讓回憶伴行

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人生的智慧和感悟往往需要一些可予承擔(dān)、傳導(dǎo)的載體，音樂便屬其中之一。與其當(dāng)它是一種介質(zhì)，不如說它就是一本生活的日志，簡明、深刻與否不計(jì)，所見所聽皆被真實(shí)記錄著。各聲入各耳，就如同各花入各眼一般，也許不變的是人，變化所指向的只不過是時過、境遷。

這次在臺北的旅途，讓我不禁想起了一個久違的名字——雷光夏。那是在初中時候，我在表姐的收音機(jī)中聽到了她的聲音，看著表姐趴在床上和著樂聲悄悄地寫著筆記，自己卻不住地幻想著長大后的種種“美好”。那樣的樂聲，就像是一個鄰家姐姐在輕聲述說，或許可以說，她試圖安靜地分享著自己關(guān)于生活所有的真實(shí)采集與記錄：海聲、學(xué)校里的人聲鼎沸、游走時街上的聲響，她的獨(dú)白，鋼琴，大提琴，吉他，手風(fēng)琴……此刻，在路上，再來回味這些，嚼出的卻是豐富的味道。可能從一開始，唱歌于她而言，就是表達(dá)生活的方式，與年齡、沉淀、境遇無關(guān)。

工作后再一次聽到雷光夏的聲音，是在幾米畫作《地下鐵》所作的音樂專輯《地下鐵的二十個音樂場景》里的獨(dú)白，很溫和卻依然熟悉，怎么形容呢，聽著她的聲音，總覺得是一種車水馬龍過去后，難得的寂靜。后來我又翻找到了這張《我是雷光夏》，一張如日記體的音樂專輯。專輯里點(diǎn)睛似的獨(dú)白，頗具電影畫面感的配樂以及些許齊豫印記的聲線……雖不屬主流，卻營造出一段段淺淡、零落的回憶。我想很多聽過的人會和我有相似的感受，生命歷程、專屬記憶（青澀、學(xué)生、校園、媽媽的早餐），一種復(fù)雜情緒，有點(diǎn)傻、有點(diǎn)單純。其實(shí)放它在車上，在我看來最好的解釋也許是，當(dāng)你穿行異地或啟程遠(yuǎn)方時，除了萬千憧憬，也需要回憶來詮釋一種所謂生活的完整。

雷光夏被大家稱為隱形氣質(zhì)才女、噪音民謠詩人。她身兼多角，臺北愛樂（粉紅色森林）主持人，也將歌手、制作人等身份演繹得恰如其分，后期則游走于電影配樂等不同類型的音樂嘗試中。這張出自1995年的第一張專輯《我是雷光夏》收錄了她高中時代以及大學(xué)早期的作品，據(jù)說全部錄音工作只花了三天就完成了。這張制作成本相當(dāng)節(jié)省的唱片，出乎眾人意料之外地成為了成績亮眼的暢銷專輯。直到今天，盡管雷光夏的音樂創(chuàng)作早已經(jīng)走到完全不同的層次，她每次在演唱會上只要唱起這張專輯的歌，全場觀眾卻依然能默契十足地合唱。

專輯呈現(xiàn)出新民歌的復(fù)興基調(diào)，演奏簡單、詩意──僅以吉它、手風(fēng)琴、鋼琴、大提琴等來譜寫包攬整張專輯?！緯r間I】起頭的口白將描繪場景落在校園，感覺油然而生，緊接的首首如同翻閱日記般，將回憶再度凝滯在青春年少的固點(diǎn)。專輯概念如同電影劇本般，各種形式出現(xiàn)的可能，時而以單純的樂器播放，電影影帶的聲效初尾應(yīng)和，承起的手風(fēng)琴譜出動人的【時間Ⅱ】；或是如同置身現(xiàn)場，充滿了上課鐘、學(xué)生追逐聲的【時間Ⅲ】；或是如同廣告配樂旋律的【時間Ⅴ】……首首更替帶著思緒、畫面進(jìn)入一幕幕空間場景。轉(zhuǎn)入專輯最后幾首作品，不再營造黏稠溫情，脫離共享的回憶，卻攜有另一番“思索重量”?！东C小海豹》 的歌詞描繪表露出動物的死亡源自人類的自私，《入山》禪學(xué)味濃厚，旋律緩緩帶出人生意境。

無可厚非，生命的向度和厚度隨著時間慢慢累積，眾人皆有青澀的年少，或許稍顯稚氣、稍見絀氣、稍不懂世故等等，但這卻也是長大后無法再現(xiàn)和喬裝的氣息，正如諸多過往變作回憶的價值，之所以美好就在于此吧！

音樂也是廉價的吧！吟唱過往的歌曲，恍然得到了溫柔，一旦意圖重復(fù)些什么，瞬時間演奏完畢，一切即要逃開。

于是，啟動，在這個最珍貴而虛幻的時刻，老鼠是駿馬，南瓜是馬車，我們穿上一身粉紅色的蓬蓬裙就要去赴宴了。