近現(xiàn)代鉛印、石印本彈詞的傳播

摘 要：書(shū)商在鉛印和石印術(shù)的帶動(dòng)下，以及市場(chǎng)的需求和巨大利潤(rùn)的驅(qū)使下，紛紛翻刻舊作，或改編創(chuàng)作彈詞文本，并利用廣告宣傳等來(lái)促銷彈詞。彈詞文本的出版和傳播出現(xiàn)了前所未有的興盛。書(shū)商們?cè)谫嵉美麧?rùn)的同時(shí)，也在不知不覺(jué)中，為彈詞這一文化遺產(chǎn)的保存與傳留做出了很大的貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：石印 彈詞 傳播

清政府對(duì)唱本的禁毀命令時(shí)有發(fā)生，上海開(kāi)埠之后，依然如此。如：同治七年（1868）江蘇巡撫丁日昌兩次查禁淫詞小說(shuō)，近二百種彈詞名列其中，所禁書(shū)目“明定限期，諭令各書(shū)鋪，將已刷陳本，及未印板片，一律赴局呈繳，由局匯齊，分別給價(jià)，即由該局親自督毀”{1}；所以這一時(shí)期，據(jù)盛志梅的《彈詞知見(jiàn)綜錄》可見(jiàn)的彈詞文本只有八十多種。然而，這種局面到了清光緒、宣統(tǒng)兩朝出現(xiàn)了改觀，鉛印、石印本彈詞大量出現(xiàn)，現(xiàn)可見(jiàn)兩百多種鉛印、石印本彈詞。

一、近現(xiàn)代出版的鉛印、石印本彈詞概況

清光緒、宣統(tǒng)兩朝，清政府面對(duì)的時(shí)局更難掌控，各種內(nèi)憂外患，使其疲于應(yīng)付，而隨著各種新思想傳入中國(guó)，清政府對(duì)思想言論也越來(lái)越?jīng)]有約束力。同時(shí)，由于石印更加方便省時(shí)省力省錢(qián)，還能保持古書(shū)的本來(lái)面目等優(yōu)點(diǎn)，于是石印技術(shù)被各大書(shū)局廣泛應(yīng)用，據(jù)《販書(shū)偶記》《中國(guó)叢書(shū)綜錄》《中國(guó)通俗小說(shuō)書(shū)目》等書(shū)著錄，從清末到民國(guó)，全國(guó)各地采用石印技術(shù)的有一百余家。{2}“因?yàn)槭∷栀Y本較少，開(kāi)辦較易，光緒間，僅上海一地，石印所即有五十六家，較鉛印業(yè)多一倍有余。”{3}據(jù)曹之總結(jié)，整個(gè)石印本的內(nèi)容主要有四個(gè)方面：常用古籍、通俗小說(shuō)和唱本、地圖和畫(huà)刊、報(bào)刊和新著之書(shū)。一開(kāi)始，石印科舉用書(shū)有巨大的市場(chǎng){4}，然而隨著1905年科舉制度的廢除，各大書(shū)局失去了這方面的賺錢(qián)途徑，有些甚至在此氛圍中倒閉，書(shū)局為了維持生存和謀求發(fā)展，只能尋求新的出版熱點(diǎn)，于是，此前并非出版主流的各種石印古舊小說(shuō)和唱本日益盛行。

其中，彈詞作為一種受市民歡迎的說(shuō)唱藝術(shù)，它的文本需求量也很大，書(shū)商在市場(chǎng)的需求和巨大利潤(rùn)的驅(qū)使下，紛紛出版彈詞文本，彈詞文本的出版和傳播出現(xiàn)了前所未有的興盛。從現(xiàn)有材料可知，最早的石印本彈詞是《繪圖女才子玉如意》，四卷十六回，罌湖居士序，光緒元年乙亥（1875）上海福記書(shū)莊石印，四冊(cè)。此后各書(shū)局陸續(xù)出版鉛印、石印彈詞。

在清末民初，全國(guó)各地出版石印本彈詞的書(shū)局很多，其中猶以上海為多。出版過(guò)鉛印、石印本彈詞的書(shū)局大致如下：上海書(shū)局、上海福記書(shū)莊、上海源記書(shū)莊、香港書(shū)局、香港石印書(shū)局、上海海左書(shū)局、上海中西書(shū)局、上海紫來(lái)閣記書(shū)莊、香港賞奇書(shū)局、修齋堂、樂(lè)燕堂、深柳堂、上洋文盛堂、上海文宜書(shū)局、上海還俗局、上海文元書(shū)莊、上海博文書(shū)局、上洋文海雨記書(shū)局、汕頭開(kāi)通書(shū)局、胥浦楊氏九皋、上海中西書(shū)局、香港日華書(shū)局、竹簡(jiǎn)齋、上海廣益書(shū)局、上海十萬(wàn)卷樓書(shū)莊、上海啟秀堂書(shū)莊、京都琉璃廠、上海受古書(shū)店、文益書(shū)局、上海錦章圖書(shū)局、江南書(shū)局、有益齋、裕記書(shū)莊、有益書(shū)局、上海章福記書(shū)局、上海煉石書(shū)局、王月華仁記書(shū)莊、上海茂記書(shū)莊、文元書(shū)莊、上海萬(wàn)豐書(shū)莊、上海廣記書(shū)局、上海龍文書(shū)局等。

二、近現(xiàn)代鉛印、石印本彈詞的來(lái)源

從清末民初彈詞文本的內(nèi)容來(lái)看，這一時(shí)期的鉛印、石印本彈詞以中長(zhǎng)篇為主，內(nèi)容涉及哀情、警世、時(shí)事、黑幕等，非常豐富。

1.翻刻舊作

版權(quán)作為一種觀念，至少在中國(guó)的宋代就已產(chǎn)生。如南宋出版的《東都事略》一書(shū)，前邊就有一個(gè)牌記，上寫(xiě)“眉山程舍人宅刊行，已申上司，不許覆板”。但在版權(quán)的立法保護(hù)方面，直到1910年才有《大清著作權(quán)律》制定頒行。{5}傳統(tǒng)的彈詞文本對(duì)民眾有很大的吸引力，再加上印行舊時(shí)彈詞文本省去了版權(quán)、稿酬這些環(huán)節(jié)，于是書(shū)局大量印行此類文本。一時(shí)市面上彈詞文本供不應(yīng)求，報(bào)紙上還出現(xiàn)了訪求古本的廣告。如光緒三十一年三月十七日《申報(bào)》上刊載的“訪求小說(shuō)”廣告就反映了這一現(xiàn)象：

本館現(xiàn)擬訪求小說(shuō)，如有家藏木刻為世不經(jīng)見(jiàn)之稗官野史，凡章回、說(shuō)部、傳奇、彈詞等類，有愿出售或倩本館代印者，望先將書(shū)名、價(jià)目以及書(shū)中事實(shí)、撰著人姓名并書(shū)共若干冊(cè)一一開(kāi)示，以便商訂。郵資自給，不合恕不修覆。申報(bào)館啟。

這則《申報(bào)》館的訪書(shū)廣告，但凡“章回、說(shuō)部、傳奇、彈詞等類”都愿收入囊中。這樣寬廣的搜求范圍，可見(jiàn)在新小說(shuō)風(fēng)行的時(shí)期，傳統(tǒng)的彈詞依然具有閱讀市場(chǎng)。

2.改編創(chuàng)作

不少舊派文人都參與到了彈詞寫(xiě)作中來(lái)，他們或根據(jù)當(dāng)時(shí)人們所關(guān)注的新聞、時(shí)事進(jìn)行改編創(chuàng)作，或?qū)⑿≌f(shuō)、戲曲等改編成彈詞。如范煙橋創(chuàng)作的《家室飄搖記》彈詞就是諷袁世凱稱帝之作。

民國(guó)時(shí)期也有不少盜版翻印活動(dòng)，為此曾引起不少的版權(quán)糾紛。涉外糾紛有幾起曾對(duì)簿公堂。國(guó)內(nèi)糾紛也不時(shí)有人訴諸法庭。在著作權(quán)法律頒行之后，提起訴訟的版權(quán)糾紛日益增多。{6}隨著對(duì)版權(quán)問(wèn)題的日益注重，很多書(shū)局出版的彈詞文本明確標(biāo)明著作者、版權(quán)所有者、印刷者，并標(biāo)注“版權(quán)所有不準(zhǔn)翻印”字樣。這些彈詞的版權(quán)頁(yè)非常完整，如：

女拆白黨彈詞，張丹斧著，上海震亞圖書(shū)局。版權(quán)頁(yè)為：中華民國(guó)五年五月初版，中華民國(guó)六年九月再版，女拆白黨彈詞，全一冊(cè)定價(jià)六角；著作者：張丹斧；版權(quán)所有者：震亞圖書(shū)局，上海九畝地德潤(rùn)里五開(kāi)弄二四號(hào)；印刷者：震亞圖書(shū)局，上海九畝地德潤(rùn)里五開(kāi)弄二四號(hào)；總發(fā)行者：震亞圖書(shū)局，上海四馬路中市五二七號(hào)；分發(fā)行者：文匯圖書(shū)局，上海門(mén)方浜橋；經(jīng)售處：各省各大書(shū)局，江西南昌張?zhí)鞂殬?，江西撫州杜雨宜堂。版?quán)頁(yè)上方有長(zhǎng)方形花紋框“版權(quán)所有不準(zhǔn)翻印”。{7}

這個(gè)本子除了震亞圖書(shū)局的初版、再版本外，在同時(shí)期再未見(jiàn)到其他書(shū)局出版此書(shū)?？梢?jiàn)，“版權(quán)所有不準(zhǔn)翻印”，還是有相當(dāng)約束力的。

3.彈詞名篇改編成小說(shuō)

近現(xiàn)代通俗小說(shuō)的繁榮與興盛，與大都市的形成、市民需求、印刷業(yè)的發(fā)展及稿酬制的確立、科舉的廢除等諸多因素有極大的關(guān)系。書(shū)局當(dāng)然不會(huì)錯(cuò)過(guò)這一賺錢(qián)機(jī)會(huì)，繼亞?wèn)|圖書(shū)館出版標(biāo)點(diǎn)本舊小說(shuō)后，“1934年廣益書(shū)局以大達(dá)圖書(shū)供應(yīng)社名義，大量排印出版加標(biāo)點(diǎn)的通俗小說(shuō)，與新文化書(shū)社競(jìng)爭(zhēng)。雖然書(shū)籍裝幀簡(jiǎn)陋，以牛皮紙為封面，字體密密麻麻，無(wú)插圖，錯(cuò)字又多，但因書(shū)價(jià)低廉，從三折到二折、一折半，銷路極好?！眥8}

在這一大潮中，許多彈詞名篇被改編成通俗小說(shuō)。彈詞名篇本來(lái)就情節(jié)離奇，深受大眾喜愛(ài)，但囿于吳方言，不能使更多的人所熟知，因此，書(shū)局便請(qǐng)通俗文藝家加以改編，一是改掉蘇州話，二是改正不合理的地方，讓更多的人能讀。

江蝶廬曾將彈詞《雙珠鳳》改寫(xiě)成《重編繡像完整本雙珠鳳全集》小說(shuō)，由廣益書(shū)局出版，1947年1月新2版中還保留了江蝶廬1935年10月“敘”：“歷來(lái)唱篇小說(shuō)不下數(shù)百種，有完全唱句的，叫做盲詞。有唱句間夾說(shuō)白的，叫做彈詞，又稱做南詞。比較盲詞更多趣味。所以蘇、申兩地書(shū)場(chǎng)之林立，頗能引人入勝。但是彈詞中的表白，喜用吳語(yǔ)，不能普及各省，那不是一樁憾事嗎？本社因?yàn)檫@個(gè)意思，特地延請(qǐng)吳中名手，把社會(huì)通行最有名的唱篇小說(shuō)，如《三笑》《描金鳳》《文武香球》《玉蜻蜓》等，次第編出，頗受社會(huì)歡迎?，F(xiàn)今又出一部《雙珠鳳》，在我們南邊人，沒(méi)有不知道這部書(shū)的名的。”{9}

從中可知，廣益書(shū)局改編了大量有名的彈詞，如：《三笑》《描金鳳》《文武香球》《玉蜻蜓》等。廣益書(shū)局的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手新文化書(shū)社也改編出版過(guò)不少?gòu)椩~，如薛恨生改編的《海公小紅袍》，共四十二回，1934年出版。

三、近現(xiàn)代鉛印、石印本彈詞的傳播特點(diǎn)

鉛印、石印術(shù)的盛行，不僅使彈詞文本的數(shù)量增加，也使其傳播方式產(chǎn)生了巨大的改變，與刊刻本彈詞相比，此時(shí)的彈詞文本隨著圖書(shū)價(jià)格的日益親民、書(shū)局不遺余力的廣告宣傳，在書(shū)局全國(guó)各地的銷售網(wǎng)點(diǎn)都有銷售，大大擴(kuò)大了彈詞文本的傳播范圍和接受群體，使彈詞文本的傳播進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。

1.廣告宣傳

到了近現(xiàn)代，彈詞文本的銷售大大加入了廣告宣傳的元素。如在報(bào)刊刊登廣告，《申報(bào)》上就有不少?gòu)椩~的發(fā)行廣告，如光緒二十五年十一月二十八日有關(guān)《鐘情傳》的廣告：

《鐘情傳》一書(shū)共七十六回，雖系彈詞體裁，然其中情節(jié)曲折麗雅，命意清新，向只傳抄，未經(jīng)刊印，今從友人處獲得家藏稿本，付諸石印，紙張潔白，圖畫(huà)鮮明，凡騷壇才一子，繡閣名妹，一經(jīng)瀏覽，詢足消遣睡魔，破除煩惱也。書(shū)凡八本，每部碼洋四角，上海棋盤(pán)街文瑞樓、江左書(shū)林、飛鴻閣，四馬路游戲報(bào)館、文宜書(shū)局，及各書(shū)坊均有發(fā)售。

此外，還有在其他書(shū)中做廣告的。如倪高風(fēng)的《倪高風(fēng)開(kāi)篇集》中就有《啼笑因緣彈詞》的廣告：

前集兩大厚冊(cè)，約計(jì)四十萬(wàn)言，有唱詞，有說(shuō)白，有表情，有演法，原原本本，詳詳細(xì)細(xì)，觀書(shū)聽(tīng)唱，心領(lǐng)神會(huì)，揣摩半月，可以登場(chǎng)客串，前集業(yè)已再版，內(nèi)容修正，減售一元。續(xù)集現(xiàn)已付梓，征求預(yù)約，只收一元。本書(shū)每晚七時(shí)至八時(shí)特請(qǐng)朱耀祥、趙稼秋兩君假坐東方電臺(tái)照書(shū)彈唱。本書(shū)代售處：老九和綢緞局，天發(fā)祥皮貨局，蓮花出版館?？偘l(fā)行所兼出版處：上海虹口梧州路，一新坊第十八號(hào)三一公司，電話五三七六九。本書(shū)發(fā)行者：汪仲年，戴桐秋，倪高風(fēng)。{10}

2.傳播范圍和接受群體的擴(kuò)大

在石印本彈詞出現(xiàn)之前，人們要想看彈詞文本就需要去購(gòu)買或租賃鋪?zhàn)饨枋殖净蛘呖瘫?，這是一筆數(shù)目不小的費(fèi)用。由于資料的匱乏，當(dāng)時(shí)購(gòu)買、租賃彈詞的費(fèi)用、手續(xù)等情況都還沒(méi)見(jiàn)到直接的材料。我們可以從李家瑞《清代北京饅頭鋪?zhàn)赓U唱本的概況》中得到一些相關(guān)信息：“一、永隆齋鈔本《福壽緣鼓詞》上的長(zhǎng)章云：‘本齋出賃四大奇書(shū)，古詞野史，一日一換，如半月不換，押賬彎價(jià)為本，親友莫怪，撕書(shū)者男盜女娼。’本鋪在交道口南路東便是?！⑴d隆齋鈔本《大晉中興鼓詞》上的長(zhǎng)章云：‘本齋出賃鈔本公案，言明一天一換，如半月不換，押賬作本，一月不換，按天加錢(qián)。如有租去將書(shū)哄孩，撕去書(shū)皮，撕去書(shū)編，撕紙使用，胡寫(xiě)、胡畫(huà)、胡改字者，是男盜女娼，妓女之子，君子莫怪?！勘咀赓U的價(jià)錢(qián)，據(jù)三美齋《天賜福》書(shū)面標(biāo)的，光緒元年是九文錢(qián)的，……聚文齋鈔本《三國(guó)志鼓詞》上有一全圖章說(shuō)：‘失書(shū)一本，賠錢(qián)一吊?！芍麄兊臅?shū)，每本的作價(jià)都是一百文?！眥11}彈詞的租賃情況應(yīng)該與鼓詞相類似，從中可知租賃尚且如此，購(gòu)買肯定價(jià)格不菲。

而石印本彈詞的定價(jià)從《申報(bào)》的廣告來(lái)看大概每部二角、四角左右，這比租借要便宜得多。石印本彈詞相對(duì)于刊刻本彈詞不僅價(jià)格實(shí)惠，而且由于石印技術(shù)可以隨意縮小，因此許多石印本彈詞多為袖珍函裝，便于攜帶。

除了印刷便捷、價(jià)格便宜之外，此時(shí)書(shū)局在各地的銷售網(wǎng)點(diǎn)也增多，不少書(shū)局在各地開(kāi)有分店，促使了彈詞文本在各地廣為流傳。書(shū)商們?cè)谫嵉美麧?rùn)的同時(shí)，也在不知不覺(jué)中，為彈詞這一文化遺產(chǎn)的保存與傳留作出了很大的貢獻(xiàn)。

{1} 王利器：《元明清三代禁毀小說(shuō)戲曲史料》，上海古籍出版社1981年版，第149頁(yè)。

{2}{4} 曹之：《中國(guó)古籍版本學(xué)》，武漢大學(xué)出版社1992年版，第394—395頁(yè)，第395—399頁(yè)。

{3} 范慕韓：《中國(guó)印刷近代史》，印刷工業(yè)出版社1995年版，第349頁(yè)。

{5}{6} 李明山：《中國(guó)近代版權(quán)史》，河南大學(xué)出版社2003年版，第1—2頁(yè)，第207頁(yè)。

{7} 張丹斧：《女拆白黨彈詞》，上海震亞圖書(shū)局1916年版，第1頁(yè)。

{8} 張宇綽：《想起民國(guó)時(shí)的幾家書(shū)局》，《出版商務(wù)周報(bào)》2006年12月28日。

{9} 周良、朱禧：《彈詞目錄匯抄、彈詞經(jīng)眼錄》，古吳軒出版社2006年版，第87頁(yè)。

{10} 倪高風(fēng)：《倪高風(fēng)開(kāi)篇集》，新國(guó)民印書(shū)館1935年版，第4頁(yè)。

{11} 張靜廬：《中國(guó)出版史料補(bǔ)編》，中華書(shū)局1957年版，第134—135頁(yè)。

基金項(xiàng)目：2012年度江蘇省社會(huì)科學(xué)基金青年項(xiàng)目“近現(xiàn)代彈詞的嬗變與文本研究”（12ZWC013）；“青藍(lán)工程”資助

作 者：童李君，博士，蘇州市職業(yè)大學(xué)教育與人文學(xué)院副教授，研究方向：元明清文學(xué)、中國(guó)通俗文學(xué)。

編 輯：張晴 E？鄄mail：zqmz0601@163.com