花發(fā)晚晴 香遠(yuǎn)益清

Xu Juntao was fond of painting at an early age and studeid traditional Chinese painting in China Aacademy of Art in 1960s. He has the profound basic knowledge on arts and boundless creativity. He paid much efforts on the research and creation， and gained abundant achievements.

和徐君陶先生相識(shí)是在2002年，那是他在北京中國(guó)畫研究院舉辦個(gè)人畫展的時(shí)候，他的水墨花卉和人物畫深深打動(dòng)了在場(chǎng)的畫界朋友們。記得在隨后的座談研討會(huì)上，大家對(duì)他的畫從各方面作了探討，評(píng)價(jià)很高。或許是一種緣分吧，他的名字被我記下來(lái)，掛在展廳里最大的一幅人物畫《小丫治沙》，其中水墨淋漓占了畫面大部分的駱駝的印象，一直留在我的記憶中。

徐君陶是浙江富陽(yáng)人，少年時(shí)生活在山清水秀、風(fēng)物純樸的鄉(xiāng)下，自幼就喜歡繪畫。古人講“鐘靈毓秀”、“人杰地靈”，不是空話，歷史上江浙一帶出過(guò)多少書畫名家，總其原因不外乎當(dāng)?shù)匚锂a(chǎn)豐富、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化積淀深厚，加以山川秀麗、環(huán)境優(yōu)美，陶冶了人的性靈。徐君陶60年代進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院求學(xué)，不但基本功好，創(chuàng)造力也活躍，在校期間創(chuàng)作出很多好作品。然而畢業(yè)后他卻被分配到浙南縉云和麗水，在基層一干就是20多年，直到1992年調(diào)回杭州。

每個(gè)人的事業(yè)道路皆不相同，或崎嶇或坦途相去甚遠(yuǎn)，順達(dá)與否，古人歸之于命運(yùn)。我們是唯物論者當(dāng)然不信命運(yùn)之說(shuō)，但人生之途，“機(jī)遇”還是有的，機(jī)遇可遇不可求，機(jī)遇來(lái)了要抓住，更要有足夠的實(shí)力準(zhǔn)備。徐君陶半生不遇，但是他從未消沉、放棄。他20余年身處基層，努力創(chuàng)作，鉆研藝術(shù)，成果豐碩，在漫長(zhǎng)的歲月里以積極熱誠(chéng)的態(tài)度投身藝術(shù)，以平常心態(tài)面對(duì)得失榮辱。當(dāng)他年過(guò)不惑回到杭州的時(shí)候，處于當(dāng)代中國(guó)畫活躍的中心，當(dāng)有魚躍龍門歸大海的感覺。他蘊(yùn)蓄多年的才華、在基層積累多年的生活、長(zhǎng)期以來(lái)藝術(shù)修養(yǎng)的錘煉與積淀已臻于成熟的境界，或許應(yīng)該說(shuō)在20多年寂寥的修習(xí)探索中積累的能量，如地火般噴涌而出，一發(fā)而不可收。正是在這期間，他不停地到新疆喀什和塔什庫(kù)爾干、云南西雙版納、四川青城山和長(zhǎng)江三峽等地寫生。

他的藝術(shù)才華受到中國(guó)畫研究院院長(zhǎng)劉勃舒由衷的賞識(shí)，兩次安排他的作品到北京展出。在中國(guó)畫研究院展覽館里，他充滿靈性的水墨人物和花鳥畫，博得北京和來(lái)自各地畫家同行們的高度評(píng)價(jià)。我和徐君陶相識(shí)就在他的個(gè)展上。使我感到欣慰的是，雖然時(shí)間短暫未能仔細(xì)欣賞品味，但我已從中感受到畫家充溢的才情和作畫者深沉內(nèi)在、忠厚老實(shí)的性格與為人。如今我又在徐君陶的傳記和他老同學(xué)充滿感情的回憶錄里驗(yàn)證了當(dāng)時(shí)的感覺。因此我不由得在想，有才華而不遇，老于窮鄉(xiāng)僻壤而能默默耕耘如徐君者，在我們這一代人里肯定大有人在，只是像他一樣終于有機(jī)會(huì)再現(xiàn)江湖一展身手的則是少之又少了。

它的一位老同學(xué)用“忍”和“隱忍”來(lái)表述徐君陶對(duì)待困厄人生的態(tài)度。我想，“忍”固然是國(guó)人千百年處世的一訣，但總是有一點(diǎn)消極、被動(dòng)的含義。而作為畫家的徐君陶，在20多年的基層工作中，幾乎從未放棄過(guò)對(duì)藝術(shù)的探索追求，尤其是在新時(shí)期到來(lái)后的十余年里，仍然能夠沉得住、潛下心，在許多能人紛紛跳槽下海尋求機(jī)會(huì)的時(shí)候，他仍然創(chuàng)作不斷，踏踏實(shí)實(shí)畫自己的畫。所以我稱之為“沉潛”。在美術(shù)史上，的確有許多畫家身處困厄窮苦而能潛心藝術(shù)，獻(xiàn)身藝術(shù)，無(wú)怨無(wú)悔，終于大成。時(shí)至今日，社會(huì)安定富裕，環(huán)境寬松自由，可稱歷史空前，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下，美術(shù)界一派繁榮景象的背后難免產(chǎn)生浮躁心態(tài)，當(dāng)下就更需要畫家們尤其是青年們有一點(diǎn)“沉潛”的心態(tài)，能像徐君陶那樣，無(wú)論順境還是逆境，都能潛心藝術(shù)，關(guān)注人生，把藝術(shù)事業(yè)作為畢生的追求。

生活里的徐君陶是性格溫厚儒雅、謙恭忍讓的好人、老實(shí)人，在藝術(shù)上卻是才華流露、積極進(jìn)取、不肯“安分”的人。記得20年前聆聽一位老前輩的話說(shuō)：畫家做人要老實(shí)，作畫則要不老實(shí)。此話有大道理。蓋因作畫是創(chuàng)造性的活動(dòng)，思維必須是生動(dòng)活潑而富于創(chuàng)意的，要有敢為天下先的勇氣和能人所不能的獨(dú)到能力。徐君陶藝術(shù)功底扎實(shí)，生活基礎(chǔ)深厚，筆墨功力成熟，所以他的畫路寬廣，能收能放，兼工善寫，人物花鳥俱精，畫風(fēng)潑辣大膽。幾年前徐君陶在北京中國(guó)畫研究院展出他的寫意人物畫《小丫治沙》，有八尺宣紙大，一匹潑墨駱駝?wù)紦?jù)畫面的大部，一個(gè)天真可愛的小女孩是畫面的主人，卻站在靠邊的位置。整幅畫面似乎是在毫不經(jīng)意下畫出的，手法十分輕松自如，仔細(xì)品來(lái)卻很有韻味，當(dāng)時(shí)匆匆一觀，情景至今難忘。在如此大的幅面上做大潑墨處理，并取得較完美的效果，畫家不但要膽大敢為，而且要有厚實(shí)的功力和豐富的經(jīng)驗(yàn)。李可染先生有“經(jīng)意之極——若不經(jīng)意”的說(shuō)法，是從辯證關(guān)系和先生自己多年的經(jīng)驗(yàn)提出來(lái)的，我理解其意思是，要駕馭技藝達(dá)到“若不經(jīng)意”的境界，有時(shí)是要經(jīng)過(guò)“經(jīng)意之極”的苦心經(jīng)營(yíng)的。不過(guò)我認(rèn)為藝術(shù)上并不排除神來(lái)之筆“不經(jīng)意”的情況，但是，這必須要有多年錘煉技藝相當(dāng)嫻熟為保證的，所謂“若不經(jīng)意”絕非“信手涂鴉”，其道理是不言自明的。

徐君陶創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)很豐富，成果豐碩。70年代創(chuàng)作的《團(tuán)代會(huì)上》頗獲好評(píng)，當(dāng)然這只是小試牛刀的出山之作。90年代畫的《塔吉克之家》、《塔吉克少女》系列，是畫家難忘的新疆寫生之行的重要收獲，有許多寫意人物畫以及工筆人物畫作品，描繪那些生活在大西北的女孩子們快樂無(wú)憂的青春年華和她們對(duì)美好生活的憧憬。這些作品手法很奔放，筆法靈活多變，衣服勾勒多用側(cè)鋒和短線，出現(xiàn)“毛”、“澀”的味道，和時(shí)下常見的小品畫甜、軟、滑、膩的脂粉氣，大異其趣。2000年前后徐君陶推出了精心之作，我見到的是《剝青豆》、《紫丁香》，后者是絹本，都畫得很精到。以《紫丁香》來(lái)講，畫家是以工細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)卻又是疏密相間的風(fēng)格畫出來(lái)的，四位少數(shù)民族少女徘徊在春天的丁香樹下，女孩們身著白衣，身材修長(zhǎng)，容貌端麗，真是花面相輝。背景花樹筆法細(xì)密，一絲不茍，人物面容和手臂造型嚴(yán)謹(jǐn)、纖毫不差，而白衣白裙十分純凈疏朗 ，造成整幅畫面疏密節(jié)奏、清晰有度，裙袂的線條方硬，不但具有厚實(shí)的質(zhì)感，也令這幅描繪柔美女郎的作品具有一種剛?cè)嵯酀?jì)的風(fēng)骨，不致太多的脂粉氣而降低了作品的格調(diào)。

徐君陶的另一擅長(zhǎng)是花鳥畫?；B畫是中國(guó)文化的獨(dú)特結(jié)晶，充分體現(xiàn)了人與自然和諧共存的關(guān)系。文人寫意花鳥畫更是畫家托志書懷、寄情筆墨、陶冶性情的藝術(shù)，深刻地表現(xiàn)了“書畫同源”的精神，是傳統(tǒng)文化中最為獨(dú)特而寶貴的財(cái)富，一直受到畫家和人民的喜愛。明代徐青藤（渭）、近代吳昌碩前后輝映畫史，影響巨大，他們都是浙江人，徐君陶繼承了他們的優(yōu)秀傳統(tǒng)，可謂深諳此道。他的花鳥功力深厚，格調(diào)高雅，筆墨嫻熟，追求墨韻情趣和畫面的構(gòu)成，圖式活潑清新，既具傳統(tǒng)風(fēng)范又頗有現(xiàn)代感，既淵源古人又和古人拉開了距離。他筆下的梅花、清荷、牡丹、琵芭、丹柿、山茶、玉簪、猿猴、仙鶴，等等，都畫得相當(dāng)別致清雅、韻味盎然。在徐君陶的花鳥畫里我見到他的才情、功力，更看到他的修養(yǎng)和人格，使我感動(dòng)和欽佩。只是和君陶兄相見恨晚，過(guò)從不多，對(duì)他的為人和藝術(shù)理解膚淺，也只能就畫論畫，難免粗疏貽笑大方了。

Xu Juntao was born in Fuyang city， Zhejiang Province in 1943 and graduated from the Traditional Chinese Painting Department of China Academy of Art. Currently he is a member of China Artists Association， the deputy director of Hangzhou West-lake Painting and Calligraphy Academy， etc. He is skilled in figures and flower-and-bird paintings. he absorbed essence from ancestors and western painters and formed his own creative style. He has ever participated in various exhibitions and won grand prizes.

徐君陶，1943年生于富陽(yáng)，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系?，F(xiàn)為杭州西湖書畫院院長(zhǎng)、研究館員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。擅長(zhǎng)人物畫和花鳥畫，取法虛谷、任伯年融中西繪畫之長(zhǎng)，形成了自己的風(fēng)格，多次參加全國(guó)美術(shù)作品展覽并獲獎(jiǎng)。《團(tuán)代會(huì)上》、《山區(qū)建設(shè)者》、《白梅圖》、《枇杷》、《江雪詩(shī)意》等作品分別被中國(guó)國(guó)家畫院、天津藝術(shù)博物館、遼寧省博物館等收藏。曾在上海、廣州、北京等地舉辦個(gè)展。出版有《陳洪綬與任伯年》、《徐君陶畫集》、《花鳥畫筆墨技法詳解》等。應(yīng)邀在全國(guó)政協(xié)禮堂和美國(guó)聯(lián)合國(guó)總部舉辦“徐君陶畫展”，獲得杭州市文藝突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。