書畫代筆成產(chǎn)業(yè)化：福兮？禍兮？

呂友者

當(dāng)今畫壇，藝術(shù)可以說已經(jīng)完全變了樣，“名家大師”層出不窮，創(chuàng)作對他們來講已完全淪為賺錢的工具。為了獲取足夠多的金錢，哪還會(huì)安心去畫畫以提高藝術(shù)水平，簡直是以數(shù)量取勝?？芍^是一批批重復(fù)快速的生產(chǎn)作品，甚至不惜薄利多銷。但這還不能應(yīng)付市場的需求，于是乎就雇傭槍手幫忙。這就好比一家公司招聘員工一樣，人多力量大，以極快的速度生產(chǎn)，然后畫家再在上面簽個(gè)字，題個(gè)跋，于是一件件“大師”的作品就如此不斷地誕生出來了。那么，這樣的代筆情況究竟是好事還是壞事？對藝術(shù)家及社會(huì)又能造成怎么樣的影響呢？

古今代筆有實(shí)質(zhì)區(qū)別

代筆的現(xiàn)象古已有之。如唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷九中也記載了畫圣吳道子讓學(xué)生為其代筆的事：“吳生（吳道子）每畫（即用墨線勾完輪廓）便去，多使淡（翟淡）與張藏布色，濃淡無不得其所”又在同書卷十中記載時(shí)人收藏的王維畫：“多是右承指揮工人布色原野，簇成遠(yuǎn)樹，過于樸拙，復(fù)多細(xì)巧，翻更失真”。 北宋傳世的作品中不乏有大量當(dāng)時(shí)宮廷畫師捉刀代筆之作，親力而為者屈指可數(shù)，就算米芾也曾有代筆的記錄；元代管仲姬的書信與墨竹，有一些由其夫趙子昂代筆的。明代著名書畫大師董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；還有唐寅也常讓他的老師周臣代筆。清代慈禧太后并沒有很高的藝術(shù)造詣，她的畫是由其寵幸的宮廷女畫家繆素綺所作，慈禧本人只落款和印章，慈禧還經(jīng)常用這些“自己作的畫”賞賜群臣。至近現(xiàn)代名家，代筆現(xiàn)象就更為普遍，比如張大千的細(xì)筆山水畫，畫中很多工筆亭臺(tái)樓閣都是他的學(xué)生何海霞代筆完成，以及他的花鳥畫，很多荷花也都是由他人代筆。

雖然古代至近代也都有這種代筆的現(xiàn)象，但這并不能說當(dāng)今的代筆現(xiàn)象就是合情合理，實(shí)際上這兩者有著本質(zhì)上的區(qū)別。

古代亦或是近代書畫代筆雖然不是本人的親筆，但是經(jīng)過本人同意，由學(xué)生或同門進(jìn)行局部或全部代筆，一般有水平的保證。加之他們一般很少是從經(jīng)濟(jì)角度、為了盈利而找人代筆，其動(dòng)機(jī)多半是企求讓作品“錦上添花”，署名者通常會(huì)找比自己畫此特定內(nèi)容水平高者來代勞其作品中的部分內(nèi)容。因此不管是米芾，還是董其昌、唐寅，或是張大千，雖均有代筆的現(xiàn)象，不過卻絲毫不影響其在世人心目中的藝術(shù)地位以及人格高度。

然而，當(dāng)代書畫代筆就不同了，完全是以利益為核心。為了利潤最大化，一些藝術(shù)水平低劣的書畫家會(huì)找高人為自己代筆。而另一些已經(jīng)成名的、技藝高超的書畫家也會(huì)找槍手代筆。

那么，這些人為何對代筆如此熱衷呢？這是因?yàn)樵谑詹厥袌錾?，很多人不是看你作品畫得好不好，而看重的是畫家本人的身份和名氣。頭銜大畫作就值錢。在這種特定的環(huán)境之下，導(dǎo)致了作為供應(yīng)方書畫家們拼命賺取各種各樣的頭銜。只有積極入展獲獎(jiǎng)，拿到了“名頭”，成為權(quán)威組織的會(huì)員或是專業(yè)單位的人員，在藝術(shù)市場的較量中才會(huì)有更多的主動(dòng)權(quán)。這就形成了仿造性質(zhì)的代筆現(xiàn)象，有獲獎(jiǎng)的需求，但是自身的功力又不夠的情況下，就找人代筆，用這種拙劣的方式達(dá)到自己的目的，以致這種方式就愈演愈烈。

一言以蔽之，無論吳道子還是董其昌，他們代筆行為是在陽光下的團(tuán)隊(duì)合作方式，是經(jīng)得起道德考驗(yàn)，有底線的，與那些具有欺騙性的代筆行為是有明確界限的。同當(dāng)今商業(yè)畫為標(biāo)志、以營利為目的，通過量產(chǎn)的方式生產(chǎn)的代筆作品有本質(zhì)的區(qū)別。

買了代筆作品是否吃了啞巴虧

以上這種瘋狂的代筆現(xiàn)象，對書畫圈子里人來講也許早就不算什么新鮮事了。但代筆的成品到底算是“準(zhǔn)真跡”，還是屬人為作偽的贗品？這是藏家最為關(guān)心的問題。

其實(shí)代筆好比是品牌的代工，它不是原廠生產(chǎn)，但是卻是經(jīng)過授權(quán)的。牌子雖一樣，但和原裝原廠貨品的質(zhì)量肯定要差些，但我們不能說它是假的。代筆實(shí)際上也一樣，不屬于贗品，因?yàn)榇P作品同樣是經(jīng)過藝術(shù)家本人授權(quán)的。所落的款或印是本人書寫或鈐蓋的。因此從理論上而言，代筆古代書畫不能算是偽品，但從實(shí)際來看，亦不是真品，價(jià)格肯定要打折扣。

但這并不意味著代筆作品就是藝術(shù)市場的本身。筆者以為，當(dāng)今的代筆出售是違背市場準(zhǔn)則的。通常情況下，市場中的消費(fèi)者有知情權(quán)，而對于書畫卻是不適用。藝術(shù)品消費(fèi)者似乎從來就沒享有過知情權(quán)，書畫交易往往都是以愿者上鉤的方式進(jìn)行。消費(fèi)者花了冤枉錢甚至上當(dāng)受騙了，還被視之為“交學(xué)費(fèi)”，是正常的合理的事。這顯然與商品交易最起碼的公平、誠信原則背道而馳。另一方面，藝術(shù)品在國內(nèi)相當(dāng)長一段時(shí)間沒有行情， 難以體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價(jià)值， 一般都是作者出于自愿無償贈(zèng)送給各收藏者或是僅以物作交易。但如今的情況已大不同了， 藝術(shù)品在人們的日常生活中已初步具有“股票”性質(zhì)的功能。那么必要的書畫流通前提當(dāng)然是買賣雙方都應(yīng)恪守貨真價(jià)實(shí) 、按質(zhì)論價(jià)的交易原則。

然而，現(xiàn)在大部分的情況是，藏家買了代筆作品卻不能維權(quán)，有苦水只能往肚子里咽。其關(guān)鍵一點(diǎn)是舉證難，一般藝術(shù)品的消費(fèi)者很難證明他所購買的是代筆作品。因?yàn)樗麄兌疾豢赡芸吹剿囆g(shù)家找人代筆的情況，只要畫家和代筆者沒人承認(rèn)，買家就很難證明他購買的是代筆作品。所以，關(guān)鍵還是要提高鑒賞眼光，在買進(jìn)之前看準(zhǔn)作品，這樣才能避免受騙。

對于鑒定，其要點(diǎn)還是要多看真跡，沒條件的也可以通過多看拍賣圖錄，了解一個(gè)畫家的筆墨風(fēng)格及落款形式，再輔以印章、紙張的特點(diǎn)，從中總結(jié)出帶有規(guī)律性的東西。如此一來，當(dāng)你再看某件作品時(shí)，就會(huì)比較容易看出是真跡還是代筆。

同時(shí)筆者建議書畫收藏者和投資者在買賣時(shí)，起碼對代筆書畫的復(fù)雜情況應(yīng)有所了解，可先確定其真正的制作年代乃至作者，然后按其藝術(shù)價(jià)值和文物價(jià)值決定舍取。真而優(yōu)的為上選，偽而優(yōu)的也可取，藝術(shù)水準(zhǔn)低下的雖真不取，而最不可取的是既偽又劣的作品。只有這樣，才不會(huì)吃啞巴虧。

代筆現(xiàn)象嚴(yán)重是藝術(shù)之悲哀

書畫代筆的大量存在會(huì)帶來許許多多的負(fù)面作用。事實(shí)上，代筆之所以愈演愈烈，亦跟當(dāng)今的藝術(shù)品市場的整體環(huán)境有關(guān)。當(dāng)代藝術(shù)市場極度混亂，有名就要，沒有名就不要，從而忽略了藝術(shù)品質(zhì)。這就使藝術(shù)品完全蛻變成為銀行存折或者是保險(xiǎn)柜，直接改變了藝術(shù)市場的性質(zhì)，使整個(gè)行業(yè)逐漸變成一種傳銷市場。其最終后果當(dāng)然是對于百姓的藝術(shù)審美的提升大不利，影響到了民族文化的健康發(fā)展。

但從市場方面來講，它會(huì)破壞藝術(shù)品市場的正常秩序，阻礙市場的繁榮發(fā)展。眾所周知，書畫贗品以及大量的代筆作品地泛濫，使現(xiàn)在的很多收藏家對于書畫買賣相當(dāng)謹(jǐn)慎，不敢輕易買入，就連專家也不靠譜，以致書畫交易不能正常進(jìn)行，形成了惡性循環(huán)。假如這種代筆之風(fēng)大行的話，那對書畫文化傳播和發(fā)展來講將是非?？膳碌氖虑?。這些數(shù)量化生產(chǎn)、批量化生產(chǎn)的商業(yè)畫，又混入了許許多多代筆作品，很具有隱藏性，它們會(huì)無聲無息污染了市場，產(chǎn)生了極大的負(fù)面影響。更進(jìn)一步來講，假如那些商業(yè)畫家鋪天蓋地、真真假假的代筆作品又被一些不法商人伺機(jī)利用，他們大肆宣傳這些商業(yè)畫家是藝術(shù)家，誤導(dǎo)了藝術(shù)品的收藏和投資，甚至還充滿著商業(yè)欺騙。

另外，對藝術(shù)家而言，從長遠(yuǎn)來看也是非常不利的。他們出于經(jīng)濟(jì)上的需要、為了兌現(xiàn)別人批量訂貨的要求而找人代筆，這就違背了藝術(shù)的本質(zhì)。因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)作品是以作者的個(gè)性化創(chuàng)新風(fēng)格為自身的基本要求，包含了作者的情感和思想，每一張作品有著不同的精神訴求，沒有批量雷同的題材和內(nèi)容，追求相對的藝術(shù)唯一性。這些東西是代筆者永遠(yuǎn)無法達(dá)到的。這樣代筆的作品不會(huì)投入作者的真實(shí)感情，也背離了藝術(shù)家的創(chuàng)作態(tài)度，完全是一種商業(yè)行為。這也難怪為何當(dāng)代沒有出現(xiàn)真正的書畫大家。

總而言之，為了經(jīng)濟(jì)目的重復(fù)的代筆作品，會(huì)慢慢消磨掉他們在藝術(shù)追求方面的銳氣，雖然賺到了錢，但最后卻不僅會(huì)把藝術(shù)家毀滅掉，而且對社會(huì)也會(huì)產(chǎn)生消極的影響。