《斯巴達(dá)300勇士》影視音樂賞析

王琰

摘 要 電影離不開音樂，無論是唯美浪漫的愛情片，還是激烈緊張的動(dòng)作片，抑或是懸疑驚悚的恐怖片，要想把觀眾帶入到劇情中音效和音樂發(fā)揮著重要作用。只有音樂和劇情相互交融，才能成功的把劇情淋漓盡致的描繪出來，使人物內(nèi)心形成聽覺上的寫照。本文以《斯巴達(dá)300勇士》為例，分析音樂的魅力以及音樂與劇情是如何融合在一起的。

關(guān)鍵詞 電影 音樂 賞析

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

電影的開場(chǎng)關(guān)系到整部影片的風(fēng)格以及特點(diǎn)。影片要傳達(dá)給觀眾的主題都會(huì)在短短的幾分鐘內(nèi)奠定。影片的開場(chǎng)音樂雄厚沉重，配合著陰云密布夾雜著閃電的畫面。對(duì)于這樣一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩題材的電影，導(dǎo)演對(duì)開場(chǎng)配樂的定位十分準(zhǔn)確，恰到好處的烘托出全片大氣磅礴的格局，聲畫結(jié)合的景象給觀眾留下深刻的印象，為主角的出場(chǎng)做好鋪墊。列奧尼達(dá)誕生時(shí)一位長(zhǎng)者雙手托舉審視，懸崖下面是一堆骷髏。旁白道：那位男孩降生時(shí)，和其他斯巴達(dá)人一樣，他被檢視了一番，如果他很瘦小或者羸弱或者畸形多病他就會(huì)被丟棄。說明人從一出生就在面臨選擇或者被選擇的問題，那堆骷髏或許想表達(dá)英雄人物最終還是會(huì)塵歸塵，只不過他們的一生充滿傳奇與悲壯?！皬乃芄氛玖⒌哪且豢唐?，他就要接受戰(zhàn)火的洗禮。學(xué)會(huì)永遠(yuǎn)不要退縮，永遠(yuǎn)不要投降，知道為了斯巴達(dá)而戰(zhàn)死沙場(chǎng)是他一生能夠追求的最大榮耀。”斯巴達(dá)人的理念鑄就了他們不屈的靈魂，他們英勇、高貴，充滿氣魄，這是本片著重突出的精神。

列奧尼達(dá)經(jīng)受了野外生存的考驗(yàn)，成為了斯巴達(dá)的國(guó)王，堅(jiān)硬的金屬頭盔放在雪地中，男和聲響起，年輕的列奧尼亞穿著一件黑色毛皮斗篷右手抱著頭盔走來，臉上表情堅(jiān)毅，眼睛里有著一貫的冷靜和睿智。劍戟放在地上擲地有聲，畫面的每一處都透漏著男人的氣概。男和聲這時(shí)很好的起到了烘托作用，使氣氛更莊嚴(yán)。

在一個(gè)庭院里，列奧尼達(dá)正在訓(xùn)練兒子，王后輕輕倚在敦厚的柱子上，逆光投下了長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，這種感覺安詳靜謐，和之前形成鮮明對(duì)比，一張一弛，導(dǎo)演多次運(yùn)用這種手法，使節(jié)奏很有張力。這時(shí)有任何音樂都是多余的，只有對(duì)白就夠了。列奧尼達(dá)告訴兒子：害怕是一直存在的，接受它會(huì)讓你變得更強(qiáng)。斯巴達(dá)人真正的力量是他身邊的勇士，所以尊重身邊的人并給予榮耀你會(huì)得到回報(bào)的。首先用你的頭腦去戰(zhàn)斗，然后用你的心去戰(zhàn)斗。這是很有哲理的一句話，害怕是人自然的反應(yīng)，逃避是沒用的，越是勇敢的接受自己就會(huì)變得越強(qiáng)大，斯巴達(dá)人的氣概大概就是這么形成的，面對(duì)看似強(qiáng)大的敵人戰(zhàn)勝了心理的障礙就成為百折不撓的精銳部隊(duì)。后面一句是國(guó)王的帶兵方式，概括地說就是尊重和榮耀，和薛西斯靠權(quán)力金錢美女誘惑與奴役的方式形成對(duì)比。用頭腦去戰(zhàn)斗，用心去戰(zhàn)斗，這是斯巴達(dá)勇士的作戰(zhàn)方式，也是以少勝多的關(guān)鍵所在。

祭司們穿著帶兜帽的衣服，看不清全貌，只能隱約看到長(zhǎng)滿膿瘡的臉，使人心生厭惡，丑陋的外表是骯臟的內(nèi)心的真實(shí)寫照。貌美的女子在裊裊煙霧中起舞，煙霧和少女的半透明薄紗恰倒好處的交融在一起，給人妖嬈虛幻的感覺。每一個(gè)動(dòng)作都和節(jié)奏契合，非常富有張力和感染力。女子的美和祭司形成強(qiáng)烈反差，更突出的祭司的病態(tài)、墮落、腐朽。

當(dāng)列奧尼達(dá)率領(lǐng)勇士出發(fā)時(shí)，王后和他的孩子來送行，音樂舒緩，女和聲優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，帶著一種不舍和悲壯，身后是一條狹窄的小路，三百勇士就此踏上征程，有種壯士一去不復(fù)返的悲壯。王后對(duì)列奧尼達(dá)說：帶著你的盾牌回來，即使是盾牌蓋在你的身上。我們可以看出他們是抱著視死如歸的心出發(fā)，帶著對(duì)家園的熱愛和護(hù)衛(wèi)它的責(zé)任出發(fā)了。他們把戰(zhàn)死沙場(chǎng)看做一種榮耀，如果把死都拋開的話那么什么也不會(huì)阻擋住他們了。大片的麥田奠定黃色的基調(diào)，畫面蒙上一層油畫般的質(zhì)感?？v觀整部電影色彩比較統(tǒng)一，黃色為基調(diào)，濃重的黑色陰影，對(duì)比強(qiáng)烈，很好的突出畫面空間感，光線多運(yùn)用逆光，亮部形成柔和的輝光，營(yíng)造出恢弘的史詩般場(chǎng)面。

由此可見，電影具備多種節(jié)奏功能，比如主觀節(jié)奏、客觀節(jié)奏、導(dǎo)演心理節(jié)奏和觀眾心理節(jié)奏等等。只有音樂這種形式和電影在節(jié)奏上是非常統(tǒng)一的，其它藝術(shù)形式就略差一些。音樂可以通過不同的音樂節(jié)奏和音樂語言，來表達(dá)這些節(jié)奏，迎合故事不同的風(fēng)格、不同的場(chǎng)景。史詩題材的電影配樂比較大氣，節(jié)奏沉穩(wěn)。電影音樂的創(chuàng)作和構(gòu)思必須根據(jù)電影的創(chuàng)作要素，即題材、內(nèi)容、風(fēng)格樣式、人物性格等因素和條件，使電影音樂的聽覺形象和畫面的視覺形象完美融合，體現(xiàn)導(dǎo)演的總體構(gòu)思和美學(xué)欣賞原則。

總之，電影音樂根據(jù)影片需要，需要確定音樂的風(fēng)格、主題音樂的性格特征、音樂布局和高潮的設(shè)置、音樂和影片中語言音響等聲音的有機(jī)結(jié)合和安排、每段音樂的起止、情緒氣氛以及畫面的關(guān)系。電影作曲往往需要用大量音樂資料加以剪輯來改編成電影音樂，這需要熟悉音樂資料、善用音樂資料。電影音樂作曲必須懂得樂隊(duì)、樂器和配器，在作曲的時(shí)候考慮用什么樣的樂隊(duì)、用什么類型音樂、如何配器，另外電影樂團(tuán)的作曲和指揮對(duì)音樂的長(zhǎng)度和演奏速度的把握能力也尤為突出，在和畫面配音時(shí)這方面的適應(yīng)能力也特別強(qiáng)。在音樂進(jìn)入電子化時(shí)代后，制作者對(duì)各種新穎樂器和電聲樂隊(duì)也必須駕輕就熟，掌握它的音響特點(diǎn)和表現(xiàn)特征。

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