專訪《兩只狗的生活意見》主演劉曉曄

6月26、27日，孟京輝經(jīng)典話劇《兩只狗的生活意見》接連兩天在山東省會(huì)大劇院上演，“笑著看戲，哭著回味”，酣暢淋漓的笑聲和笑中帶淚的回味使此劇一票難求。孟氏的話劇中“嘲諷”和“反叛”是不可或缺的元素。從《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》到《兩只狗的生活意見》，發(fā)自內(nèi)心的對(duì)現(xiàn)實(shí)與社會(huì)的嘲諷、對(duì)自身存在的質(zhì)疑無疑是其重要的美學(xué)符號(hào)。

如何詮釋荒誕派戲劇的喜劇性、革命性和游吟風(fēng)格？先鋒話劇的先鋒性到底在哪里？出人意料的搖滾樂演出、臨場(chǎng)互動(dòng)、歌唱表演是出自什么樣的創(chuàng)意？從荒誕到現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)對(duì)當(dāng)下應(yīng)該保持怎樣的冷眼和警醒？怎樣才是合格的孟氏演員？6月27日，本刊記者于演出后臺(tái)專訪了本劇的主演、主創(chuàng)劉曉曄。

藝術(shù)的功用：

無處不“犬吠”，無處不意見

話劇開了八個(gè)頭。

有觀眾遲到十分鐘，主演劉曉曄說“吆！又有人，還有人肯為話劇花這么多打車錢，重新演給他?！?/p>

《兩只狗的生活意見》于七點(diǎn)半開場(chǎng)，開場(chǎng)半小時(shí)后依舊有觀眾陸陸續(xù)續(xù)到場(chǎng)，劉曉曄根據(jù)這八九個(gè)人演繹了八九種“生活意見”、“藝術(shù)意見”：“既然要刷微博了，就拍張照吧”、“劇院就是巨遠(yuǎn)”、“最后排的？那邊都是山藝?yán)蠋熧I的票，課時(shí)費(fèi)才八塊錢一小時(shí)，不用跟他們搶錢，都沒錢”、“我們這戲演了一千多場(chǎng)，其實(shí)一半都靠重演?！?/p>

這個(gè)話劇從一開始就沒有固定劇本，觀眾和劇場(chǎng)的氛圍就是劇本的一個(gè)重要結(jié)構(gòu)。“生活意見就是隨處可見的感受和意見?！痹诤笈_(tái)，劉曉曄告訴本刊記者。被加入進(jìn)表演成為“荒誕”的一部分，濟(jì)南觀眾意外的捧腹大笑?！昂⒆討?yīng)該不要亂跑”、“不要在劇場(chǎng)吃東西”、“手機(jī)別拍照”這些看劇常識(shí)都被以最出人意外的調(diào)侃方式表達(dá)在舞臺(tái)上，甚至濟(jì)南的市建、品味、“城市之根”都成為劇本內(nèi)容。

“在哪兒演，就揪過那里的事兒來說道說道。全憑現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮的即興?！眲詴细嬖V本刊記者，“這是個(gè)最‘不需要成本’的劇目?！蔽枧_(tái)簡(jiǎn)陋到極致，一張大幕涂抹幾個(gè)涂鴉圖案，演員的幾身衣服、幾件樂器。舞臺(tái)都是自己搭建，演出結(jié)束后主創(chuàng)們邊收拾著行李道具邊接受記者采訪。

不依靠燈光道具，生活態(tài)度便成為唯一核心。《狗》講述了來福和旺財(cái)這兩只鄉(xiāng)下小狗懷揣理想進(jìn)城，卻遭遇現(xiàn)實(shí)重重阻擊的故事。他們一路經(jīng)歷滑稽與坎坷，分別與重逢，富貴與貧窮，戲弄與被戲弄，遍地人情冷暖、世態(tài)炎涼……

演員沒有按部就班、嚴(yán)絲合縫，觀眾也不用正襟危坐、奉若神明地接受教育。從到城市尋夢(mèng)，到進(jìn)監(jiān)獄，到當(dāng)保安，從貧窮到暴發(fā)到灰溜溜的尋死……來福和旺財(cái)生于理想，困于現(xiàn)實(shí)，一切都是意見：對(duì)權(quán)利斗爭(zhēng)有意見，對(duì)寧財(cái)神吸毒有意見，對(duì)貧窮和饑餓有意見，對(duì)成名有意見，對(duì)醫(yī)患關(guān)系有意見，就連自己所演繹的角色——自己這種“尋夢(mèng)文藝青年”，對(duì)理想本身，也是他們最大的意見。

“文藝狗”進(jìn)入充滿了機(jī)遇與挑戰(zhàn)的大城市，為了生計(jì)一次次違背了自己的意愿。做過乞討，被大戶人家收養(yǎng)，進(jìn)過監(jiān)獄，當(dāng)過老大，干過保安，甚至于想安靜地坐下來，好好地享受一杯卡布奇諾同時(shí)想想腦袋上的一片浮云的時(shí)候，都要被人毒打一頓。

“這實(shí)則是一個(gè)悲劇”，劉曉曄告訴本刊記者，“取材往往都是房子、錢、現(xiàn)實(shí)引發(fā)出來的所謂‘笑料’。通過動(dòng)物的雙眼，窺探了人類的世界。齷齪和乏味才是笑料?！?/p>

孟京輝“愛上”郭德綱

該劇僅設(shè)兩名演員，附兩名樂手配樂。主線十分簡(jiǎn)單，荒誕派手法也不是啥新鮮事物，但這部劇的亮點(diǎn)和“郭德綱娶了孟京輝”一樣讓人瞠目。

首先讓人眼前大亮的是對(duì)文藝素材運(yùn)用的信手拈來。萊蒙托夫的詩歌《帆》、生產(chǎn)隊(duì)的小鴨子、披頭士的《Yellow Submarine》、崔健的《花房姑娘》、相聲貫口《報(bào)菜名》——這些作品無一不是某領(lǐng)域中的經(jīng)典，又與全劇內(nèi)核一致。

文藝梗之外，是狂亂包袱襲擊。劉曉曄畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，目前于中央舞蹈學(xué)院任音樂劇老師，和劉燁是96級(jí)同學(xué)，認(rèn)識(shí)孟京輝是因?yàn)椤爱厴I(yè)后無所事事，經(jīng)常一起踢球?！?/p>

本刊記者問起“為什么不做導(dǎo)演？怎么會(huì)加入孟京輝工作室？”劉曉曄的回答冷酷而自嘲：“導(dǎo)演的活不容易干，又得弄錢又得弄本子。當(dāng)時(shí)我和一哥們住地下室半年，天天不知道干嘛，到天橋上轉(zhuǎn)悠和人神聊。孟京輝當(dāng)時(shí)也沒錢，就是有點(diǎn)名，聊多了覺得想法一致，干脆借著他的臺(tái)子，不然自己也干不成?！?/p>

劉曉曄的作品從《狗》到《希特勒的肚子》、《混小子狂歡節(jié)》幾乎招呼上了一切本事：搖滾樂演奏、歌劇、相聲、舞蹈……“以前都沒學(xué)過，一點(diǎn)點(diǎn)來的。不是我天才，是演員用功的不多?！?/p>

劉曉曄曾師從郭德綱學(xué)藝，表演中各種德云社。在暖場(chǎng)的引子階段就甩了近20個(gè)小包袱不帶喘?！豆贰返膭”緞?chuàng)作本身更是一個(gè)“笑點(diǎn)”。起因是劉曉曄家養(yǎng)的兩只狗，天天折磨他。孟京輝有回開玩笑，“那你們就借小說《一只狗的生活意見》的名，排一出《兩只狗的生活意見》唄。”在劉曉曄那里，排這戲的原因特簡(jiǎn)單，“就是我和當(dāng)時(shí)演來福的陳明浩都覺得，我們倆是中國(guó)非常優(yōu)秀的青年演員，想排一個(gè)讓觀眾覺得我們倆演戲特好的戲。”

“站在臺(tái)前頭”是這兩個(gè)演員的理想，就像劇中村里住的來福和旺財(cái)兩條狗鐵了心要進(jìn)城一樣。為了這理想，幾個(gè)人沒事兒就湊一塊兒商量。劇中幾處有意思的段子，比如“媽媽的信”，比如調(diào)侃臺(tái)上樂手或者搶臺(tái)下觀眾背包之類，都是“玩兒出來的”。

當(dāng)然，既然是先鋒話劇，不會(huì)停留在堆梗而已。演員與觀眾的互動(dòng)，自古已有，但挑戰(zhàn)觀眾底線到喪心病狂的非《狗》莫屬。在“搶劫進(jìn)城”和“乞討出城”兩個(gè)段落里，兩位主演竟然大庭廣眾堂而皇之搶劫第一排觀眾的人民幣和手提包。更有甚者，一邊收錢一面嘲諷；將女觀眾的圍巾拿到手后隨手“糟踐”；面對(duì)觀眾的拒絕，居然說“不給錢就不演了！”隨后扭頭走進(jìn)后臺(tái)，還帶走兩名樂手，瞬間，舞臺(tái)上空無一人，干晾著滿場(chǎng)的觀眾。

如果說搶包環(huán)節(jié)尚可被理解為斗膽調(diào)戲，那么關(guān)于“反對(duì)日本”的雙重包袱，應(yīng)稱為“勇敢”。第一個(gè)包袱抖開時(shí)，不少觀眾報(bào)以呼啦啦一片掌聲。不料旋即旺財(cái)直接在舞臺(tái)上變臉：“剛才鼓掌的都是狹隘的民族主義者”。霎時(shí)，另一半觀眾響起了更為激烈的掌聲。

“所以別拿生活不當(dāng)是戲，別拿自己不當(dāng)演員。生活中，沒有可以置身事外的旁觀者。沒有一個(gè)角落可以永遠(yuǎn)逃避表態(tài)的責(zé)任。”劉曉曄這么跟本刊記者解釋這一段。

小丑的意義：關(guān)于時(shí)代，我們們到底該談些什么

除了“狗”的形象，劉曉曄還在《希特勒的肚子》中以“希特勒”及其情人、“卓別林”三個(gè)角色的互換揶揄歷史；《混小子狂歡節(jié)》中，他更使出渾身解數(shù)一出戲中分飾年齡、體態(tài)及性格截然不同的七位媽媽；每出劇目中都自帶的“胃脹氣奶牛樂隊(duì)”更是令人不得深思他的“戲劇野心”。

臺(tái)下的劉曉曄顯然嚴(yán)肅很多，在劇院的后臺(tái)化妝間，記者點(diǎn)上一支煙，劉曉曄立刻阻止說：“房間太狹窄，咱倆不能同時(shí)抽，我抽完再輪你?！鄙钪械膭詴鲜莻€(gè)笑容不多的人，他如此解釋：“弗洛伊德理論，‘舞臺(tái)’是人的‘代償’不在臺(tái)上發(fā)泄我就不正常了。但是把舞臺(tái)當(dāng)做生活的‘補(bǔ)償’那我就是瘋了?！?/p>

孟氏的傳統(tǒng)美學(xué)就是投入真實(shí)的自己和發(fā)泄?！懊暇┹x相對(duì)情緒激動(dòng)，更憤青，我是小丑”。

卓別林的“小丑”深入人心，劉曉曄的戲劇野心就是做個(gè)“小丑”。孟京輝稱他為“烏合之眾”，劉曉曄十分認(rèn)同這種“極力扮丑，把自己扮成當(dāng)下的‘笑料’的力量”。

“笑一笑，哪有那么端莊？”丑是嚴(yán)肅的劉曉曄以喜劇的形式唯一想表達(dá)的嚴(yán)肅。

“世俗主義并不是勝者，和理想主義者一樣千瘡百孔，誰試誰知道?！眲詴险f，“我們對(duì)生活很熱愛，但也很無奈，我們沒有提出解決辦法?！背缶褪且环N內(nèi)省和發(fā)泄，“我們所能告訴觀眾的只是：我們熱愛你們，后邊的路一起走，究竟該怎么辦，我們不知道。”

《狗》的唯一淚點(diǎn)留給了最后披頭士樂隊(duì)經(jīng)典曲目《黃色潛水艇》的演奏，“我們住在黃色潛水艇里，黃色潛水艇，黃色潛水艇，所有的朋友歡聚一堂，左鄰右舍就在我身旁……我們生活無憂無慮，人們彼此相親相愛，天空湛藍(lán)，海洋碧綠，碧海藍(lán)天，無邊無垠……”這一刻劉曉曄在舞臺(tái)上跳躍，舉起了他的雙臂，全場(chǎng)觀眾起立鼓掌，記者熱淚盈眶。

時(shí)代應(yīng)該記住曾有這么一代人：他們是這樣的尋找火柴，穿越了黑暗；他們即使在深海之中，也依然駕駛著黃色潛水艇；他們?cè)?jīng)放棄坑蒙拐騙偷來的一切，高舉“媽媽的信”作為信仰；他們義無反顧地跪下來舔理想的腳，求它和自己一同生活。