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    寧浩:《無(wú)人區(qū)》就是談?wù)動(dòng)⒄務(wù)勅诵?/h1>
    2014-04-29 10:08:35
    記者觀察 2014年1期
    關(guān)鍵詞:人性

    其實(shí)沒(méi)必要去刻意地挖掘各種隱喻

    電影學(xué)徒曾對(duì)《無(wú)人區(qū)》做出“人性不善,人心向善”的解讀,他認(rèn)為,《無(wú)人區(qū)》包含了西部片、黑色荒誕、喜劇、公路片以及犯罪片的元素。

    潘肖是一個(gè)渴望成名、渴望上頭條的年輕律師,他不是一個(gè)壞人,不是沒(méi)有道德、是非觀念。潘肖在電影中的轉(zhuǎn)變是最多的,從剛到時(shí)的信心滿滿,案子獲勝時(shí)的意氣風(fēng)發(fā),進(jìn)入無(wú)人區(qū)之后的幾番心理搏斗,都在考驗(yàn)著他的人性、人心。黑店一家五口(拎殺豬刀的老頭、傻兒子、兩個(gè)司機(jī)、老女人)是沒(méi)有道德是非觀念的,或者說(shuō)是很淡薄的。

    惡的代表有兩個(gè)。一個(gè)是隼販子。他是從頭黑到尾,冷酷無(wú)情。就像鷹隼一樣,實(shí)力強(qiáng)大。殺害獵物毫不留情。黃渤飾演的殺手只是一個(gè)跑腿的,在某種程度上他的惡其實(shí)還沒(méi)有老頭惡。老頭是另一個(gè)惡的代表,如果說(shuō)隼販子的惡代表了大惡,泯滅人性的惡。那么老頭代表的惡就是見(jiàn)利忘義,未開化愚民無(wú)知的惡。在無(wú)人區(qū)那樣一個(gè)地方,開家黑店,加個(gè)油一千五還理直氣壯地告訴你,一千二是娛樂(lè),三百是加油。這叫捆綁消費(fèi)。聽說(shuō)隼可以賣大價(jià)錢,就獨(dú)自騎馬去見(jiàn)買家。這樣原始赤裸裸的心態(tài)與野獸一般無(wú)二。

    而對(duì)于這樣的解讀,寧浩開玩笑稱自己也是看了網(wǎng)上的各種引申意義后,才知道自己原來(lái)拍了部“偉大的作品”?!捌鋵?shí)沒(méi)必要去刻意地挖掘各種隱喻?!?/p>

    該片的改動(dòng)并非如同坊間版本那么復(fù)雜

    《無(wú)人區(qū)》在被斃4年后能夠復(fù)活,也給這部電影的上映創(chuàng)造了足夠的賣點(diǎn)。影片斬獲2.2億票房,“禁片效應(yīng)”發(fā)揮了巨大作用,也難怪影迷戲稱《無(wú)人區(qū)》“捂盤成功”。

    而對(duì)于一路經(jīng)歷電影審查、絕望和希望起伏不定的煎熬。寧浩已然是一副“過(guò)來(lái)人”的淡定,他表示,自己在該片無(wú)奈封存的漫長(zhǎng)歲月中,心態(tài)是一直健康的,“我拍完一個(gè)片子,一個(gè)東西就結(jié)束了,所以,我更多的精力就轉(zhuǎn)移到別的事情上了,《無(wú)人區(qū)》上不上,雖然也是個(gè)問(wèn)題,但不是我主要思考的問(wèn)題。就好比一位畫家,你畫完了一幅作品后,能不能賣出去就不是你能決定的了,但是,畫畫本身可以帶給我樂(lè)趣?!?/p>

    “審查”二字已經(jīng)成為《無(wú)人區(qū)》的一部分。很多觀眾對(duì)于審查二字的敏感與好奇,甚至超過(guò)了《無(wú)人區(qū)》這部作品本身,那么,4年來(lái),影片究竟做了哪些具體刪改?寧浩表示,該片的改動(dòng)并非如坊間版本那么復(fù)雜,“其實(shí),刪改并不太多,架構(gòu)沒(méi)有大變動(dòng)。主要是在片頭加了關(guān)于猴子的旁白,之前曾經(jīng)覺(jué)得開頭加旁白會(huì)顯得太直白,但一想還是直抒胸臆吧,把故事做得更明白點(diǎn)。然后就是刪了些暴力鏡頭。比如,黃渤的頭被錘子擊打的特寫。刪了老板娘死的戲,因?yàn)樗廊颂嗔?,此外,結(jié)尾也變成了光明的結(jié)尾,讓余男逃離了無(wú)人區(qū),回歸了正常生活?!?/p>

    寧浩反而覺(jué)得目前的版本節(jié)奏更快、主題更明確,至于一些觀眾認(rèn)為結(jié)尾過(guò)于宣揚(yáng)光明,寧浩覺(jué)得最終修正的版本也是說(shuō)得通的,“最早《無(wú)人區(qū)》的結(jié)尾是毀滅、死亡,所有的終極方向都走向死亡,可是這樣的東西就太不主流了,畢竟,解決問(wèn)題的終極手段不能依靠暴力。所以就必須要轉(zhuǎn)了。其實(shí),我的這個(gè)片子里混雜了兩個(gè)命題,善惡報(bào)應(yīng)和自我救贖,一個(gè)人走到如此邪惡的境地,只有全部奉獻(xiàn)才可以解決你的問(wèn)題,死而后生,所以,影片沒(méi)有結(jié)束于死亡,而是挪到了生的那個(gè)光明的方向,以救贖來(lái)做結(jié)尾,這是更積極的價(jià)值觀,我覺(jué)得沒(méi)有太大問(wèn)題,也沒(méi)有妨礙我的主題?!?/p>

    現(xiàn)在人們就是利益訴求,簡(jiǎn)單得可笑

    《瘋狂的石頭》讓觀眾對(duì)于“寧式幽默”有了期望,但是,寧浩卻不想把電影一直當(dāng)做是“調(diào)笑板”,“我其實(shí)在拍攝自己的第一部長(zhǎng)片《芳草地》時(shí)。就已經(jīng)開始思考人性跟社會(huì)之間的關(guān)系,《無(wú)人區(qū)》是一種繼續(xù)?!?/p>

    要更好地理解《無(wú)人區(qū)》,就需要遺忘寧浩之前的喜劇風(fēng)格,那種“瘋狂系列”的痕跡在這部作品中蕩然無(wú)存,寧浩稱自己有些厭倦了“瘋狂系列”的風(fēng)格,希望用深刻代替“淺笑”,《無(wú)人區(qū)》雖然以兩只猴子決定合作的故事開頭,但那并不是在講笑話,而是在講寓言?!拔业某霭l(fā)點(diǎn)是想講人本身是有動(dòng)物性的,遠(yuǎn)離人類社會(huì)的時(shí)候,動(dòng)物性會(huì)比較強(qiáng)烈。人類跟動(dòng)物的最大區(qū)別就是社會(huì)屬性,最理想化的狀態(tài)當(dāng)然還是要社會(huì)屬性和動(dòng)物屬性平衡。《無(wú)人區(qū)》就像《西游記》,一路上有很多妖魔鬼怪,幫助孫悟空完成了救贖?!?/p>

    在當(dāng)下的中國(guó),什么樣的亂世迷情促使寧浩去完成對(duì)于人性的高難度論述?寧浩稱是整個(gè)社會(huì)正在膨脹的欲望,“我們是生活在改革開放之后的一代人,這一代人最大的變化就是不談理想、不談信仰、不談?wù)卧V求,整個(gè)的推動(dòng)力都是個(gè)人欲望與社會(huì)欲望,所有的矛盾都是個(gè)體欲望與集體欲望的矛盾。我覺(jué)得現(xiàn)在人們的思維都太簡(jiǎn)單了,就是利益訴求,簡(jiǎn)單得簡(jiǎn)直有點(diǎn)可笑。所以《無(wú)人區(qū)》也是談這么個(gè)事情。談?wù)動(dòng)?、談?wù)勅诵浴!?/p>

    《無(wú)人區(qū)》中的人物與動(dòng)物之間也是對(duì)應(yīng)的,寧浩解讀道:“徐崢在片中扮演一名作為城市精英的律師,但到了茫茫無(wú)邊的無(wú)人區(qū)時(shí),自私自利的動(dòng)物性暴露無(wú)遺。他的社會(huì)性被壓制。黃渤所演殺手的動(dòng)物性更加明顯,他甚至很少直立行走,總是坐在地上舉著槍。多布杰被徐崢用臺(tái)詞罵道:‘你不是人!他身上幾乎只剩下動(dòng)物那種弱肉強(qiáng)食的掠奪性,牢牢地盤踞在食物鏈的最上層?!?/p>

    但是,《無(wú)人區(qū)》又不滿足于揭露人性中的“動(dòng)物性”,還想向這個(gè)世界發(fā)問(wèn),寧浩說(shuō):“我想探討的是,經(jīng)過(guò)了一系列的黑暗。有沒(méi)有一點(diǎn)值得?死了那么多人,最后只是讓一個(gè)愛(ài)說(shuō)謊的女^變得誠(chéng)實(shí),有沒(méi)有意義?這個(gè)星球遲早要?dú)?,什么都要死,大家都知道這個(gè)結(jié)局,卻仍然要生活,那么,生存有沒(méi)有意義?我覺(jué)得《無(wú)人區(qū)》可以讓人感覺(jué)到,生而為人,有時(shí)還是有一點(diǎn)點(diǎn)意義的,因?yàn)槿祟惗糜没鹑ゴ輾Ш诎?,懂得自我救贖?!?/p>

    4年前比較任性,如果現(xiàn)在拍估計(jì)拍不成了

    雖然上映的過(guò)程很折騰,但寧浩卻覺(jué)得《無(wú)人區(qū)》注定是一個(gè)4年前的作品,他坦承:“如果現(xiàn)在拍,估計(jì)我就拍不成了,因?yàn)槟枪蓺庖呀?jīng)過(guò)去了。這種變化很正常,到什么年紀(jì)做什么年紀(jì)的事,你的想法、責(zé)任感也不一樣,一直不變的那是妖精?!?/p>

    寧浩覺(jué)得4年前的自己是個(gè)不成熟的導(dǎo)演,還像個(gè)小男孩,當(dāng)時(shí)有人建議請(qǐng)劉德華來(lái)演《無(wú)人區(qū)》,認(rèn)為票房會(huì)高很多,但是當(dāng)時(shí)劉德華檔期有問(wèn)題,得等好久,我就沒(méi)有去等,“我確實(shí)不是個(gè)很成熟的導(dǎo)演,我覺(jué)得我像個(gè)小男孩,比較任性?;旧线€是按我的節(jié)奏去走。我只要想得清楚了,我就會(huì)立刻去行動(dòng),不會(huì)等更好的條件出現(xiàn),也不會(huì)計(jì)較它會(huì)不會(huì)有更好或者更差的結(jié)果?!?/p>

    不過(guò),相對(duì)于《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車》,寧浩覺(jué)得自己已經(jīng)變化了不少,

    “我曾經(jīng)有很強(qiáng)烈的游戲心態(tài),拍瘋狂系列時(shí),我要玩很多花哨的東西,但是到《無(wú)人區(qū)》時(shí)開始節(jié)制了,對(duì)鏡頭的選擇等技術(shù)層面,我認(rèn)真對(duì)待了,不愿意像以前那樣沒(méi)有道理,隨便亂拍?!?/p>

    而談起拍攝《無(wú)人區(qū)》的苦。寧浩總結(jié)基本是靠天吃飯。“風(fēng)沙、沙塵暴都是家常便飯”。其次,是物理空間上的距離。由于拍攝地本身也是廣袤的無(wú)人區(qū),所以就連倒個(gè)景都是幾百公里,“就好像百公里是一個(gè)計(jì)數(shù)單位,是一個(gè)很簡(jiǎn)單的線段,每次倒景都說(shuō),往前再走幾百公里就到了?!边€有就是為了達(dá)到效果。拍攝時(shí)需要打亮幾座山,把燈和發(fā)電車全部都運(yùn)上去,“《無(wú)人區(qū)》雖然看著戲少,但是工程難度比較大,體力支出也大,因?yàn)楦瓯跒┥系耐练浅\?,基本就像在雪地似的,一腳下去踩很深,在那上面行走一天,太耗費(fèi)體力了,所以,劇組當(dāng)時(shí)工作人員接近兩百人,還請(qǐng)了香港的特技團(tuán)隊(duì)。”

    拍這部戲這么辛苦,寧浩還是覺(jué)得樂(lè)趣居多,后來(lái)遭遇的審查難也不是打擊,“我很少崩潰。我不太了解那種狀態(tài)是什么?!?/p>

    我不愿意說(shuō)票房,我是拍電影的不是賣豬肉的

    現(xiàn)在,有觀眾覺(jué)得《無(wú)人區(qū)》是“中國(guó)版的《老無(wú)所依》”,但是,寧浩表示自己其實(shí)是受伊斯特伍德的《不可饒恕》影響,“這部電影借西部片的殼,講社會(huì)層面的問(wèn)題,我覺(jué)得這是一個(gè)很有意思的做法。西部片像是美國(guó)的武俠片,中國(guó)在地貌上沒(méi)有問(wèn)題。但是文化背景還是不同,所以,這只是一個(gè)殼子,我更想借助中國(guó)西部的這種獨(dú)特環(huán)境,這種荒涼的地理坐標(biāo)來(lái)去除社會(huì)化,讓人性、獸性有更加袒露的沖突,有更純粹的人性掙扎和斗爭(zhēng)。這是中國(guó)最主要的一個(gè)問(wèn)題,也是時(shí)代的一種標(biāo)志。它自然而然地反射出時(shí)代的東西。”

    《無(wú)人區(qū)》上映后票房不俗,但寧浩對(duì)票房一直不以為意,“我很不愿意說(shuō)票房,我是拍電影的,又不是賣豬肉的,別人一跟我說(shuō)這個(gè)我就發(fā)毛。電影它就不是個(gè)賺錢的東西,太多東西比電影賺錢了,我要賺錢不如進(jìn)軍地產(chǎn)行業(yè)。再說(shuō),你會(huì)問(wèn)一個(gè)醫(yī)院掙多少錢,一個(gè)學(xué)校掙多少錢嗎?我覺(jué)得票房對(duì)我來(lái)說(shuō)只是一種游戲價(jià)值的存在,是一種我贏了或者我輸了的虛擬結(jié)果。這不是我看重的。我不會(huì)以票房作為第一原動(dòng)和思考準(zhǔn)則,所以,有的時(shí)候我甚至不在乎投資到底是多少。我覺(jué)得說(shuō)到這兒,我可能才感覺(jué)到為什么自己當(dāng)時(shí)沒(méi)有等劉德華,這種‘不等在某種層面是一種任性,因?yàn)槲也辉敢馐プ约旱臏?zhǔn)則和節(jié)奏。在拍電影的過(guò)程中,我最大的收獲應(yīng)該是梳理了對(duì)于世界的質(zhì)疑和思考。至于票房、名氣之類外在因素,對(duì)我來(lái)說(shuō)影響不大,會(huì)有,但不會(huì)是決定『生的影響?!?/p>

    下一部最想拍“科幻片”

    聊《無(wú)人區(qū)》時(shí),寧浩不僅會(huì)提到“猴子”、人性,也會(huì)提到夸克宇宙,他希望成為一個(gè)有更大“野心”和更高眼界的導(dǎo)演,最想拍一部科幻片,把科學(xué)與藝術(shù)的魅力結(jié)合在一起。

    寧浩不愿意被定位于某一種導(dǎo)演,因此他要盡可能地嘗試各種風(fēng)格,此次在《無(wú)人區(qū)》嘗試西部片,而正在拍攝的《玩命邂逅》則嘗試情感題材。談到下一部最想拍的電影,寧浩表示自己對(duì)于“科幻片”躍躍欲試,“我不是為了獵奇才去碰觸陌生題材的,我本身就對(duì)這個(gè)感興趣。這是我的一個(gè)夢(mèng)想?!?/p>

    寧浩心里對(duì)于如何用電影的方式來(lái)講科幻已經(jīng)有了想法,“科學(xué)和藝術(shù),應(yīng)該叫龍鳳胎,它們兩個(gè)就是一個(gè)屬陽(yáng),一個(gè)屬陰,但是,其實(shí)它們兩條腿都是各自認(rèn)識(shí)世界的方式。如果它們能夠結(jié)合的話,去做一個(gè)事情。我覺(jué)得是特別有魅力的。就像我從小喜歡看科幻電影。就是被這兩種魅力征服的。之后也一直被它們所感染,這是科學(xué)和藝術(shù)的偉大,我要讓它們成為我的電影的主角?!?/p>

    摘自《北京青年報(bào)》

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