時(shí)代鏡像與底層敘述

摘 要：蔡世平是新時(shí)期舊體詩(shī)詞創(chuàng)作領(lǐng)域的新銳代表，其代表作《南園詞》表現(xiàn)內(nèi)容有三，其一是對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景的描摹，其二是對(duì)時(shí)代鏡像的反映，其三是對(duì)底層人物的關(guān)注。這些內(nèi)容體現(xiàn)出蔡氏詞作的寫實(shí)特點(diǎn)及人文價(jià)值。

關(guān)鍵詞：鄉(xiāng)村風(fēng)景 時(shí)代鏡像 底層敘述 蔡世平 《南園詞》

對(duì)于學(xué)界而言，民國(guó)時(shí)期舊體詩(shī)詞的學(xué)術(shù)價(jià)值已經(jīng)受到越來(lái)越多的學(xué)者的重視與認(rèn)同，而新文學(xué)作家在建國(guó)初期創(chuàng)作的舊體詩(shī)詞也受到了相當(dāng)程度的認(rèn)可。相比而言，新時(shí)期以來(lái)的舊體詩(shī)詞則未有此榮幸。新時(shí)期舊體詩(shī)詞備受非議的一個(gè)重要因素是未能產(chǎn)生一批有說(shuō)服力的作家及作品。在此背景下，蔡世平的出現(xiàn)，在某種程度上很好地改變了人們對(duì)新時(shí)期舊體詩(shī)詞創(chuàng)作平庸的定論。有學(xué)者甚至直言不諱地指出：“蔡世平的詞，不是仿古、復(fù)古，而是讓古體新生、復(fù)活?！淌榔降脑~，應(yīng)該說(shuō)為今后詞的創(chuàng)作開辟了一個(gè)新的方向，建立起一種新的審美范式，提供了一個(gè)詞體復(fù)活的成功樣本，展現(xiàn)出詞體藝術(shù)發(fā)展的樂(lè)觀前景。”

作為新時(shí)期舊體詩(shī)詞創(chuàng)作的新銳代表，蔡世平詞創(chuàng)作水準(zhǔn)極佳。2012年出版的《南園詞》則是蔡氏近年來(lái)詞作的結(jié)晶。《南園詞》共收入詞作101首，最早的一首詞寫作時(shí)間是1975年，最晚的是2012年，時(shí)間跨度近四十年，這些詞作也從側(cè)面反映出了中國(guó)自改革開放以來(lái)的時(shí)代風(fēng)云變化。在《南園詞》收錄的101首詞作中，蔡氏展現(xiàn)出了駕馭多種詞牌的能力。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《南園詞》中共用了38個(gè)詞牌名。按用詞牌填詞詞作數(shù)目的多少排列，最多的是《賀新郎》15首，其次是《臨江仙》10首，再次是《浣溪沙》9首。從以上的統(tǒng)計(jì)中，蔡氏填詞的偏好可見一斑。蔡世平特別擅長(zhǎng)在詞作中展現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)景，其詞作有鮮明的時(shí)代感，蔡氏又常常把筆觸聚焦于社會(huì)的底層人物，反映他們的生存困境。

一、鄉(xiāng)村生活景象

《南園詞》的開篇即是《漢宮春·南園》，該作以漢宮春為詞牌名，營(yíng)造了創(chuàng)作者的生存空間——南園。蔡世平在詞中如是說(shuō)：“鄉(xiāng)里漢，城中久住，親昵還是泥巴?！逼鋵?duì)鄉(xiāng)村的眷戀完全是出自于一個(gè)鄉(xiāng)下人與生俱來(lái)的對(duì)土地的偏愛。作者在詞作中描述了搭棚移栽野果和鋤草種花的細(xì)節(jié)，一種怡然自得的情趣撲面而來(lái)。鄉(xiāng)村情結(jié)與悠然心態(tài)貫穿著《南園詞》的眾多篇章，由此也構(gòu)成了這部作品集的基調(diào)。

1.對(duì)鄉(xiāng)土生活細(xì)節(jié)的描繪

魯迅曾經(jīng)對(duì)文學(xué)的起源有個(gè)精辟的總結(jié)，即“杭育杭育”派。具體來(lái)說(shuō)，是指文學(xué)最早誕生于遠(yuǎn)古人們?cè)趧趧?dòng)中發(fā)出的聲音，這種聲音可視為最早的文學(xué)記錄。盡管魯迅的推論有臆測(cè)之嫌，但不可否認(rèn)的是文學(xué)與勞動(dòng)的密切關(guān)系。而中國(guó)最早的詩(shī)歌《彈歌》記錄的就是遠(yuǎn)古時(shí)期人們的狩獵情形，有關(guān)詩(shī)歌對(duì)勞動(dòng)場(chǎng)景記錄的篇章以后就層出不窮了。蔡世平《南園詞》也不例外，其詞作中有大量記錄鄉(xiāng)土生活細(xì)節(jié)的佳作。

在表現(xiàn)鄉(xiāng)土生活細(xì)節(jié)時(shí)，蔡世平常常運(yùn)用擬人的手法，把日常勞作細(xì)節(jié)鮮活化、動(dòng)態(tài)化，極富感染力。如《臨江仙·割竹》：“好是一庭風(fēng)致，巡空竹影徘徊。銜泥小草盼關(guān)懷。刪除頭頂綠，吩咐太陽(yáng)來(lái)。 細(xì)察芝茅眉目，端的笑逐顏開。世間物態(tài)咋安排？幾多貧女淚，無(wú)奈背陰哀?！痹撛~上片給人們展現(xiàn)的是竹林蔥蘢、小草青青、泥土芬芳的景象。詞人用擬人化的手法，把小草盼望陽(yáng)光的心情描繪得栩栩如生，極富生命力。與此類似的，還有《鷓鴣天·春種》：“春種南園豆子稀。撩開樹影暖輕泥。撕它風(fēng)片殷勤扇，紡個(gè)雨絲潤(rùn)細(xì)微。 花怯怯，果垂垂。花花果果掛新眉。近來(lái)識(shí)得西窗月，也覺纖纖也覺肥?！边@首詞讀來(lái)瑯瑯上口，頗有宋詞風(fēng)韻。

2.對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景的展現(xiàn)

對(duì)鄉(xiāng)村田園景色的描繪歷來(lái)是詩(shī)歌常寫常新的表現(xiàn)內(nèi)容，文學(xué)史上更是誕生了像謝靈運(yùn)、陶淵明、王維等大師級(jí)的人物。蔡世平詞作中對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景的敘述也別有風(fēng)趣，如《賣花聲·鄉(xiāng)夢(mèng)》：“昨夜棗風(fēng)酣。鄉(xiāng)夢(mèng)初圓。溪邊青草眼邊藍(lán)。又見一雙紅雀子，隱入眉彎。 月色種沙田，碧玉生煙。楊花不讓柳花閑?？v是夜深春歇著，春也難眠?！痹~人為讀者營(yíng)造了一個(gè)如夢(mèng)如幻的鄉(xiāng)村場(chǎng)景，這里楊樹飛長(zhǎng)，柳絮漫漫，棗風(fēng)酣美，沙田一片，尤其是在月光的照射下，整個(gè)田野顯得氤氳朦朧，如同碧玉生煙，正是在這美好的鄉(xiāng)土畫面下，春也難眠了。類似的對(duì)江南鄉(xiāng)景的敘述還有《水調(diào)歌頭·冰雪江南》《清平樂(lè)·鳳凰山寫意》《沁園春·南園晨話》。

除了對(duì)鄉(xiāng)村風(fēng)景靜態(tài)的描述之外，蔡世平又常常在詞作中描寫一些充滿生命氣息的動(dòng)態(tài)化場(chǎng)景，這也為其詞作增添了不少原生態(tài)的鄉(xiāng)土魅力。如《臨江仙·荷塘》：“照影花鶯先到，舔波彩蝶來(lái)遲。一驚一乍是山貍。草叢窺動(dòng)靜，濕尾辨東西。 天上星高幾個(gè)，水中幾個(gè)星低。麻蛙幾個(gè)擁荷衣。聲聲銜月色，夜夜惹鄉(xiāng)思?！边@首詞上闋寫景，下闋抒情。上闋中展現(xiàn)的是河塘周圍的景象，這里鶯鳥彩蝶紛至沓來(lái)，山貍在草叢中忽隱忽現(xiàn)，偷窺著河塘的動(dòng)靜，河塘的靜與飛鳥走獸的動(dòng)相得益彰。下闋前三句作鋪墊，天上的星星依稀可見，水中河塘倒映的星星也是屈指可數(shù)，幾只青蛙坐臥在荷葉上酣睡。后兩句點(diǎn)題，在這樣一個(gè)夜晚，詞人的鄉(xiāng)愁油然滋生。“聲聲銜月色，夜夜惹鄉(xiāng)思”二句都用疊字，“銜月色”與“惹鄉(xiāng)思”對(duì)應(yīng)，讀來(lái)瑯瑯上口，更襯托出鄉(xiāng)愁的濃郁。

二、時(shí)代鏡像

反映時(shí)代重大題材無(wú)疑也是詩(shī)歌重要的表現(xiàn)內(nèi)容，杜甫詩(shī)即是最好的例證。蔡世平《南園詞》中有多首詞反映了改革開放以來(lái)的重要事件。這種對(duì)時(shí)代的介入與關(guān)懷顯示出詞人濃厚的政治情懷。

1.對(duì)重大災(zāi)難的敘述

蔡世平在《南園詞》中敘述了一些重大的自然災(zāi)害。如《一剪梅·洞庭大水》，1996年夏，洞庭湖發(fā)生了百年不遇的洪水，詞人寫道：“六月大湖起怒濤，淹了鶯巢，沒了蘆梢，老魚游上百年橋。蛇影高高，鼠影毛毛。”洪水淹沒了鶯巢蘆梢，鼠尸一片。當(dāng)?shù)匕傩张c官兵眾志成城，奮力抗洪，“慘烈堤防似炭條，水也燃燒，人也燃燒，洶波逼退話《離騷》。閑說(shuō)楊幺，細(xì)說(shuō)湖妖?！倍赐ズ叺谭赖目购閳?chǎng)景已經(jīng)到了白熱化的境地，人們終于逼退了洪水，閑坐一地細(xì)說(shuō)湖妖，勝利的喜悅心情力透紙背。

2003年中國(guó)多省爆發(fā)了罕見的傳染性疾病災(zāi)害非典。全國(guó)各地人們無(wú)不談之色變，蔡世平在《賀新郎·非典》中是這樣描述的：“童叟談非典?；腥婚g，南天北地，狼煙又現(xiàn)。鬧市而今少人行，更有白沙遮面。車船上，喧聲不見。我念青山應(yīng)不老，甚原因，處處還風(fēng)險(xiǎn)？天不語(yǔ)，空凄怨。 鎮(zhèn)妖我有昆侖劍。戰(zhàn)云飛，鋪張巨網(wǎng)，捉他遍遍。血鑄長(zhǎng)城鋼鐵志，哪給魔魂方便。似看見，霧消云散。大好家山人個(gè)愛，又清風(fēng)，笑了青春臉。鶯巧巧，花燦燦?！痹~的上片展現(xiàn)的是非典給人們帶來(lái)的恐慌，路人行人稀少，人們甚至白沙遮面，車船聲稀，連空氣彌漫的都是凄惶，下片描寫的是人們戰(zhàn)勝疫情之后的喜悅。上片描寫，下片抒情相得益彰，而前面的凄清與后面的喜悅形成反襯，極富張力。類似的描寫還有創(chuàng)作于2008年5月的《滿庭芳·山娘遺夢(mèng)——汶川大地震之一》，詞人在災(zāi)難發(fā)生后的第五天寫了這首抗災(zāi)詞作：“山里人家，小姑初嫁，夢(mèng)隨蝶影蹁躚。清潭疊翠，貼臉映花鮮。細(xì)點(diǎn)憨郎禾麥，紅黃葉，彩色眉邊。風(fēng)吹起，輕衫厚肚，嫩崽動(dòng)心田。 鶯聲撕扯斷，拋天抖地，焦膽枯顏。只回頭一眼，沒了家園。天地良知識(shí)何在？誰(shuí)給你，如此心肝？從今后，山娘遺夢(mèng)，夜夜不能眠?！痹撛~上片以一個(gè)山里女子出嫁的美好場(chǎng)景起筆，描述了山村秀美的情景。下片描寫地震過(guò)后的慘狀，前后對(duì)照，突出了人們失去美好家園的痛苦之情。尤其下片連用了兩個(gè)疑問(wèn)句，以控訴的語(yǔ)氣，指責(zé)天地的無(wú)良，令人為之動(dòng)容。

2.對(duì)軍旅生活及生態(tài)環(huán)境的關(guān)注

蔡世平是軍人出身，有十多年的從軍生活經(jīng)歷。他也時(shí)常在詞作中對(duì)那段生活進(jìn)行敘述，如《浣溪沙·天山兵行》：“曾作岑參馬上兵，水溪溝喚老冬行。軍旗偏愛打頭風(fēng)。 野雪山花鷹踏出，孤村豹影夜生成。穿林皓月起濤聲?！边@首詞是回憶作者二十八年前的一次軍中行動(dòng)，詞人以岑參自況，描寫了夜宿天山水溪溝的情形，這里人跡寥落，雪花遍地，豹影頻現(xiàn)，通過(guò)設(shè)置這樣一個(gè)充滿兇險(xiǎn)的地理環(huán)境，軍人的豪氣與辛苦可見一斑。類似記載軍旅生活的詞作還有《蝶戀花·昆侖兵歌》《賀新郎·從軍別》。

對(duì)生態(tài)環(huán)境的關(guān)注也是蔡世平詞作中經(jīng)常涉及的題材。如《鷓鴣天·荒村野屋》：“聞?wù)f松坡養(yǎng)毒囊，黃泥十里會(huì)生瘡。林枯雀嘆人心冷，溪老魚悲地肺涼。 山失血，夢(mèng)堆霜。荒村野屋喚爹娘：誰(shuí)能收拾凄清去，還叫?；ǚ涞?？”作者聽聞家山老松坡要被建造成垃圾填埋場(chǎng)，憂慮不堪。詞人把垃圾場(chǎng)比作毒囊，用擬人化的手法敘述了黃泥生瘡、山失血，鮮活透亮地表露出作者強(qiáng)烈的不滿。

三、底層敘述

白居易的詩(shī)以關(guān)注底層人物而著稱，其“歌詩(shī)合為事而作”的詩(shī)歌理念也影響深遠(yuǎn)。就此而言，蔡世平的詞是關(guān)注現(xiàn)實(shí)的，其詞作也完全是“合為事而作”的。蔡世平許多作品反映了時(shí)代變革中中國(guó)底層人物生活的辛酸及精神的貧困。其作詞的初衷也呼應(yīng)了蔡氏對(duì)詞人的定義，即：“所謂詞人，就是那種能夠反映時(shí)代喜怒哀樂(lè)，傳達(dá)時(shí)代心靈呼喚的精神站立起來(lái)的人?！?/p>

1.關(guān)注女性

蔡世平底層敘述主要表現(xiàn)在對(duì)農(nóng)村留守女性精神狀態(tài)的關(guān)注，代表作是《蝶戀花·留守蓮娘》：“秋到河塘秋色染。秋水微紅，秋葉層層淺。人在天涯何處見？秋風(fēng)暗送秋波轉(zhuǎn)。 春種相思紅片片。秋果盈盈，秋落家家院。獨(dú)對(duì)秋荷眉不展，秋容淡淡秋娘面?！比绫娝?，改革開放以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)得到了迅速發(fā)展，城市也迅猛擴(kuò)張，農(nóng)村大量勞動(dòng)力涌入城市，由此造成了大量的留守人員問(wèn)題。這首詞講述的即是農(nóng)村留守婦女的問(wèn)題，她們的丈夫離鄉(xiāng)背井出外打工賺錢，她們自己留守家鄉(xiāng)帶孩子照顧老人。本來(lái)春天播種，秋天收獲，可是這些留守蓮娘春天種下的相思，到了秋天依然一無(wú)所獲，她們只能獨(dú)對(duì)秋荷默默寄托著思念。

留守蓮娘在家鄉(xiāng)默默等待，但有些農(nóng)村青年女性卻忍受不了寂寞也去城市闖蕩，可是她們的處境卻更令人堪憂。如《秋波媚·小芳》：“小芳冬盡到長(zhǎng)安，人笑舊時(shí)顏。酒窩深淺，柳眉濃淡，重整嬋娟。 鄉(xiāng)裝脫去千般好，莫脫貼身衫。巖鷹也怕，早春寒重，裸露風(fēng)前。”這首詞寫出了無(wú)數(shù)出外打工的底層女性的辛酸，詞人并未站在道德制高點(diǎn)上指責(zé)小芳們淪落風(fēng)塵的行為，而是從人道的角度表達(dá)了對(duì)她們的同情。詞人擔(dān)憂小芳們?cè)谠绱簳r(shí)節(jié)，依然裸露風(fēng)前，感嘆她們“鄉(xiāng)裝脫去千般好，但莫要脫去貼身衫”。

2.對(duì)小人物的同情

對(duì)身邊小人物悲慘遭遇的關(guān)注也是蔡世平詞作中重要的表現(xiàn)內(nèi)容，代表作是《蝶戀花·路遇》：“一地清霜連曉霧。村漢無(wú)言，木木寒風(fēng)佇。曾是嬌妻曾是母，而今去作他人婦。 世道仍須心養(yǎng)護(hù)。豈料豺狼，叼向茅叢處。誰(shuí)說(shuō)病兒無(wú)一物，還留血淚和煙煮?！边@首詞讀來(lái)令人既辛酸又憤怒，辛酸的是村漢要獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)患病的兒子，其容木木然，令人感傷;憤怒的是村漢妻子畏貧拋棄孩子去作他人婦。這種見聞讓作者慨嘆血濃于水的母子親情，好似被豺狼吞噬。詞人強(qiáng)烈的人道主義情感充斥筆端。

總之，蔡世平《南園詞》的大部分詞作是寫實(shí)的，尤其是關(guān)于底層小人物的敘述，這些敘述超越了新時(shí)期以來(lái)許多“老干體”詩(shī)作無(wú)病呻吟之風(fēng)，具有鮮明的時(shí)代色彩和人文價(jià)值。

王兆鵬：《詞體復(fù)活的“標(biāo)本”——評(píng)蔡世平的詞》，《貴州社會(huì)科學(xué)》2008年第5期。

蔡世平：《南園詞·代序》，中國(guó)青年出版社2012年版，第13頁(yè)。