中國近年來穿越劇研究綜述

文丨苑曉陽

中國近年來穿越劇研究綜述

文丨苑曉陽

近年來，中國內(nèi)陸刮起一股穿越類電視劇的熱潮，繼201 1年新春穿越大戲《宮鎖心玉》之后，同年9月份開播的《步步驚心》更加躥紅，在網(wǎng)絡(luò)話題榜上名列首位，穿越劇高溫不降。本文選取了近年來關(guān)于穿越劇研究的論文和專著，針對學者對穿越劇興起原因、傳播中產(chǎn)生的問題、以及未來的發(fā)展方向和策略等問題的研究進行綜述，以對未來學術(shù)研究的方向和空間進行展望，并推動傳播實踐的發(fā)展。

電視； 穿越??； 傳播效果

“穿越”是穿越時間和空間的簡稱，穿越劇的劇情通常是主人公因為某種原因，從現(xiàn)在生活的時空轉(zhuǎn)移到另外一個時空，并且在穿越的時空中人物之間產(chǎn)生沖突，從而引出故事。近兩年穿越劇開始在內(nèi)地風靡，深受觀眾尤其是青少年的追捧。穿越歷史的想法一定程度上反映了當下人們的心理狀態(tài)，即逃避現(xiàn)實。弗洛姆認為現(xiàn)代工業(yè)社會增加了自由，卻也產(chǎn)生了新的拖累，人們產(chǎn)生一種“惶恐不安的心理”[1]。不斷涌現(xiàn)的穿越題材開辟了影視劇的一片新領(lǐng)域，但是如今在商業(yè)利益驅(qū)使下穿越劇扎堆熒屏，大量作品出現(xiàn)同質(zhì)化傾向，傳播內(nèi)容膚淺甚至不惜篡改歷史。這些問題引起了許多學者的思考，也受到國家廣電總局的高度重視。

本文通過對穿越劇熱播的原因、傳播中產(chǎn)生的問題以及未來發(fā)展方向和策略等方面的研究現(xiàn)狀進行綜述，并在此基礎(chǔ)上探析新的研究視野，以推動相關(guān)學術(shù)研究和傳播實踐的發(fā)展。

1 對穿越劇熱播原因的研究

探究穿越劇熱播的原因是對其現(xiàn)狀進行研究的前提，當前國內(nèi)學者對這方面的研究主要從以下幾個方面入手。

1.1 受眾自身的需求

現(xiàn)代社會與古代社會之間的差別是觀眾喜歡穿越劇的原因之一，有學者認為，當代人與古代人相比在心理上有種優(yōu)越感，穿越劇就是利用這種時代背景的差異性，讓人們接受它并且喜歡它。[2]也有學者認為時空穿越容易引發(fā)矛盾，令觀眾產(chǎn)生懸念感，從而達到了吸引觀眾的目的。[3]逃避現(xiàn)實的心理機制也是學者探究出的另一方面原因，有學者認為穿越者能滿足觀眾希望傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合以及逃避自由之累等的心理訴求。[4]還有學者指出，現(xiàn)在人們現(xiàn)實生活中缺少互動，人更渴望回到一種簡單、單純的狀況，從心理上來說，穿越劇應(yīng)運而生。[5]

1.2 傳媒的商業(yè)目的

首先，穿越題材是一種優(yōu)勢市場資源。有學者認為，從市場資源優(yōu)勢來看，穿越劇得益于網(wǎng)絡(luò)文學時代興起后豐富的原創(chuàng)小說資源，具有了穩(wěn)定的受眾基石。[6]其次，媒體的宣傳和引導(dǎo)。有學者指出，《宮》的熱播正是媒體合謀的結(jié)果。在消費社會，傳媒基于現(xiàn)代商業(yè)目的所形成的價值，幾乎引導(dǎo)著整個社會的消費趨向。媒體生產(chǎn)者追求的只是高收視率，高上座率和高點擊率[7]第三，電視劇競爭激烈，為迎合受眾。有學者指出，近幾年，受到外來劇威脅我國電視劇要想出奇制勝，必須要創(chuàng)新，投受眾所好，穿越劇應(yīng)運而生。[8]

1.3 劇情本身新穎，吸引觀眾

穿越劇相對于其他類型的電視劇是個新生的題材，時空交錯的情節(jié)更是讓觀眾耳目一新。[9]有學者指出，穿越劇集多種劇目于一體，滿足了不同觀眾的多層次需求。[10]穿越劇題材新穎，使觀眾得到了一種前所未有的人生體驗。[11]還有學者，以《宮鎖心玉》這部電視劇為例，認為故事用風趣幽默的情節(jié)引領(lǐng)觀眾走進戲中，但是劇情只為觀眾開心，連最基本的邏輯也完全可以為“服務(wù)劇情”四字讓道。[12]還有學者認為演員的表演功力也做了貢獻，以《步步驚心》為例，演員表演功力相對比較成熟到位，沒有往常芒果臺自制大劇的青澀膚淺感。[13]

2 對傳播效果及存在問題的研究

穿越劇在熱播中取得的傳播效果可以從以下幾點來講：1、激發(fā)觀眾對歷史、科技、傳統(tǒng)文化等等研讀興趣[14]；2、滿足受眾娛樂心理；[15]3、滿足青少年愛做夢、愛追夢的情感訴求；[16]4、誤導(dǎo)觀眾歷史觀，使戲謔、荒誕與無厘頭的快感成為一種審美體驗。[17]

穿越劇在熱播的同時出現(xiàn)諸多問題，這也引起了學者們的關(guān)注和研究，可以歸納為以下幾個方面。

1.對待歷史的態(tài)度不嚴謹。穿越劇往往都讓穿越的主人公與歷史著名人物結(jié)緣，不少編劇不惜讓歷史遷就劇情，設(shè)置的人物天馬行空，對歷史極不負責。這對于受眾尤其是青少年就構(gòu)成了一種誤導(dǎo)，甚至會讓他們對歷史產(chǎn)生錯誤的認識乃至造成歷史的虛無感。[18]有學者評論說娛樂與惡搞是對歷史的褻瀆，穿越劇的對歷史的調(diào)侃便是對文化的調(diào)侃。[19]

2.作品同質(zhì)化傾向。穿越劇雖然已經(jīng)成為熱門的電視劇創(chuàng)作風潮，但卻缺乏經(jīng)典之作，大多情節(jié)老套，荒誕淺薄。[20]大同小異的穿越劇會使觀眾審美疲勞，有學者對此指出，目前國內(nèi)的很多電視劇都都是“寧為山寨版，不作風向標”，想著與其冒著風險去另起爐灶，不如在現(xiàn)有的鍋里搶奪一杯羹，這就導(dǎo)致了現(xiàn)在的很多國產(chǎn)穿越劇為了“穿越”而“穿越”。[21]

3.藝術(shù)水平有限。穿越劇既表現(xiàn)了一種文化上的平民主義趨勢和大眾化思潮，又通過解構(gòu)、復(fù)制與拼貼，使崇高和高雅的藝術(shù)失去獨立價值。[22]許多穿越劇由網(wǎng)絡(luò)小說改編而來，有學者認為，穿越劇天然地帶有網(wǎng)絡(luò)文學和網(wǎng)絡(luò)游戲的特點、弱點，任意胡編亂造，幾乎超出了藝術(shù)作品的底線。[23]另外，穿越題材文藝作品的流行呈現(xiàn)漸趨泛濫之勢，對青少年也有重大影響，不僅影響著青少年的審美趣味，甚至影響著他們的生活態(tài)度 、生命意識和人生理想。[24]

3 對穿越劇未來發(fā)展策略的研究

穿越劇自身存在的種種問題難以掩蓋，國家廣電總局也頒下“一紙禁令”對此題材進行限制，穿越題材的電視劇該何去何從，如何能夠擺脫弊端涅嬛重生，對此學者們紛紛予以研究。

1.避免重復(fù)，力求創(chuàng)新。有學者認為穿越只是一種類型，真正吸引人的，還是故事。在迎合流行題材需要的同時，也應(yīng)該跳出模式化的桎梏，注重創(chuàng)新。[32]避免影視同質(zhì)化需要精神產(chǎn)品的“供應(yīng)商”強化自律意識，更要有一種原創(chuàng)精神和勇氣，不能為了利益而盲目跟風。[25]只有創(chuàng)造新時代讀者喜歡的時空藝術(shù)，避免重復(fù)不斷創(chuàng)新，才能實現(xiàn)穿越類電視劇的穩(wěn)步發(fā)展，取得經(jīng)濟效益和社會效益的平衡。

2.尊重歷史，提高作品思想內(nèi)涵。穿越劇篡改歷史，過度戲說等問題備受爭議，廣電總局頒布“限播令”，以期劇本創(chuàng)作能夠以正確的歷史觀為導(dǎo)向，提升電視劇的思想內(nèi)涵。有學者提出，穿越劇的創(chuàng)作應(yīng)追求更加精美的畫面和更經(jīng)得起推敲的劇情。[26]同時，作為“穿越文化”母體的穿越小說勢必要沖出大眾文化 “快餐” 性質(zhì)的樊籬，成為具有深度和力度的文學樣式，這一點的達成需要專業(yè)作家的加入。[27]

3.合理監(jiān)管，傳播正確價值觀。有學者指出，媒體應(yīng)該盡可能的宣揚作品積極的方面，不要一味地惡俗誤導(dǎo)受眾的價值觀。在影視文化的天空中，國家的扶持資助和相關(guān)事業(yè)單位的監(jiān)督管理到位是不可缺少的關(guān)鍵力量。[28]有學者認為針對“穿越文化”所造成的巨大社會影響，相關(guān)管理部門及“穿越文化”的制造群體應(yīng)該其體現(xiàn)的社會價值觀和愛情觀引導(dǎo)至更有利于社會和諧和人民幸福的方向上來，使“穿越”題材中好的一面得到發(fā)揚和貫徹，減少其帶來的“精神鴉片”式的沉溺感。[29]

4 簡單評述及前景展望

從大量學者的研究中，我們得知，中國近年來的穿越題材電視劇存在著扭曲歷史、過度戲說、作品雷同、藝術(shù)水平有限、價值取向偏差等顯著的問題。同時，從積極的方面看，穿越劇也能夠激發(fā)觀眾對歷史、科技、傳統(tǒng)文化等的研讀興趣，滿足受眾娛樂心理，放松身心等等。然而，在相關(guān)研究中，我們也可以發(fā)現(xiàn)，少有文章闡述國家廣電總局“限播令”之后，穿越劇的發(fā)展狀況以及受眾對媒體的傳播內(nèi)容需求，另外針對穿越劇傳播效果的定量、個案研究也較少。以上這些方面都值得我們進行繼續(xù)研究和深入探討。

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[4] 姜磊．穿越劇走紅熒屏的深層原因探析[J]．安徽文學，2011（08）：274.

[5]、[26] 余媛瀅．穿越劇熱潮現(xiàn)象探析[J]．當代電視，2011（12）：22．

[6] 周雪．穿越劇的涅嬛與重生——調(diào)控政策“限播令”引發(fā)的思考[J]．東南傳播，2012（04）：59．

[7] 許哲敏．穿越劇流行背后的文化癥候探析[J]．電影研究，2011（11）：71．

[9] 劉子嫣．對穿越劇的探索性研究[J]．今傳媒，2011（03）：93．

[10]、[18] 劉梓寒．目擊與求索：中國穿越劇現(xiàn)狀淺評[J]．時代文學，2012（02）：230—231．

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[15] 王晚霞，劉倩，劉瓊．穿越劇流行的傳播學解讀：以《步步驚心》為例[J]．東南傳播，2012（01）：108．

[16] 肖亮亮．穿越的背后：撥開迷霧見真相[J]．河南教育，2012（02）：22．

[17]、[22] 李百曉．古裝穿越題材電視劇的審美取向[J]．新聞愛好者，2012（05）：59—60．

[19] 康志謙．善待我們的歷史[J]．雜文選刊，2012（04）：46．

[20] 任思燕．穿越類電視劇熱潮探析[J]．電影評介，2011（05）：6．

[21] 冷凇，張麗平．穿越現(xiàn)象的理性思考：議當代電影電視劇中的時空交錯析[J]．現(xiàn)代視聽，2011（10）：56．

[23] 文依．穿越劇不是過家家[J]．理論導(dǎo)報，2011（05）：7．

[24]、[27]、[29] 閆雪．穿越題材文藝作品熱潮的社會心理分析[J]．電影文學，2011（22）：8．

[25] 亞梅．穿越劇是該降降溫了[J].大眾電影，2011（09）：10．

[28] 楊喃．對穿越劇的多維度分析[J]．電影評介，2012（04）：25．

10.19483/j.cnki.11-4653/n.2012.16.131

（湖南師范大學新聞與傳播學院，湖南長沙 410081）