簡(jiǎn)單就是美，美是不簡(jiǎn)單

李行

1945年8月14日，當(dāng)時(shí)的紐約街頭到處都是慶祝盟軍第二次世界大戰(zhàn)勝利的人群，人們情緒亢奮，素不相識(shí)的人也彼此擁抱和親吻。在時(shí)代廣場(chǎng)上，一名水兵和一名萍水相逢的白衣護(hù)士相擁在一起，并且深情而吻。兩人擁吻的場(chǎng)景，正好被攝影師艾爾弗雷德·艾森斯塔特及時(shí)捕捉了下來(lái)，成了美國(guó)《生活》雜志的封面照片。這張照片從此廣為流傳，被譽(yù)為《勝利日之吻》。簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，簡(jiǎn)單按下快門(mén)，這樣簡(jiǎn)單的作品成為經(jīng)典。而“保持簡(jiǎn)單”也成為了艾爾弗雷德·艾森斯塔特最為核心的創(chuàng)作理念。

可“保持簡(jiǎn)單”，并不是言之無(wú)物。無(wú)病呻吟、夸張的色彩是現(xiàn)如今很多攝影愛(ài)好者在攝影創(chuàng)作時(shí)最容易出現(xiàn)的問(wèn)題。當(dāng)拍攝時(shí)沒(méi)有主題、沒(méi)有想法的時(shí)候，通過(guò)后期處理，突出局部色彩或者是無(wú)節(jié)制的提升飽和度，用“艷無(wú)止境”的色彩表現(xiàn)來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力，而作品本身是空洞的，很容易就被遺忘。

當(dāng)你欣賞攝影界老前輩袁毅平老師的《東方紅》時(shí)，難道你只是單純地看見(jiàn)了一簇簇勾著金邊的彩霞布滿了大半個(gè)天空，紅彤彤的太陽(yáng)在金光燦爛的霞叢里冉冉升起？只是簡(jiǎn)單地感覺(jué)到了氣勢(shì)磅礴，美不勝收？這幅經(jīng)典之作拍攝于1961年，拍攝之時(shí)袁老不只是被這美麗的自然景觀所征服，而是面對(duì)新中國(guó)成立以來(lái)的滄桑巨變，心中充滿了激動(dòng)和興奮，這看似簡(jiǎn)單的《東方紅》卻蘊(yùn)含了對(duì)祖國(guó)的無(wú)限熱愛(ài)和歌頌，這幅作品經(jīng)久不衰的原因也正在于此！

“保持簡(jiǎn)單”，也不是簡(jiǎn)單處理。攝影早已進(jìn)入彩色時(shí)代。如果說(shuō)使用膠片拍攝時(shí)，為了保障從沖印、放大到最后的呈現(xiàn)效果，不得已選用黑白膠片進(jìn)行創(chuàng)作，那么，使用數(shù)碼相機(jī)還堅(jiān)持拍攝黑白作品，一種情況是癡迷于黑白色調(diào)的表現(xiàn)，這是可以理解和接受的；另外一種，恐怕就是簡(jiǎn)單處理的一種表現(xiàn)。很多攝影愛(ài)好者，在拍攝過(guò)程中，無(wú)法使畫(huà)面保持簡(jiǎn)單，大千世界太多的色彩，畫(huà)面中沒(méi)有視覺(jué)突出的點(diǎn)。前期拍攝時(shí)沒(méi)有辦法解決的難題就放在后期處理中進(jìn)行解決，簡(jiǎn)而化之，將彩色的畫(huà)面轉(zhuǎn)為黑白，以此來(lái)排除干擾。然而在絕大多數(shù)情況下，即便是這樣處理之后，原本平庸的作品也不可能有著質(zhì)的飛躍。相反，真正的經(jīng)典無(wú)論黑白還是彩色，它始終是經(jīng)典。同樣是這幅《勝利日之吻》，國(guó)外 “mygrapefruit”網(wǎng)站上公布了通過(guò)Photoshop將其彩色化的照片，還原程度簡(jiǎn)直就讓人以為原片是彩色照片。更重要的是，畫(huà)面?zhèn)鬟f出來(lái)的核心內(nèi)容：勝利的喜悅和擁吻者的激動(dòng)，絲毫沒(méi)受到削弱和影響。

可見(jiàn)，攝影是最簡(jiǎn)單也是最難的藝術(shù)。它既需要“簡(jiǎn)單”，需要技術(shù)層面的簡(jiǎn)單，需要按下快門(mén)那一瞬間的簡(jiǎn)單，干凈利落，抓住最為精彩的時(shí)刻也需要“不簡(jiǎn)單”，需要對(duì)美和生活的思考。