中國(guó)詩(shī)壇永恒的月亮

【摘要】李白（701—762）和王昌齡（698—約756）同時(shí)身為盛唐著名詩(shī)人，而且兩人有著深厚的友誼，一生有著密切的交往。王昌齡，字少伯，一生官低名氣大，位卑才氣高。三十歲時(shí)進(jìn)士登第。大約四十歲，遠(yuǎn)謫嶺南。第二年北歸，調(diào)任江寧丞，有“詩(shī)家夫子王江寧”之稱(chēng)。幾年后因“不護(hù)細(xì)行，貶龍標(biāo)尉”，又有“王龍標(biāo)”之稱(chēng)。在盛唐詩(shī)壇上，王昌齡以寫(xiě)邊塞題材著稱(chēng)，特別擅長(zhǎng)七絕，稱(chēng)“七絕圣手”。著名的詩(shī)作《從軍行》、《出塞》（秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)）、《芙蓉樓送辛漸》、《閨怨》等都屬七言。王昌齡一生遭遇坎坷，自謂“久于貧賤，是以多知?？嘀隆！?/p>

【關(guān)鍵詞】中國(guó)詩(shī)壇；《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》；永恒的月亮

【中圖分類(lèi)號(hào)】I235 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！?/p>

這首詩(shī)是李白驚聞好友王昌齡被貶謫龍標(biāo)后寫(xiě)成。詩(shī)雖短，但情誼深長(zhǎng)，耐人品味。左遷是指貶官降職。古人以右為尊，左為卑，左遷是婉轉(zhuǎn)含蓄的說(shuō)法。龍標(biāo)是唐代縣名，在今湖南省黔陽(yáng)。當(dāng)時(shí)龍標(biāo)還很荒涼，詩(shī)人十分擔(dān)憂好友，寫(xiě)下此詩(shī)遙寄給他。

第一、二句，寫(xiě)景敘事?！皸罨浔M”點(diǎn)明時(shí)令，當(dāng)是暮春時(shí)節(jié)，同時(shí)楊花又是隨風(fēng)飄散之物，往往與柳絮相連，表達(dá)離別、思念、飄零之意?！对?shī)經(jīng)·采薇》有“昔我往矣，楊柳依依”的詩(shī)句。子規(guī)即杜鵑鳥(niǎo)，叫聲像“不如歸去”。啼血杜鵑，是極哀凄的物象。詩(shī)人在寫(xiě)景時(shí)選擇了這樣兩種催人斷腸的意象描寫(xiě)暮春景象，也正是詩(shī)人聽(tīng)聞好友被貶謫偏遠(yuǎn)之地時(shí)心情的寫(xiě)照。第二句敘述寫(xiě)這首詩(shī)的緣由，是聽(tīng)到朋友要去到比五溪還要遙遠(yuǎn)的龍標(biāo)。五溪是指湘黔交界處的五條溪水，在唐代，這一帶當(dāng)時(shí)還是蠻荒之地，而好友要去的地方是比這蠻荒之地還要遙遠(yuǎn)的龍標(biāo)，怎能不讓詩(shī)人嗟傷呢。這起首兩句不著悲痛之語(yǔ)，而悲痛之意自見(jiàn)?？此破降瑢?shí)際卻包含著比較豐富的內(nèi)容，起到多方面的作用：它既寫(xiě)了時(shí)令，也寫(xiě)了氣氛，既點(diǎn)明題目，又為下兩句抒情做好鋪墊。

第三、四句李白用他一貫的大膽想象緊承上文，集中抒情。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風(fēng)飄到夜郎。那么，詩(shī)人要寄語(yǔ)明月的愁心是什么 呢？當(dāng)然是對(duì)朋友遭貶經(jīng)歷的憤慨不平，未來(lái)前途的擔(dān)憂關(guān)懷，還應(yīng)該有無(wú)奈，有思念，各種復(fù)雜情感無(wú)法與老友當(dāng)面話別，詩(shī)人只好把滿腔悲愁托付給千里明月，請(qǐng)明月隨著清風(fēng)替自己去夜郎探望慰問(wèn)朋友，帶給遠(yuǎn)隔千里的天涯淪落人。詩(shī)人把對(duì)朋友的一腔深情化作奇思妙想，結(jié)句又把另一自然物——風(fēng)也擬人化了，此句“到夜郎西”和第二句“過(guò)五溪”遙相呼應(yīng)，語(yǔ)意有異，其實(shí)相同。

“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！边@種聯(lián)想和表現(xiàn)手法在唐代之前的詩(shī)作中便不止一次地出現(xiàn)過(guò)。南朝詩(shī)人湯惠休《怨詩(shī)行》：“明月照高樓，含君千里光?！蹦铣瘶?lè)府《子夜四時(shí)歌》中也有“仰頭看明月，寄情千里光”的句子。但拿它們和李白這兩句詩(shī)相比，李詩(shī)可以說(shuō)是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的。李白在這里不僅要托月寄情，而且要讓明月作為自己的替身，伴隨著不幸的友人一直去到那夜郎以西邊遠(yuǎn)荒涼的所在。至此，我們看到詩(shī)人李白寄給王昌齡不僅是一首短詩(shī)，而是一片真摯的友情，一顆赤誠(chéng)的心。

這兩句詩(shī)想象驚人，氣概超群，筆勢(shì)靈動(dòng)，充分地顯示出李白的藝術(shù)個(gè)性，這也是《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》之所以有長(zhǎng)久的藝術(shù)魅力的真正原因。

在李白的詩(shī)作中，我們可以看到李白對(duì)天上那一輪明月的一往情深?！按睬懊髟鹿猓墒堑厣纤?，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！薄鹅o夜思》中表達(dá)的鄉(xiāng)情，千百年來(lái)，婦孺皆知，膾炙人口；“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人?！保ɡ畎住对孪陋?dú)酌》）這是李白所特有的大膽浪漫情懷。在孤獨(dú)寂寞中，詩(shī)人舉杯邀月，再加上地上自己的影子，我們?nèi)嗽谶@樣美好的春色中暫且忘掉現(xiàn)實(shí)，及時(shí)行樂(lè)吧。月在李白心目中，已不再是一個(gè)客觀物象，而是可知我、懂我的知己，可傾心交談的朋友。清代的沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中評(píng)價(jià)這首詩(shī)：“脫口而出，純乎天籟，此種詩(shī)人不易學(xué)?！?“天借一明月，飛來(lái)碧云端。故鄉(xiāng)不可見(jiàn)，腸斷正西看?！保ā队吻锲职坠C陂二首》）對(duì)明月而生發(fā)出思念家鄉(xiāng)和親人的情感，感情真摯；故“月華若夜雪，見(jiàn)此令人思”（《秋山寄衛(wèi)慰張卿及王徵君》）。詩(shī)人常年漂泊在外，不免對(duì)月而頓生思家念鄉(xiāng)之情。

在中國(guó)的詩(shī)壇上，明月往往被借以抒發(fā)羈旅鄉(xiāng)愁懷念的感情：《詩(shī)經(jīng)·陳風(fēng)·月出》：“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈糾兮，勞心悄兮?！别嵉脑铝劣r托出美人的姣好美麗，更撩起詩(shī)人的紛亂相思的愁腸。月亮如此之美，使得月下的美人和思緒萬(wàn)端的詩(shī)人共同構(gòu)成一幅美的畫(huà)面。漢代的《古詩(shī)十九首》中的《明月何皎皎》“明月何皎皎，照我羅床緯。憂愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云樂(lè)，不如早旋歸。出戶獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)！引領(lǐng)還入房，淚下沾裳衣。” 這是一首典型的游子思鄉(xiāng)詩(shī)。以明亮的月光籠罩整個(gè)詩(shī)境，刻畫(huà)了一個(gè)客居異鄉(xiāng)，夜不能寐的游子形象。要論借天上明月來(lái)寄托漂泊思鄉(xiāng)情思的詩(shī)歌，此詩(shī)當(dāng)是第一首了。到魏晉南北朝時(shí)，詩(shī)人們廣泛地沿用這種意境。阮籍一組《詠懷》詩(shī)第一首便是“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟。”在夜深人靜之時(shí)，滿腹心事的詩(shī)人無(wú)法入眠。郁悶痛苦卻無(wú)法明言，只能在明月清風(fēng)中撥弄琴弦，消磨排遣。曹植的《七哀詩(shī)》“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀。”曹植在后期被拘的生涯中，早年壯志無(wú)法施展，無(wú)奈連人身自由都沒(méi)有，只能以孤妾自喻，含蓄地表達(dá)內(nèi)心愁苦。同樣，他也借明月，借流動(dòng)的月光寄托無(wú)限愁思。那一輪明月啊，你寄托了中國(guó)文人多少離愁別恨，多少思念相思，多少隱忍復(fù)雜的情感。

游子憂愁不寐，當(dāng)游子濃濃思鄉(xiāng)情結(jié)找不到寄托時(shí)，便不由自主地把目光投向月亮，望月興嘆。后來(lái)的許多詩(shī)人都反復(fù)在詩(shī)中表達(dá)此種意境。當(dāng)然關(guān)于這種意境表達(dá)最為雄渾開(kāi)闊的詩(shī)句，當(dāng)屬?gòu)埦琵g的《望月懷遠(yuǎn)》中的“海上生明月，天涯共此時(shí)?！痹铝磷鳛橐环N永恒的存在，它見(jiàn)證著世間的悲悲喜喜、離離合合，從而又極易引發(fā)人們對(duì)生命有限、宇宙無(wú)窮等感嘆，蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》中“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的詩(shī)句，更是把借月寄相思的情懷推到高潮，達(dá)到此種意境的巔峰，無(wú)人企及。

朱光潛先生說(shuō)：“中國(guó)古詩(shī)壇的上空，懸掛著一輪永恒的月 亮”。當(dāng)我們現(xiàn)代人沉溺于電視網(wǎng)絡(luò)了解世界、了解宇宙、了解人情冷暖時(shí)，我們的古人卻在觀賞日月星辰，他們舉頭觀察星象時(shí)引發(fā)出“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。河漢清且淺，相距復(fù)幾許？”的感慨，寄予因別離而痛苦的人間夫妻以深切的同情。“清露墜素輝，明月一何朗。撫枕不能寐，振衣獨(dú)長(zhǎng)想?！保〞x·陸機(jī)《赴洛道中作》）他們?cè)诿髟碌牧鞴饫镬o觀清露的滴落?！懊髟隆笔羌耐邢嗨嫉妮d體，也是時(shí)光流逝的見(jiàn)證，是詩(shī)人借以抒發(fā)情感的內(nèi)在要素，也是渲染情感氛圍的外部環(huán)境。人與月，月與情，互溶互現(xiàn)，共同構(gòu)成中國(guó)詩(shī)壇上最美的境界。

參考文獻(xiàn)

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（編輯：李艷松）