秀蘭·鄧波兒：影像里的兒童敘事

2月10日，美國著名童星秀蘭·鄧波兒辭世，享年85歲。在銀幕上，她留下的角色永遠(yuǎn)是有著金色卷發(fā)和甜美酒窩、歡快地跳著踢踏舞的小女孩，在美國大蕭條時(shí)代帶給了民眾對(duì)生活的渴望。

縱觀文化史，能夠給人留下深刻印象的兒童形象，少之又少。在西方，我們首先想到的是秀蘭·鄧波兒，是大蕭條時(shí)期的米老鼠、唐老鴨、白雪公主；在國內(nèi)，我們會(huì)想到潘冬子、張嘎、雨來、王二小，這些特定歷史時(shí)期的紅色經(jīng)典形象，一直占據(jù)著主流文化史兒童敘事的中心位置。

中美兩國影視文化都在非常態(tài)時(shí)期塑造著“兒童英雄”的形象，但是在兒童英雄的具體塑造模式上卻有相當(dāng)大的差異，這種差異最深層的原因則來自于兩國文化中對(duì)于“個(gè)體”價(jià)值的不同態(tài)度。

尼爾·波茲曼在其作品《童年的消逝》中曾沮喪地說，“不得不眼睜睜地看著兒童的天真無邪、可塑性和好奇心逐漸退化，任何扭曲成為偽成人的劣等面目，這是令人痛心和尷尬的，而且尤其可悲。”他接著說，“美國文化敵視童年”，不僅是美國文化，我們現(xiàn)今幾乎所有的文化都在敵視童年。文化史里的兒童敘事，正在經(jīng)歷前所未有的衰減。

童星之中，像秀蘭·鄧波兒這樣，高齡壽終正寢，永遠(yuǎn)以十歲可愛模樣定格于世人心中的，幾乎絕無僅有。她是最偉大的童星，沒有之一；她用歌聲、舞蹈、甜美的微笑和天真無邪的性格點(diǎn)亮了全世界人的生活。

大蕭條時(shí)期的一抹亮色：“大眾小情人”的小卷發(fā)、小酒窩

而今，距離秀蘭·鄧波兒的時(shí)代太遙遠(yuǎn)了。

和她同時(shí)代的巨人，羅斯福、卓別林早已作古。她屬于70多年前的那個(gè)時(shí)代，當(dāng)然，她還屬于我們這個(gè)時(shí)代。

鄧波兒去世之后，其家族發(fā)表聲明稱：“我們向她致敬。她是一個(gè)令人矚目的生命，作為一個(gè)演員，作為一名外交官，最重要的是我們敬愛的母親、祖母、曾祖母和崇拜了55年的妻子?！?/p>

1929年底，一場規(guī)?？涨暗慕?jīng)濟(jì)危機(jī)在美國爆發(fā)，隨后又迅速席卷全球。由此，美國陷入了長達(dá)十年之久的大蕭條。而在那段特殊的時(shí)期里，電影業(yè)卻迎來了空前繁榮。此時(shí)被捧紅的兩位影史巨星，一位是卓別林，另一位就是秀蘭·鄧波兒。相比于卓別林，童星秀蘭·鄧波兒的成名無疑更加體現(xiàn)了大蕭條時(shí)期人們的偏好。她的天賦固然重要，但那個(gè)時(shí)代人們對(duì)歌舞片的偏愛也成就了她，越是絕望的狀態(tài)下人越要放松。

秀蘭·鄧波兒出生于1928年，兒童時(shí)期是美國著名的童星，可謂家喻戶曉。4歲不到，她就出演了第一部影片《嬰兒戰(zhàn)爭》，接下來她又演了一系列蹣跚學(xué)步的孩子形象。

1934年4月，6歲的秀蘭·鄧波兒主演《起立歡呼》大獲成功。此后一年中，秀蘭·鄧波兒一口氣出演了《新群芳大會(huì)》、《小安琪》、《小情人》等8部影片。

由于在這幾部影片中的出色表演，1935年，年僅7歲的她獲得了第7屆奧斯卡特別金像獎(jiǎng)，成為有史以來獲得奧斯卡獎(jiǎng)的第一個(gè)孩子。

從1934年到1939年，秀蘭·鄧波兒每年都會(huì)成為最受歡迎的十大明星之一，既是當(dāng)時(shí)美國兒童崇拜的偶像，也是成年人心目中的寵兒，曾有“大眾小情人”之稱。

鄧波兒始終為自己的過去感到驕傲，2010年她感言：“如果我還能再活一遍的話，我將不會(huì)對(duì)我的一生作任何改變?！?/p>

童星產(chǎn)業(yè)鏈：

一旦不再純真，便失去一切

17歲結(jié)婚、20歲生子、22歲對(duì)演藝生涯全盤放棄，鄧波兒一生的輝煌在10歲之前就已經(jīng)完結(jié)。

好萊塢深知鄧波兒的價(jià)值在于童真。他們?yōu)檫@種童真量身定制角色，無一例外都是樂觀的、純真的，能夠融化任何堅(jiān)硬的心。他們甚至為她裹上了一層“保鮮膜”——讓她盡可能多地呆在家里，減少與公眾的接觸，以此來保護(hù)她的孩子氣。鄧波兒自己也回憶說，曾經(jīng)有制片公司高層對(duì)她說，一旦她不再純真，觀眾會(huì)立刻從她的眼睛里看出來。事實(shí)證明，觀眾就是要看一頭卷毛、善良調(diào)皮、看上去像個(gè)小大人卻又充滿孩子氣的鄧波兒形象，任何改變都會(huì)使他們感到不快。

也正因?yàn)槿绱?，隨著她進(jìn)入少女時(shí)代，漸脫稚氣，她的銀幕魅力也逐漸消退。人們是如此熱愛那個(gè)童年的她，以至于無法接受自己心目中的小寶貝已經(jīng)長大的事實(shí)。1940年，出落成高挑少女的鄧波兒主演了電影《青鳥》，卻票房慘淡，也幾乎宣告了她演藝生涯巔峰期的終結(jié)。

在別的七歲孩子捧著冰淇淋時(shí)，她捧著奧斯卡小金人，別的女演員剛畢業(yè)在劇組間奔波演女四女五，她已經(jīng)功德圓滿息影了。大多數(shù)童星難免傷仲永的悲劇，在演藝圈打拼經(jīng)年，成就難超最初，因?yàn)橛^眾愛看小妮子嘟嘴，但對(duì)歐巴桑賣萌作嘔，更何況，接受童星長大，就等于承認(rèn)自己老了。而鄧波兒明智息影，以自己累積的知名度從政，成為美國頗具名望的外交官，將銀幕上的小可愛永遠(yuǎn)定格。

小女孩拯救世界：

全美民眾的“人民英雄”

鄧波兒成了大蕭條時(shí)代真正的明星，她用“那天真無邪的美好，讓正在困境中的人看到了希望和未來”。

在那個(gè)人們需要排隊(duì)領(lǐng)取食品救濟(jì)的年代，鄧波兒的形象在美國雜志和廣告中每天幾乎出現(xiàn)20次，她超過德高望重的時(shí)任總統(tǒng)羅斯福，成為出鏡率最高的公眾人物。更重要的是，她就是美國民眾希望與夢想的化身，成就了一個(gè)“個(gè)體英雄”的神話。而這個(gè)神話的誕生也是符合美國價(jià)值觀的。

美國作為一個(gè)典型的基督教國家，“新教精神”作為宗教價(jià)值觀的集中體現(xiàn)，是美國精神的主體，滲透到美國人生活的方方面面，成為人們?nèi)粘５牡赖乱?guī)范。“新教精神”也作為美國電影文化的一面旗幟，一直貫穿于美國電影的發(fā)展歷程。比如基督教觀點(diǎn)認(rèn)為上帝創(chuàng)造每一個(gè)個(gè)體都有其意義，每一個(gè)生命無論是高貴還是卑微，都極為寶貴……

在很多好萊塢災(zāi)難片里拯救地球的不是總統(tǒng)、將軍、特工這樣的大人物，往往都是意想不到的小人物。而鄧波兒在特定的歷史時(shí)期所塑造的小女孩形象也是通過一己之力去拯救了其他的家庭和生命，甚至在對(duì)角色的設(shè)置上，她通常是以“孤女”的形象出現(xiàn)，也就是說，她幾乎完全剝離了社會(huì)性，成為一個(gè)孤立的個(gè)體。

而她本身也成為了一個(gè)文化符號(hào)，意義擴(kuò)大到了整個(gè)民族，成為了拯救全美國民眾的“人民英雄”。

延伸閱讀

鄧波兒在中國

1936年，鄧波兒出演《偷渡者》，又唱又跳甚至說著流利普通話的鄧波兒在這部音樂冒險(xiǎn)片中飾演迷途小孩，在上海流離失所。8歲的秀蘭·鄧波兒說了中文臺(tái)詞，其中一句是“怎么回事，胡先生？”語調(diào)中帶有明顯的美國口音，但那股可愛勁兒，令人回味無窮，忍俊不禁。這是她與中國最早的“結(jié)緣”。

當(dāng)時(shí)，秀蘭·鄧波兒的名字第一時(shí)間出現(xiàn)在上海大光明電影院的“每周首映美國電影”的廣告上。她帶來的《小天使》、《亮眼睛》、《卷毛頭》之類的快樂音符，直接啟迪中國電影的創(chuàng)作。就在鄧波兒登陸上海不久，上海也出了一個(gè)能唱能跳的小童星，名叫胡蓉蓉，在夏衍編劇的知名影片《壓歲錢》中，胡蓉蓉模仿了跳踢踏舞的秀蘭·鄧波兒。胡蓉蓉是時(shí)代寵兒，名冠上海，她也是中國第一個(gè)芭蕾舞演員。

之后，鄧波兒在中國長期銷聲匿跡，直到“文革”之后，掀起第二波熱潮。

1977年4月，鄧波兒到訪中國。大部分中國人看秀蘭的電影，都是在央視。上世紀(jì)80年代，央視開始播出她的電影。一位中國觀眾在得知鄧波兒去世后說：“我很詫異，我們兒時(shí)老電影中的童星，原以為早已與我們天人永隔，沒想到遲至今日才是真正的永別。時(shí)間，在什么地方發(fā)生了錯(cuò)誤，讓人產(chǎn)生一種莫名的凌亂感？”