的情趣之美，參與做書(shū)的初讀之美。對(duì)于毛邊書(shū)的這“四美”，我們?cè)谶@里不妨稍作具體闡述。

第一，是毛邊書(shū)版心四周的空廣之美。在魯迅看來(lái)，和通常的光邊書(shū)比較，毛邊書(shū)的版心以外，書(shū)邊的空白甚多，“紙之四周，皆極廣博”（魯迅語(yǔ)），有一種空廣之美。周作人的審美觀和魯迅在這一點(diǎn)上，是完全一致的。周作人就曾具體地解釋說(shuō)：“毛邊可以使書(shū)的‘天地頭’稍寬闊，好看一點(diǎn)。不但線裝書(shū)要天地頭寬，就是洋裝書(shū)也總是四周空廣一點(diǎn)的好看；這最好自然是用大紙印刷，不過(guò)未免太費(fèi)，所以只好利用毛邊使它寬闊一點(diǎn)罷了。”北新書(shū)局早年刊行的毛邊書(shū)，譬如魯迅的第一部短篇?jiǎng)?chuàng)作集《吶喊》及第二部短篇?jiǎng)?chuàng)作集《彷徨》、周作人的散文集《雨天的書(shū)》以及蘇雪林的《李義山戀愛(ài)事跡考》等，都屬這類(lèi)版心字距疏朗、四周寬廣養(yǎng)眼的毛邊書(shū)。特別是魯迅對(duì)于書(shū)籍的內(nèi)文版式進(jìn)行了改革，即在“每篇的第一行之前，留下幾行空白”，并且實(shí)行“書(shū)籍不切邊”的毛邊裝幀，這樣的書(shū)刊裝訂形式與疏朗的版面就愈加美觀悅目，令人愛(ài)不釋手了。

其次，是毛邊書(shū)書(shū)籍形態(tài)的自然之美。當(dāng)年《域外小說(shuō)集》第一冊(cè)與第二冊(cè)在先后印造的時(shí)候，魯迅就在第一冊(cè)卷首的《略例》中，明確地堅(jiān)持要把它做成“裝訂均從新式，三面任其本然，不施切削”的毛邊書(shū)。二十五年后的1935年7月16日，魯迅在給青年作家蕭軍的信中，毫不掩飾地說(shuō)：“我喜歡毛邊書(shū)，寧可裁，光邊書(shū)像沒(méi)有頭發(fā)的人——和尚或尼姑?！边@些正是魯迅對(duì)于書(shū)刊保持裝訂時(shí)的那種原生態(tài)的自然之美最完整的表述。中國(guó)人向來(lái)就有以自然生成的毛發(fā)多為美的審美觀。比如古人造字，“美”字就是以“羊大為美”；又比如“美髯公”，是以胡子多為美。即如當(dāng)今，女子一頭秀美的披肩長(zhǎng)發(fā)總比剪得如同男孩子一般的中性“游泳式”來(lái)得更有親和力。魯迅一生愛(ài)美，追求美，他終生喜歡留一道別具風(fēng)采的胡子，即其愛(ài)美的表現(xiàn)之一。魯迅倡導(dǎo)的書(shū)刊毛邊裝訂，的確給人以一種原始、古拙、粗獷、樸雅的自然美感。

第三，是毛邊書(shū)邊讀邊裁的情趣之美。魯迅的喜愛(ài)毛邊書(shū)，是深入到了骨子里的。在魯迅看來(lái)，邊裁邊讀毛邊書(shū)是出于“喜歡”，有一種情趣之美。在魯迅和許廣平熱戀時(shí)曾經(jīng)發(fā)生過(guò)這樣一件有趣的事情：魯迅起先給許廣平寄過(guò)了《語(yǔ)絲》周刊的切邊本，不久又特意補(bǔ)寄毛邊本，魯迅1926年11月20日在給許廣平的信中甚至這樣寫(xiě)道：“《語(yǔ)絲》九七和九八，前回曾經(jīng)寄去過(guò)，但那是切光的。所以這回補(bǔ)寄毛邊者兩本。你大概是不管這些的，不過(guò)我的脾氣如此，所以仍寄?！边@不是幾乎近于強(qiáng)加于人了嗎！周作人也說(shuō)：毛邊書(shū)“使得自己的書(shū)好看些，用小刀裁一下，在愛(ài)書(shū)的人似乎也還不是一件十分討厭的事?！睂?duì)于“毛邊黨”來(lái)說(shuō)，雨夕燈窗，坐擁書(shū)城，清茗一杯，香煙裊裊，毛邊新書(shū)，展卷開(kāi)鐮，邊裁邊讀，邊讀邊裁，此情此景，又豈是“不十分討厭”所能概括，簡(jiǎn)直就是一樁人間最?lèi)芤獾摹百p心樂(lè)事”呢！

最后，是裁剖毛邊參與做書(shū)的初讀之美。藏書(shū)愛(ài)好者往往有一種雅尚的潔癖，就是用于收藏的圖書(shū)通常是不作為閱讀文本使用的，要閱讀就須再去買(mǎi)一本同樣的書(shū)來(lái)讀，為的是生怕閱讀時(shí)污染或弄臟了準(zhǔn)備珍藏的書(shū)籍。魯迅一生鐘情于書(shū)，集讀書(shū)、教書(shū)、著書(shū)、譯書(shū)、編書(shū)、校書(shū)、印書(shū)、買(mǎi)書(shū)、藏書(shū)于一身，他同樣也正是有此雅尚潔癖的一位藏書(shū)家。尤其是魯迅倡導(dǎo)的“三面任其本然，不施切削”的毛邊書(shū)，魯迅認(rèn)為：它們有一種“雖翻閱數(shù)次絕無(wú)污染”的獨(dú)特好處。沒(méi)有裁開(kāi)過(guò)的毛邊書(shū)，一冊(cè)在手，無(wú)論其新舊，只有當(dāng)你把它一頁(yè)一頁(yè)地裁開(kāi)之時(shí)，你才成為這本書(shū)初次閱讀的第一個(gè)讀者，你可以盡享毛邊書(shū)獨(dú)一無(wú)二的在你裁讀之前“無(wú)人觸碰、絕無(wú)污染”和自己親手把書(shū)裁開(kāi)這一參與做書(shū)的初讀之美。毛邊書(shū)只有經(jīng)過(guò)了“裁”這一“做”的過(guò)程，才成其為一部完整的書(shū)。被擁戴為當(dāng)代“毛邊黨黨魁”的龔明德教授就曾說(shuō)過(guò)：“得到一本你喜愛(ài)的毛邊書(shū)，用鈍刀邊裁邊讀，那種參與‘做書(shū)’過(guò)程的享受別提多么有味道?！碑?dāng)今著名閱讀學(xué)專(zhuān)家徐雁教授，就是一位把裁讀“形神兼?zhèn)洹钡膬?yōu)美毛邊書(shū)稱(chēng)之為“毛邊書(shū)的初讀之美”的發(fā)明者。的確，裁讀毛邊書(shū)的過(guò)程就是“參與做書(shū)”的過(guò)程，而此中所獲得的“初讀之美”的滿足感，是閱讀毛邊書(shū)以外的其它任何書(shū)籍都無(wú)法與之比擬的。

有關(guān)書(shū)籍毛邊裝幀的實(shí)際功用與審美功能，我在拙著《中國(guó)毛邊書(shū)史話》（2012年5月內(nèi)蒙古教育出版社初版）的“校后補(bǔ)記”中，曾經(jīng)條分縷析地做過(guò)如下具體的表述：

一是新書(shū)送知音，先睹為快。毛邊書(shū)在成書(shū)過(guò)程中，省掉了最后一道切邊的工序，不經(jīng)裁切，節(jié)約了時(shí)間，可以提前把新書(shū)送到師友手上，把對(duì)方當(dāng)知音看，相信會(huì)把它裁開(kāi)來(lái)，先睹為快。

二是毛邊弄臟了，切去如新。不少人看書(shū)洗手熏香，小心翼翼；但也有人看書(shū)漫不經(jīng)心，往往會(huì)不小心把書(shū)邊弄臟，毛邊書(shū)弄臟無(wú)礙收藏，把書(shū)邊切去，就又如同新書(shū)一般潔凈。

三是書(shū)邊不局促，好看養(yǎng)眼。要書(shū)好看，自然可以用大紙印，但不免浪費(fèi)。利用毛邊，既不浪費(fèi)資源，又避免了書(shū)邊局促。毛邊書(shū)的書(shū)邊寬，空白多，美觀大方，令人賞心悅目。

四是毛邊空白多，利于批注。當(dāng)然多數(shù)讀書(shū)人是反對(duì)在書(shū)中勾勾劃劃，直接在書(shū)上做批注的；不過(guò)，如果書(shū)是自己的，把自己在閱讀過(guò)程中瞬間碰撞出來(lái)的稍縱即逝的智慧火花，或者產(chǎn)生的聯(lián)想，以至糾正訛誤，提出質(zhì)疑或繼續(xù)深究，一一記錄批注在書(shū)邊，有百利而無(wú)一害。

五是開(kāi)鐮裁新書(shū)，初讀之美。如前所述，這是著名閱讀學(xué)專(zhuān)家、書(shū)香社會(huì)的倡導(dǎo)者秋禾的發(fā)明。的確，一本毛邊新書(shū)，經(jīng)過(guò)你的手一刀刀裁開(kāi)閱讀，成就了你作為這一本新書(shū)第一讀者的自豪感。

六是毛邊如烏發(fā)，自然之美。魯迅比喻常規(guī)的光邊本圖書(shū)“像沒(méi)有頭發(fā)的人——和尚或尼姑”。光頭多少會(huì)給人一種怪異感，總不如滿頭烏發(fā)來(lái)得有親和力，有一種自然之美。

七是書(shū)邊毛茸茸，樸拙之美。唐弢說(shuō)“毛邊書(shū)樸素自然，像天真未鑿的少年，憨厚中帶些稚氣，……至于參差不齊的毛邊，望去如一堆烏云，青絲覆頂，黑發(fā)滿頭，正巧代表著一個(gè)人的美好的青春?！睒銓?shí)稚拙而生命力旺盛，正象征著一個(gè)人的青春活力，有樸拙之美。

八是毛邊如村姑，野趣之美。成長(zhǎng)于山明水秀的鄉(xiāng)間女子，雖然素面朝天，沒(méi)有都市女郎的胭脂粉黛、百媚千嬌，卻也秀外慧中，一樣?jì)善G美麗、楚楚動(dòng)人，別有一種野趣之美。

九是顯示為新書(shū)，保留毛邊。十九世紀(jì)歐洲一些國(guó)家出版社及書(shū)店的一種習(xí)慣，新書(shū)出版上市不肯切邊，目的在于表明其為新書(shū)。曾紀(jì)澤在《出使英法俄國(guó)日記》中曾有此記述。

十是裁讀毛邊書(shū)，靜心之法。讀書(shū)須靜心，浮躁讀不得書(shū)。閱讀毛邊書(shū)，讀書(shū)者需要拿一把裁紙刀，讀一頁(yè)裁一頁(yè)，邊裁邊讀，這樣可以使讀書(shū)者靜下心來(lái)，不失為靜心之一法。

十一是邊讀邊裁毛邊書(shū)，期待喜悅。毛邊書(shū)要一頁(yè)頁(yè)地裁了讀，下一頁(yè)會(huì)是什么內(nèi)容，讀者有一個(gè)短暫的等待，就像聽(tīng)說(shuō)書(shū)時(shí)的“不知后事如何，且聽(tīng)下回分解”一樣，有一種期待的喜悅。

十二是毛邊成藝術(shù)，藏品新寵。圖書(shū)不僅是一種知識(shí)的載體，印刷裝幀考究的毛邊書(shū)，更是不可多得的藝術(shù)品，藝術(shù)的審美價(jià)超越了它的閱讀價(jià)值，可以成為一種特殊的藝術(shù)品被收藏鑒賞。

中國(guó)毛邊書(shū)的這“四美”及其十二種“實(shí)際功用與審美功能”，大致是從魯迅及現(xiàn)當(dāng)代“毛邊黨”的中堅(jiān)們，對(duì)于毛邊書(shū)不同的表述中概括、提煉出來(lái)的。無(wú)獨(dú)有偶，毛邊書(shū)除上述的空廣之美、自然之美、情趣之美、初讀之美之外，還有現(xiàn)代著名的文學(xué)史家、藏書(shū)家唐弢提出的“四美”！唐先生認(rèn)為：毛邊書(shū)有“參差的美”、“錯(cuò)綜的美”、“本色的美”、“拙樸的美”。他是這樣表述的：“我也是毛邊黨黨員之一，購(gòu)新文藝書(shū)籍，常要講究不切邊的，買(mǎi)來(lái)后親自用刀一張一張的裁開(kāi)，覺(jué)得別有佳趣，……我之愛(ài)毛邊書(shū)，只為它美，—— 一種參差的美，錯(cuò)綜的美。也許這是我的偏見(jiàn)吧：我覺(jué)得看蓬頭的藝術(shù)家總比看油頭的小白臉來(lái)得舒服。所以所購(gòu)取的書(shū)籍，也以毛邊的居多?！彼?，在唐弢先生一生積聚的11200余種圖書(shū)中（不包括1400余種期刊），其中毛邊書(shū)就有1133種！毛邊書(shū)占了其藏書(shū)總量的十分之一還多，這在中國(guó)現(xiàn)代藏書(shū)史上是絕無(wú)僅有的！

我是一個(gè)喜歡收集鑒藏毛邊書(shū)的藏書(shū)愛(ài)好者，但毛邊書(shū)的收藏實(shí)在不是一件易事。在我的近20000冊(cè)私人藏書(shū)中，毛邊書(shū)的比重竟還不足區(qū)區(qū)的百分之三！盡管十五年來(lái)經(jīng)過(guò)我對(duì)古今中外各種毛邊書(shū)有意和無(wú)意的搜羅尋覓，尤其是不少的當(dāng)今“毛邊黨”們，因?yàn)橹阑蛄私獾轿以趶氖旅厱?shū)文化方面的學(xué)習(xí)探討，他們自己或自己的師友出版印制了毛邊書(shū)，都會(huì)想方設(shè)法地弄來(lái)，當(dāng)面寵賜給我或者寄贈(zèng)給我，支持和慫恿我的毛邊書(shū)研究愛(ài)好，使我深深感受到了師友情誼的溫暖。這其中既有“毛邊黨”黨魁級(jí)別的前輩畏師，又有諸多當(dāng)今“毛邊黨”的黨徒新秀，不妨擇要舉出下列曾經(jīng)與我多有交流或曾經(jīng)請(qǐng)益過(guò)的若干“毛邊黨”師友的名單，他們是黃裳（1919.8.20-2012.9.5）、辛豐年（1923-2013.3.26）、來(lái)新夏（1923-2014.3.31）、蕭金鑒（1940-2012.3.22），丁景唐、姜德明、鐘叔河、王世家、王觀泉、李高信、白化文、陳學(xué)勇、顧農(nóng)、陳子善、譚宗遠(yuǎn)、蔡玉洗、吳震宇、王振良、張澤賢、尤世瑋、張建智、李福眠、虎闈、馮傳友、羅文華、黃政一、黃妙軒、張阿泉、揚(yáng)之水、止庵、李世文、嚴(yán)曉星、龔明德、王稼句、韋泱、楊棟、自牧、徐明祥、孫永慶、葉嘉新、徐雁、周立民、董寧文、朱曉劍、阿瀅、于曉明、徐玉福、楊小洲、金小明、王金魁、安武林、袁濱、孫衛(wèi)衛(wèi)、夏春錦、王海峰等等，掛一漏萬(wàn)，即使這樣有較多渠道獲取毛邊書(shū)的機(jī)會(huì)，我的海星書(shū)屋所藏的毛邊書(shū)，迄今似也未逾500種大關(guān)，其中所藏民國(guó)版毛邊書(shū)刊還未過(guò)百本，可見(jiàn)毛邊書(shū)的稀有難得，國(guó)內(nèi)的精裝毛邊書(shū)則更是難得一見(jiàn)，尤其是民國(guó)的精裝毛邊書(shū)，幾乎已成絕響！

從現(xiàn)在的實(shí)際情況來(lái)看，愛(ài)好毛邊書(shū)的讀書(shū)人已經(jīng)越來(lái)越多，不少愛(ài)書(shū)人在書(shū)籍的審美觀念上已經(jīng)皈依了魯迅的“毛邊黨”。的確，魯迅自己就是這么一位執(zhí)著地喜愛(ài)毛邊書(shū)的前驅(qū)，一生矢志不渝，還風(fēng)趣地自稱(chēng)是“毛邊黨”，而且是一位要求自己的著譯一定要堅(jiān)持“毛邊到底”的人。民國(guó)期間，據(jù)我的不完全統(tǒng)計(jì)，共出版毛邊書(shū)包括毛邊雜志的總量不超過(guò)兩千種，目前我們已知的也就在一千五百種左右，還有哪些毛邊書(shū)刊尚不清楚，有待有心人去作進(jìn)一步的發(fā)現(xiàn)與挖掘。

當(dāng)代的毛邊書(shū)，諸如徐雁任南京大學(xué)出版社編輯時(shí)特意印制的《雍廬書(shū)話》，還有龔明德籌資自印的《新文學(xué)散札》，這兩本毛邊書(shū)都采用鎖線裝訂的方法，屬于典型的怒發(fā)沖冠式的毛邊本。書(shū)的根部是對(duì)齊的，就是書(shū)在拼帖裝訂時(shí)，是以書(shū)的底部為基準(zhǔn)，沖齊制作的毛邊本?，F(xiàn)在很多毛邊書(shū)，恰恰是顛倒過(guò)來(lái)的，因?yàn)橛∷r(shí)是由機(jī)器抓頁(yè)，所以都是將書(shū)的頂部沖齊，書(shū)根部位卻是毛邊的。說(shuō)實(shí)在話，這實(shí)在算不得是地道規(guī)范的中國(guó)形式的毛邊書(shū)。我的幾本來(lái)自著者惠賜、印制得比較好的毛邊本，如劉運(yùn)峰的繁體字豎排本、版式疏朗悅目的學(xué)術(shù)隨筆集《魯海夜航》，譚宗遠(yuǎn)的小巧精致、配有單面彩印精美書(shū)影作插圖的書(shū)話選集《臥讀偶拾》，薛冰據(jù)其三十年淘書(shū)讀書(shū)經(jīng)驗(yàn)而撰寫(xiě)的知識(shí)點(diǎn)密集、含金量豐富的版本學(xué)普及專(zhuān)著《版本雜談》，以及中華書(shū)局新版的李世文編趙家璧著《書(shū)比人長(zhǎng)壽：編輯憶舊集外集》等系列毛邊書(shū)，都是近年來(lái)所見(jiàn)印制比較精致標(biāo)準(zhǔn)的毛邊書(shū)。但這些毛邊書(shū)有的也存在一個(gè)較大的缺憾，即往往采用的是膠脊裝訂，沒(méi)用鎖線。若干年后書(shū)脊上的書(shū)膠老化皸裂，如果看書(shū)時(shí)翻得不得法，書(shū)頁(yè)很可能就會(huì)散掉或書(shū)脊斷裂。我有一冊(cè)1981年人民出版社出版的《魯迅圖片集》，方形八開(kāi)本，真沒(méi)想到，那時(shí)我國(guó)印刷行業(yè)就用上了進(jìn)口膠水，做膠脊本圖書(shū)了！遺憾的是書(shū)脊里面沒(méi)用鎖線，因書(shū)膠老化，不過(guò)三十年時(shí)間，書(shū)頁(yè)就已完全散開(kāi)了。所以，我才會(huì)在本文開(kāi)頭時(shí)就提出了毛邊書(shū)的五要素。

特別值得一提的是，毛邊書(shū)的印制不太適宜用輕型紙，這種紙張過(guò)于疏松，脆性大，保存的時(shí)間也遠(yuǎn)不及紙張密度大的雙膠紙及一般白版紙。并且因?yàn)檩p型紙較為疏松，印出來(lái)的書(shū)，篇幅不大，卻要比用普通膠版紙印的書(shū)要厚出許多，給人以笨拙感，不如膠版紙印的毛邊書(shū)來(lái)得精致大方、端莊美觀，經(jīng)得起長(zhǎng)久保存。

魯迅與周作人自上世紀(jì)之初把毛邊書(shū)傳入華土一百多年來(lái)，中國(guó)毛邊書(shū)的毛邊形式也在不斷完善發(fā)展。具體的細(xì)節(jié)就不贅述了。當(dāng)今毛邊書(shū)的印制呈現(xiàn)百花齊放的趨勢(shì)，總的是在朝著精裝、精致、精美和簡(jiǎn)約、齊整、規(guī)范的兩個(gè)比較極端的方向發(fā)展。

愿您也來(lái)一本毛邊書(shū)，品味一下獨(dú)具魅力的毛邊情趣！