舞劇《紅高粱》的“青春之歌”

上馬又下馬的舞劇《紅高粱》

舞劇《紅高粱》的上演一波三折。

2010年，青島舞蹈劇院轉(zhuǎn)企改制，開(kāi)始自負(fù)盈虧。與此同時(shí)，山東將要舉辦“十藝節(jié)”的消息也傳了出來(lái)，“青島作為閉幕城市，但舞劇、話(huà)劇參賽劇目還沒(méi)定，我們就想爭(zhēng)取一下?！鼻鄭u歌舞劇院院長(zhǎng)黃港坦言。

事實(shí)上，用舞蹈講故事并非易事，“舞劇的改編最好是耳熟能詳?shù)暮?jiǎn)單故事，尤其是愛(ài)情故事，這會(huì)讓情節(jié)更容易說(shuō)明，也更好看?！?/p>

對(duì)于青島舞蹈劇院來(lái)說(shuō)，大海撈針一般的選劇本中，定下《紅高粱》純屬意外?！拔逶碌囊惶?，在廣州參加九藝節(jié)的一個(gè)朋友突然打電話(huà)過(guò)來(lái)，說(shuō)《紅高粱》不錯(cuò)。我一下子就想起了電影中的那個(gè)經(jīng)典畫(huà)面，第二天就買(mǎi)了小說(shuō)又閱讀了一遍，將這事兒給劇院的同事說(shuō)了說(shuō)，大家一聽(tīng)就認(rèn)為合適，就都同意了?！?/p>

隨后黃港在朋友的介紹下，在北京第一次見(jiàn)到莫言?！八巧綎|老鄉(xiāng)，非常支持?！秉S港還記得莫言沖著他說(shuō)，“我不懂舞劇，你們做出來(lái)的作品是你們的，只要尊重作品、尊重原著就好”。

只是進(jìn)度并不滿(mǎn)意。

不得不承認(rèn)，即便過(guò)去了二十余年，張藝謀的電影《紅高粱》依舊讓人印象深刻?？偩帉?dǎo)王舸說(shuō)，“本身原著和電影在前面，咱別說(shuō)站在巨人肩膀上邁多大步，別掉下來(lái)，這太難了?！?/p>

舞劇《紅高粱》排練的第一個(gè)難題就在于此?！熬烤故前粗≌f(shuō)還是按著電影來(lái)排？看小說(shuō)的人少，如果照著電影來(lái)排的話(huà)，我們肯定演不過(guò)電影。還有人質(zhì)疑，《紅高粱》適合排舞劇嗎？”

這讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)一直達(dá)不成協(xié)議，也導(dǎo)致了《紅高粱》排練的無(wú)限期擱置。

“我以為就只能這樣擱置下去了，這讓我良心上特別過(guò)意不去，按理說(shuō)，要版權(quán)是需要簽訂合同的，總要給點(diǎn)錢(qián)的。但當(dāng)時(shí)莫言老師壓根沒(méi)提這事兒。后來(lái)我就想，人家支持我們，這又是個(gè)好東西，應(yīng)該簽個(gè)合同。我就打電話(huà)給莫言說(shuō)我們簽個(gè)合同吧，莫言當(dāng)時(shí)就笑了說(shuō)好吧?！秉S港說(shuō)。

兩個(gè)人約在了北京。黃港帶著合同匆匆忙趕過(guò)去，莫言卻因女兒生育而匆忙趕回了山東高密。黃港于是又趕赴高密，在莫言女兒的產(chǎn)房外，簽下了《紅高粱》的舞劇版權(quán)。

在《紅高粱》被無(wú)限期擱置的同時(shí)，青島舞蹈劇院開(kāi)始排演舞劇《東廂記》。

但戲劇性的是，2012年10月11日，《東廂記》公演當(dāng)天，莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)的消息傳了出來(lái)。全國(guó)一片沸騰，青島舞蹈劇院手中的《紅高粱》舞劇版權(quán)也燙了起來(lái)。

“北京有家公司找到我們說(shuō)出五千萬(wàn)合作，名歸我們，收入均分。還有一些歌舞團(tuán)，也想排演這個(gè)劇。我覺(jué)得對(duì)不住莫言老師，都拒絕了。我們想復(fù)排?！?/p>

此時(shí)，距離“十藝節(jié)”開(kāi)幕僅有一年時(shí)間。

“舞劇不同于其他，這個(gè)時(shí)間是非常短的。不是整個(gè)排好出來(lái)找人修改，而是在中間要見(jiàn)觀(guān)眾好幾次，不斷的提煉修改。每天都要排練，演員開(kāi)玩笑說(shuō)滴下來(lái)的汗水不下幾千滴，連婚假都主動(dòng)請(qǐng)半天?！秉S港這樣總結(jié)這一年。

顛轎、野合、祭酒、豐收、屠殺、出殯：一部舞劇的“色相”

2013年7月，莫言坐在了舞劇《紅高粱》的舞臺(tái)下。

在此之前，黃港曾經(jīng)力邀他來(lái)看，只是莫言對(duì)效果有些半信半疑。還是高密藝術(shù)館的老鄉(xiāng)看了覺(jué)得好，向他介紹，莫言才決定來(lái)看。只是他提了三個(gè)要求，不表態(tài)，不發(fā)言，不接受采訪(fǎng)。

剪紙、沂蒙山小調(diào)、膠東大秧歌，構(gòu)成了莫言眼中的舞劇《紅高粱》。

“我們的改編是三分小說(shuō)加七分電影?！秉S港坦言。

舞劇由除序外，由六幕組成——顛轎、野合、祭酒、豐收、屠殺、出殯。“當(dāng)時(shí)莫言老師幫著張藝謀提取的幾個(gè)場(chǎng)景我是一點(diǎn)都沒(méi)丟掉的，只是在呈現(xiàn)方式上不同。比如說(shuō)祭酒在電影里就是一首歌，這里面祭酒完全是一段男性的陽(yáng)剛的，一種揮灑的祭祀舞蹈，完全靠男人的肢體去呈現(xiàn)?！?/p>

事實(shí)上，這種改變隨處可見(jiàn)。野合這一段在電影中其實(shí)是以留白的方式進(jìn)行的——我爺爺將我奶奶劫至高粱地，我奶奶穿著紅衣躺在放倒的高粱上，我爺爺對(duì)著她跪下，嘹亮的喇叭聲驟響，隨后就是在風(fēng)中沙沙作響的高粱。

但在舞劇中，這一段卻完全不同?！霸瓉?lái)有一段他們之間假臉摘下來(lái)一看是這個(gè)人，他就把她抱起來(lái)就走了。后來(lái)覺(jué)得不過(guò)癮，大家覺(jué)得野合這東西不交代清楚不行，后來(lái)導(dǎo)演就加了一塊紅紗，在紅紗后面用影子來(lái)表現(xiàn)。專(zhuān)家說(shuō)這個(gè)不是舞劇的，舞劇可以正面來(lái)展示這個(gè)問(wèn)題，所以后來(lái)就改成了一段很美麗的雙人舞?！?/p>

舞步用的是鼓子秧歌舞蹈，音樂(lè)是山東沂蒙小調(diào)，舞臺(tái)采用了山東高密的剪紙，制作了八片巨大的高粱景片，燈光變化下，兩個(gè)人在光與影形成的高粱地中翩然起舞。

對(duì)此，北京舞蹈學(xué)院副院長(zhǎng)明文軍的評(píng)價(jià)是，“這部舞劇凡是成功的地方，都與電影不一樣?！?/p>

一小時(shí)四十分的舞劇一結(jié)束，黃港笑著說(shuō)，“這時(shí)候去請(qǐng)莫言老師上臺(tái)，接受采訪(fǎng)，他就全答應(yīng)了?！蹦栽谂_(tái)上接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，“舞劇比較完美也比較完整地表達(dá)了我的原著昂揚(yáng)向上的精神”，“讓觀(guān)眾激動(dòng)，讓原作者激動(dòng)，它一定是已經(jīng)取得很大成功了。 ”

2013年10月26日，《紅高粱》榮獲十藝節(jié)文華大獎(jiǎng)。

十藝節(jié)特邀嘉賓、中國(guó)藝術(shù)研究院終身研究員、舞蹈家資華評(píng)價(jià)這部舞劇很好地把原著中的民族特色、鄉(xiāng)土氣息、民族魂魄，用精練的、本質(zhì)性的、具有亮點(diǎn)的舞蹈方式表達(dá)出來(lái)?！昂芏辔璧笗?huì)忽略表意性，但《紅高粱》把舞蹈和表意性結(jié)合得非常好，音樂(lè)、舞美、演員的投入感都達(dá)到了高度結(jié)合。”

《紅高粱》的北上出走和舞劇現(xiàn)狀

2013年12月初，寒風(fēng)蕭瑟，青島舞蹈劇院決定去北京，這時(shí)候，距離舞劇《紅高粱》獲得“十藝節(jié)”文華大獎(jiǎng)不過(guò)短短兩個(gè)月時(shí)間。

但國(guó)家大劇院每年的演出在前一年的八月份就已經(jīng)定下，“要求非常高，最重要的是質(zhì)量，還有檔期問(wèn)題。聽(tīng)說(shuō)是獲了文華大獎(jiǎng)的劇，很感興趣，但已經(jīng)沒(méi)有檔期了?！?/p>

打前鋒的黃港只能鎩羽而歸。

轉(zhuǎn)機(jī)在二十多天后發(fā)生，國(guó)家大劇院突然來(lái)了電話(huà)，“有一家不來(lái)了，給我們擠了個(gè)時(shí)間，一共四五天時(shí)間，讓演兩場(chǎng)，排在了2014年1月4、5日，還是開(kāi)年大戲?！?/p>

一個(gè)院團(tuán)的人都非常激動(dòng)，連夜趕到了北京，“我把能帶上的都帶上了，時(shí)間太緊了，連適應(yīng)劇場(chǎng)都是后半夜?？伤腥硕技?dòng)，每天盯著網(wǎng)上的票賣(mài)了幾張?！?/p>

最終，整個(gè)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)70余萬(wàn)元，售票51萬(wàn)元。

即便這樣，黃港也異常高興，“我們做了一次非常好的廣告，不能光看一時(shí)的盈虧。這個(gè)平臺(tái)是國(guó)際化的，它是有后續(xù)影響的。一從北京回來(lái)，濟(jì)南這邊就有了四場(chǎng)的演出邀請(qǐng)，隨后是濰坊、煙臺(tái)、大連、成都等?！?/p>

黃港坦言在《紅高粱》闖北京之前，“經(jīng)營(yíng)狀況很一般”。這其實(shí)也是整個(gè)“舞劇”劇種的現(xiàn)狀。

國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)鄧一江將其歸結(jié)于六個(gè)字——“市場(chǎng)差，影響小”?！叭缃裨趪?guó)家大劇院上演的舞劇主要以芭蕾舞劇居多，其中古典芭蕾的市場(chǎng)最好，其次是當(dāng)代芭蕾，再后來(lái)是民族民間舞。而從票房來(lái)看，古典芭蕾較好，中國(guó)舞劇次之，然后是當(dāng)代芭蕾。從國(guó)家大劇院的觀(guān)眾調(diào)研結(jié)果來(lái)看，觀(guān)眾依然比較喜歡看情節(jié)性強(qiáng)的舞劇，這是當(dāng)下中國(guó)舞劇的現(xiàn)狀?！?/p>

但現(xiàn)實(shí)是重復(fù)者多，創(chuàng)新者少。排一部舞劇最少要投資幾百萬(wàn)，原先是錢(qián)少拍不起，現(xiàn)在高產(chǎn)的讓人訝異——每年新作品層出不窮，但讓人記住的寥寥無(wú)幾。著名舞蹈家舒巧一語(yǔ)中的，“原著的精神搬不上舞臺(tái)，原著的故事也搬不上舞臺(tái)。”

于是，院團(tuán)們都喜歡演經(jīng)典，即使經(jīng)典也必須是人們熟知的作品，稍微生疏一些的都賣(mài)不出票——《大紅燈籠高高掛》演了十三年，《天鵝湖》在很多地方一演十多年，《紅色娘子軍》和《白毛女》依舊常演不衰。