楊林青：編輯×設(shè)計，面對閱讀設(shè)計

其實很多設(shè)計師不甘寂寞，都在參與編輯，他們甚至是作者、策劃。我沒有寫過什么東西，但是特別想?yún)⑴c編輯。參與多了之后，我就在問自己一個問題：為什么書籍設(shè)計師要參與編輯？可能是因為我很喜歡編輯的工作，很喜歡整理資料、內(nèi)容；也有可能出版社的工作需要設(shè)計師和編輯來一起做，是工作上的義務(wù)，但是我認為它是一個出版行業(yè)的趨勢。

首先我們必須了解用以儲存知識/信息、被閱讀和傳遞的書籍這個媒介是怎么演變過來的？從最早的人工抄寫、手工書到后來的機械印刷，技術(shù)的演變、效率的提高，讓書的形態(tài)逐步發(fā)生了很多變化，商業(yè)上的訴求也促進了書不斷地發(fā)展。進入數(shù)字時代之后，從互聯(lián)網(wǎng)延伸到了電子閱讀。書的內(nèi)容，因為技術(shù)的演進，信息開始分化，變成了不同的媒介，因為這些內(nèi)容需要這樣的媒介去傳播。如果不產(chǎn)生互聯(lián)網(wǎng)，不產(chǎn)生電子閱讀，也許書這種形態(tài)還是會非常平穩(wěn)。但是現(xiàn)在，我們都在討論電子書會不會替代紙質(zhì)書，紙質(zhì)書會不會滅亡？當(dāng)然，對我來說不會。

紙質(zhì)書為什么會存在？是不是有很大的未知空間可以開發(fā)？這是現(xiàn)在給我們的問題。由于互聯(lián)網(wǎng)的進入，書的形態(tài)像是基因變異，產(chǎn)生了新型的閱讀形態(tài)，基于這種閱讀形態(tài)，我們的閱讀習(xí)慣和方式也發(fā)生了變化。所以，一些書如果按照正常方式去編輯、設(shè)計，很容易被互聯(lián)網(wǎng)和電子代替。

有了這樣對媒介的認知之后，我反過來思考我的工作，為什么要做紙質(zhì)書？如果當(dāng)我面對非感性的圖書，比如社科類或者需要我很客觀地去反映作者或信息結(jié)構(gòu)更復(fù)雜的書，我怎樣去做？這是我探討的問題。而在我看來，紙質(zhì)書的空間并沒有被發(fā)揮到極致，還有相當(dāng)大的空間沒有被發(fā)現(xiàn)。

以往我們的工作方式，就是“編輯+設(shè)計”。編輯和設(shè)計工作的相加，這是一個在沒有發(fā)生互聯(lián)網(wǎng)和電子閱讀的時候非常合理的公式，設(shè)計師可以通過與編輯的溝通來完成。但是，我覺得今天面對的不是書籍設(shè)計，而是閱讀設(shè)計，因為正常做書的程序已經(jīng)不能滿足我們現(xiàn)在的閱讀。

而“編輯×設(shè)計師”，“×”和“+”的概念是不一樣的?，F(xiàn)在的閱讀設(shè)計，它不是某一個職業(yè)/角色可以完全勝任的，不只是編輯準(zhǔn)備好文本之后給設(shè)計師，告訴我們需要什么樣的設(shè)計，而是設(shè)計師必須從最開始認識內(nèi)容本身，再通過設(shè)計呈現(xiàn)出一種閱讀，并且引導(dǎo)讀者怎么去閱讀，讓更多的人去理解這個東西。當(dāng)然對編輯同時也有這個要求。

所以，我的結(jié)論是，我們不再是談?wù)撘曈X的問題，而是談?wù)撻喿x的問題。因為書的外形已經(jīng)保持幾百年了，我們再做過多的外形上的探討是沒有意義的，更多的是從內(nèi)容上探討，內(nèi)容本身的架構(gòu)其實還存在非常多的可能性。

這是《字體傳奇：影響世界的Helvetica》，我是2012年的時候想策劃這本書。為什么要做這本書？有幾個前提：首先我是平面設(shè)計師。我之前在法國留學(xué)得到的最大的一個收獲不是學(xué)會如何去設(shè)計一個東西，而是我看到西方人對待文字的態(tài)度。在平面設(shè)計里，文字是非常重要的元素，但是國內(nèi)對字體的認知都比較感性，不像國外那么系統(tǒng)性，所以我在法國的時候覺得特別有必要把具有系統(tǒng)理論的字體書引進到國內(nèi)同大家分享。

另外一個重要的原因是，國內(nèi)平面設(shè)計回歸到原點。國內(nèi)平面設(shè)計相對香港來說發(fā)展得比較晚，最近幾十年大家都在思考如何本土化的問題。之前很多老師會去研究，比如研究水墨、研究傳統(tǒng)文化元素在設(shè)計上如何發(fā)揮作用。但是走了那么多年之后發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)的元素不是內(nèi)容，是一種符號。那到底我們怎么去思考這個設(shè)計本土化的問題？日本是非常值得借鑒的。他們系統(tǒng)地從西方學(xué)習(xí)文字，同時映射到日文設(shè)計，由此來推動平面設(shè)計。大陸是最近幾年才思考這個問題，越來越多的設(shè)計師開始關(guān)注字體，越來越多的字體公司跟字體設(shè)計師合作，考慮如何去設(shè)計文字、應(yīng)用文字，這對這本書的引進是一個契機。

第三，設(shè)計類圖書過去很多都是作品集，但是現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)很發(fā)達，讀者可以有很多途徑獲得這些圖片，此類書便慢慢地經(jīng)不起市場的推敲。而且，在不理解西方設(shè)計體系的情況下，出版這些作品集往往是斷章取義的。原研哉的《設(shè)計中的設(shè)計》在大陸賣得非常好，因為經(jīng)過這幾十年，大家都從作品的欣賞中開始想知道設(shè)計背后的故事。

所以，我選擇做這本書的時候，其實是從編輯的角度去思考我為什么要做這本書，有了這三個原因。

此外，我覺得做成這本書需要有幾個條件——我必須要去理解西方的字體知識，還有就是我們需要的翻譯，我們可以找到很好的英文翻譯，但是理解字體的翻譯很少。另外，這本書不是獨立出版物，我希望這本書能得到普及，讓更多人去分享，因此必須利用國內(nèi)出版機制和環(huán)境，把這本書推廣到最大。

當(dāng)然，這本書是有英文原版的，我既不是作者，也不是編者。這是完全從西方舶來的一本書，把它變成符合中國人閱讀的一本書，但并非把它完全不動地翻譯成中文。中國每年從西方引進很多的外文書，大部分都是遵循了正常的出版方式，經(jīng)?？吹胶芏嘣O(shè)計師照搬了原版的版式，把文字嵌在空間里面就成形了。而我要從作者、編輯的角度去理解這本書為什么這么寫這么編，書的結(jié)構(gòu)是怎么樣的。我的工作非常理性，像做化學(xué)研究一樣去分析它。因為西方的閱讀邏輯跟中國人是不一樣的，我希望把它轉(zhuǎn)化成符合中國人的閱讀思維，離這個我們所陌生的文化更近一點，這是我要做的工作。這一點現(xiàn)在想起來其實蠻有挑戰(zhàn)的。