空白在電視畫面構圖中的作用

孫雪偉

人們生活在真實的空間里，環(huán)境能給人很大的影響。當你漫步在遼闊的草原上或航行在浩瀚的大海上時，會感覺到心境開闊；當你走進一個小黑屋子或同礦工下小煤窯時，會感覺到悶不透氣。這說明，環(huán)境能使人產(chǎn)生不同的感受。一幅畫面里除了主體、陪體、前景、背景之外，還有一些起襯托作用的空白部分。它不是具體的形象，而是由單色調(diào)所組成的背景形成的，我們把它稱之為“空白”（實際上也是背景的一部分）。一些在畫面中失去其本身意義的物體，如天空、水面、大地、墻壁、草地、樹林以及利用鏡頭焦點形成發(fā)虛的背景都可以看作是空白?？瞻自诋嬅嬷须m然不是需要表現(xiàn)的具體對象，但卻是畫面不可缺少的組成部分，有著特別的表現(xiàn)力，它具有以下幾點作用：

1.突出主體

主體周圍的空白可以使主體輪廓鮮明突出，產(chǎn)生強烈的視覺吸引力，使畫面也更為簡潔。如拍攝英雄紀念碑，人們總是給紀念碑周圍襯以天空，在畫面上方形成空白。這樣使英雄紀念碑挺拔、鮮明、突出，輪廓線條清晰。如果英雄紀念碑疊在其他建筑物上，那么主體就沒法突出。再比如包鋼廠區(qū)“雙翼神馬”雕塑的拍攝，大面積的藍天白云形成的空白更加襯托了雕塑高聳入云的感覺。

2.產(chǎn)生聯(lián)想

畫面上留有一定的空白，能讓觀眾在視覺上有回旋的余地，從而打開思路，產(chǎn)生更多的聯(lián)想，引起感情上的共鳴。有時還會使人們產(chǎn)生“只可意會，不可言傳”的心境。比如：電影《泰坦尼克號》中男女主人公在船頭情感不斷升華時的經(jīng)典畫面，藍色的天空、無邊的大海和天邊的紅霞構成了畫面的空白，使人們聯(lián)想到非常美妙的愛情仙境，聯(lián)想到世界上好像只剩下他們兩個人……

3.活躍畫面

畫面中留有一定的空白，可以使畫面生動活潑?？瞻琢羧〉卯?，能使畫面有疏有密、有虛有實、思維流暢、節(jié)奏和諧。比如電影《木乃伊之神鬼傳奇》中主人公們在沙漠里騎著駱駝經(jīng)過若干晝夜，終于看到目的地——霞門南塞時，隨著一聲驚呼，眾人開始比賽，看誰能第一個進城。女主人公漸漸超越了男主人公，這時的畫面由黃色的沙漠構成了適當?shù)漠嬅婵瞻?，使得畫面?jié)奏和諧，故事更加輕松流暢，使人忍俊不禁。反之，則會使觀眾感到壓抑、閉塞或者畫面松散、空洞。

4.影響關系

空白對畫面中所表現(xiàn)的實體之間的關系也會產(chǎn)生影響，比如不同形象的呼應關系、物體的向背、關系的疏密和遠近等。我們常在片子中看到這樣的鏡頭：一群孩子跑向鏡頭前，且隨著孩子們腳步的臨近，在畫面上淡入淡出了另一個日出的畫面。這個日出畫面形成的空白和畫面中所表現(xiàn)的實體——孩子之間形成了呼應關系。

在電視畫面中空白所占的面積經(jīng)常是有變化的，這種變化可以使畫面產(chǎn)生不同的節(jié)奏。比如在快節(jié)奏的運動鏡頭中，空白的大小、疏密有很快的變化。在拉鏡頭時，可以使畫面中空白所占的比例越來越大，節(jié)奏由快到慢，使人感到舒緩。

在處理空白的留余時應合乎人們的視覺習慣和心理要求，應注意以下幾個方面：

1.在人物頭頂上方、視線方向及人物的動作方向上要留有一定的空白。比如拍攝人物的側面，必須在其視線的前方為其留下一定的空白，這樣才能使人們的目光、思緒有伸展的余地。如果讓人的鼻尖頂在畫面的邊緣，而腦后留下空白，就會讓人不舒服。

2.為表達物體的呼應關系，在實體之間留有不同大小的空白。有向背特性的物體正面方向應多留些空白。比如，我們拍攝兩人的對話，就要將講話的兩人分別放在畫面的左邊和右邊，形成呼應。

3.在運動主體的前方應留些空白，這樣可以強調(diào)物體的動感。并使運動有展開的余地，使人產(chǎn)生運動繼續(xù)下去、不受阻擋的感覺。當然，有時為了表達作者的意圖。在運動物體的后方也要求留有足夠的空白，如拍攝車子后面長長的車轍、運動物體的運動軌跡等。

畫面上空白的多少，要根據(jù)不同的拍攝對象以及個人的情趣和欣賞習慣來決定。畫面中空白占據(jù)的面積較大時，畫面內(nèi)顯得比較空洞。一般重在寫意。反之，主題顯得比較重，一般重在寫實。由于空白占有的比例不同，使畫面的意義也產(chǎn)生了相應的變化。一般情況下。應避免空白與實體在畫面中面積相等或?qū)ΨQ。這將會使畫面顯得平庸。

電影紀錄片大師伊文思曾說過：“沒有一部紀錄片、甚至沒有一部新聞片，是不經(jīng)過某種程度的藝術處理就可攝制成功的。當你為攝影選擇位置的時候，影片的藝術就開始了?！蔽乙f得是：電視畫面的留白亦是如此。

（作者單位：包鋼新聞中心）

責任編輯：白潔