陶冷月的藝術(shù)特色及市場價值管窺

呂友者

2014年北京文津閣春拍中，一件近年來市場上極少見的陶冷月精品之作《四季山水四屏》表現(xiàn)搶眼，引起藏家的極大興趣，現(xiàn)場競爭十分激烈，經(jīng)過幾輪競價后，最終超出估價兩倍多的價格，以630萬元落槌，創(chuàng)造了其個人最新市場拍賣記錄，同時也掀起了整場拍賣會的高潮。

陶冷月作為本世紀(jì)20年代初熔中西畫法于一爐，以“新中國畫”震驚畫壇，與徐悲鴻、林鳳眠、劉海粟等成為民國時期中西融合派先行者，為時人所熟知。但自新中國成立后，由于各種原因沉寂了，甚至被認(rèn)為二三流畫家。近年來，隨著藝術(shù)品市場的不斷發(fā)展，在諸多名家被大肆炒作之后，人們紛紛尋求具有較高藝術(shù)價值、較大升值潛力的藝術(shù)品。很多被社會歷史所忽略的畫家紛紛被挖掘出來。作為面貌獨特、在當(dāng)時影響甚大的陶冷月也被重新記憶起來，身價扶搖直上，后市行情十分看好。

蔡元培鼓勵成就其藝術(shù)創(chuàng)新

陶冷月精研傳統(tǒng)及融合西洋畫理念，開創(chuàng)了“冷月畫派”，尤以獨樹一幟的月景山水享有盛譽，在美術(shù)史上占有一席之地。

為了真實地表現(xiàn)云月的韻味，陶采用積墨積色之法漸層著色，因而其畫遠看融渾，近看筆筆有致。這源于他對傳統(tǒng)的深刻的精研。陶冷月早期接觸“四王”系統(tǒng)的山水畫，后又鉆研了米芾、黃公望、王蒙、沈石田、文征明等諸家的山水畫技法，以及王冕、徐渭、陳淳、蔣廷錫、惲壽平諸人的花卉畫技法。可以說他對傳統(tǒng)筆墨做了較為深入細(xì)致地研究，因而在運用筆墨時能揮灑自如，這為他的中西畫法融合的藝術(shù)革新奠定了深厚的基礎(chǔ)和極為有利的條件。

然陶氏并不滿足于對傳統(tǒng)的精通，自認(rèn)為：既法古人，復(fù)師造化，并能崇我個性，且知書畫相通之說、明光影明暗科學(xué)之理，究形似寫意之得失矣。必也進而創(chuàng)為一格，自立門戶，然后可以完成其所學(xué)矣。因此，他以遵循“氣韻生動”為宗旨，吸取水彩畫中干畫法技巧，采用勾、皴、斫、擦等筆法，創(chuàng)造性地走幽靜秀逸的道路，最終形成了個人藝術(shù)特色。

但不可否認(rèn)的是，他的這些藝術(shù)創(chuàng)新及成就又與蔡元培的熱情鼓勵是分不開的。蔡元培曾為1926年出版的《冷月畫集》題簽條、寫序言。蔡高度評價其繪畫風(fēng)格，并在文章中寫道：“陶冷月本長國畫，繼而練習(xí)西法，最后乃基憑國畫而以歐法補充之。創(chuàng)作新中國畫數(shù)十幀，一切布景取神，以至題詞蓋印，悉用國畫成式，惟于遠近平凸之別，光影空氣之變，則采用西法?！笨梢娝浅Ｖ匾曁帐线@種中西結(jié)合的畫法。不僅如此，蔡元培對陶冷月在中國畫壇將“造成一新派”寄予了厚望，并稱：“町畦悉化，體勢轉(zhuǎn)遒，洵所謂取之左右逢其源者。他日見聞愈博，工力更深，因而造成一新派，誠意中事”。

蔡元培對陶氏可謂極為關(guān)心，兩人之間交往密切。蔡還撰寫過一副對聯(lián)贈予陶，聯(lián)曰：“盡美盡善武韶異，此心此理東西同?！边@給了陶氏以極大啟發(fā)。

此外，陶冷月早年賣畫的生涯也與蔡元培有關(guān)。鬻畫初期的他，由于畫風(fēng)新穎，畫作并不被人所接受。為此，蔡元培在1927年親自為其訂制潤格：“冷月先生夙精繪事，先民榘矱，海外見聞，分別研練，各還其是。近進一步互取所長，結(jié)構(gòu)神韻，悉守國粹。傳光透視，特采歐風(fēng)。苦心融會，盡化町畦。生面別開，知音非寡。”有如此大名人特地為陶氏制訂潤格，生意自然十分火爆。據(jù)老一輩畫家回憶，陶30年代初寓居滬上，畫不僅銷路好，而且潤格相當(dāng)高，譽滿申江。尤其是山水風(fēng)景一類的“新中國畫”，動輒數(shù)百上千。當(dāng)時繪畫價格以黃金來論的畫家鳳毛麟角。盡管畫潤很高，但求畫者仍絡(luò)繹不絕。值得一提的是，抗戰(zhàn)勝利后，他的《貓蝶圖》曾在蘇州以三十兩黃金成交，轟動畫壇。這些顯然都與蔡元培的栽培是分不開的。

投桃報李，陶冷月對蔡元培的幫助自然是非常感激，并以此為藝術(shù)革新動力。他曾說：“我致力于新中國畫的奮斗，同蔡元培先生的鼓勵有很大的關(guān)系”。由此可見，現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展，離不開蔡元培這樣的有識之士推動，也離不開陶氏這樣的有為之士努力，更離不開他們的相互影響和作用。

獨具特色的梅花屢創(chuàng)佳績

梅花是陶氏鐘愛的題材，作品獨具魅力。其梅花通過西畫嚴(yán)謹(jǐn)光影對比的方式處理，展現(xiàn)出了一番完全不同于傳統(tǒng)梅花畫的風(fēng)范。陶冷月從創(chuàng)作實踐過程中體悟出中西畫之長短互補，從而開創(chuàng)出一套別具一格的體系。其水墨梅花風(fēng)姿蘊藉、婉麗清新；千葉梅豐腴華貴，莊重典雅。作品透出惲南田的秀逸清爽，又講究光影空間的變化。因此，陶冷月的大多數(shù)梅花作品既有傳統(tǒng)影子，又具有現(xiàn)代海派畫家共同的特點：用筆細(xì)膩、色彩富麗。趙叔孺評價為無一敗筆；吳昌碩也曾將自己畫梅所鈐“明月前身”印章贈給了他。

而對于畫梅的技巧而言， 陶氏早年曾有《梅花寫生枝法資料》刊印，影響甚廣。他充分吸取前人的花卉沒骨技法，參以自己對梅花觀察、寫生的體會，畫的月梅高度真實，又氣韻生動，使人有置身于花海月影中的美感。陶氏的高明之處就是找到了中西藝術(shù)的相交點，用傳統(tǒng)的沒骨法與西洋的光影法畫出了梅花獨有的特質(zhì)。

事實上，陶氏之所以有如此的藝術(shù)成就，跟其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度亦有關(guān)。他的繪畫慢而不快，一幅作品的完成，少則幾天，多則幾個月。無論是一山一水，還是一草一樹，他都認(rèn)真對待，筆筆精到，即使大幅作品也無法找出潦草馬虎的地方。無怪馮超然曾評說“當(dāng)今畫家，畫梅花時能兼具傳統(tǒng)與創(chuàng)新的，當(dāng)推陶冷月”。

陶冷月梅花作品在市場上曾一度被冷落。90年代開始作品頻頻在海外拍賣市場上亮相，并受到海外收藏家與投資者的追捧。其《月梅圖》在1993年佳士得拍賣會上以12.1萬港元成交；梅花的代表作《報春圖》八條屏，在上海朵云軒2003年秋拍會上以16.5萬元成交。而該作在八年后的2011年的北京保利最終拍出了230萬元的高價。短短幾年間竟?jié)q了十幾倍，可見其精品畫作的增長潛力。此類型畫作尤至2008年后開始快速上漲，一般的普通畫作也達到十幾萬以上。如陶冷月《四色梅花》在2008年香港蘇富比拍出了49.27萬元。

通常而言，這類梅花在大陸以外的地區(qū)較能拍出高價，尤其是冊頁和屏條之類作品更受藏家喜愛。如陶冷月的《梅花冊》在2011年香港蘇富比的成交價為102萬元。其《梅花四屏》在2014年長風(fēng)拍賣中也以158萬元落槌。此作包含了陶氏各色梅花及枝干的細(xì)致觀察與描摹記錄，是他愛梅心緒的筆墨寫照。

另外相對于立軸而言，扇面價格通常不會太高，如陶氏的《梅花》成扇在2009年在北京翰海只以5600元成交。其《寒梅圖》扇面在2011年中國嘉德中也僅以7.1萬元落槌；《梅花雪景》與《寒梅傲雪》成扇在2012年中貿(mào)圣佳、朵云軒也分別才拍出了5.5萬元和7.8萬元。說到底，這也跟尺幅的大小不無關(guān)系。

同時他的梅花常與石頭、雪景構(gòu)成畫面，這類作品在市場上也頗受藏家歡迎。如陶氏的《芝柏梅石》與《雪梅》在2013年的朵云軒拍賣會上分別以86.25萬和13.44萬元成交。陶冷月的雪景很有特點，為了表現(xiàn)雪的質(zhì)感，他曾冒著嚴(yán)寒對雪景觀察寫生，以畫出雪的清朗、厚實、疏松的神韻和凜冽之感。他采用了五代黃筌《紅梅翠羽》圖中樹上白雪白粉的點法，取得了巨大成功。陶的雪松中堂畫上白粉千點萬點，密密層層，質(zhì)感很強。徐悲鴻看了認(rèn)為用古老技法畫出了新的意境，實在難能可貴。

但對于市場價值而言，縱觀歷次拍賣，筆者發(fā)現(xiàn)往往梅花與月景組合一起的作品，價格就普遍稍高，如《踏遍梅花帶月歸》在2014年的長風(fēng)拍賣中以94.6萬元高價成交。實際上，陶冷月的梅花等花鳥畫作品，與三吳一馮等幾無二致，顯示他深厚的家學(xué)淵源和扎實的寫生功底，但市場價位卻和他們相差甚遠。

除了梅外之外，其它的花卉題材作品在市場上也有不俗成績。其水仙之類畫作也常在市場上露面，其中成交最高的《水仙》，在2013年的蘇富比拍賣會中以224.6萬元成功易手。而以畫牡丹類型的代表作《十全富貴》，在2014年香港蘇富比拍賣會上，成交價達到287.5萬元。

另外，動物類型的畫作也拍出了高價。陶氏的《月塞蘆雁》在2005年被保利上海拍至176萬元；其《池塘蘆雁圖》也于2012年中國嘉德獲價575萬元，充分顯示了其雄厚實力和作品的藝術(shù)價值。

夜景山水市場大放光芒

除了梅花外，其實陶冷月最擅長的還是月景山水。一輪圓月照徹形形色色的大千世界，給冷寂的夜空以無限的光明，這既是陶氏眾多繪畫題材的代表性景象，也是創(chuàng)造性地體現(xiàn)獨特的冷月畫風(fēng)的藝術(shù)象征。陶氏的月景意境清涼靜寂，多配以松樹、蘆雁、秋江和雪景。為了有別于日光下的山水畫，他用北宋郭熙的積墨法描繪云層變幻來表現(xiàn)云月韻味，盡善盡美地顯現(xiàn)了月景的清靈靜寂。

陶冷月的山水是以中西畫筆法結(jié)合，對大自然進行深入的觀察、思考和研究的結(jié)果。為了更好地表達出月景山水獨特的意境，他對此下了三年苦功，常常徹夜不寐，悉心觀察云彩變幻，明月盈虧，并以水彩速寫月色，反復(fù)揣摩。加上他的技法又十分獨特，他不象古人畫月那樣僅以淡墨勾勒月形云紋，或隨意在月旁烘染數(shù)筆，徒有云月之形而無云月之神。而是利用光影效果與傳統(tǒng)筆墨來表現(xiàn)，但并不拘泥于寫實，認(rèn)為：“要之吾人作畫，既取材于自然界，因不能離自然過遠，然不僅求形下之真，更當(dāng)求形上之美”。

事實上，陶冷月妙造新韻的山水畫與他游歷名山大川密不可分，更和他沉靜從容的個性有關(guān)。他筆下的山水不見縱橫悠肆之筆，卻富細(xì)膩柔靜之象。煙云空朦，光影恍惚，陶的月景山水無疑是最能深入人心的藝術(shù)作品。陶氏早年每逢皓月當(dāng)空、煙云迷離時，必登高寫生，研求光影變化的規(guī)律。經(jīng)過不斷的努力，他終于用嶄新的繪畫語言表現(xiàn)出行云流水、光影變化的靈動和詩意。說陶為中國畫壇畫月第一人，不為過也。

陶氏幽靜肅穆的山水畫作品倍受藏家青睞，拍賣行情屢創(chuàng)新高。自1997年《月景山水》在蘇富比以33.35萬港元創(chuàng)造當(dāng)時新的紀(jì)錄后，行情大漲。步入21世紀(jì)后，陶冷月作品在市場上大受歡迎，迭創(chuàng)佳績。2004年，他的《平湖夜月》以222.38萬元拍出，目前在其個人成交價中排名第二位。此畫可謂其月景山水的代表作，近景和柳樹的畫法充分體現(xiàn)了作者深厚的傳統(tǒng)功力，云水的表現(xiàn)則合理吸收了西畫光影透視的原理，浩渺湖水折射出銀色的波光，水光泛影使觀者有萬千氣象直入胸臆之感。

2006年《月夜泛舟》在佳士得獲價24.9萬元；另一幅的《雪月山水》被蘇富比拍至127.2萬元；2009年，陶氏的《野梅皓月》也以80.96萬元落槌。2010后漲幅較為明顯，如其《葦岸漁歌》和《虛亭鳴泉》在2011年北京誠軒分別以172萬與181萬元成交。前者畫面采用全景構(gòu)圖，描繪的是理想化的春天江南田園牧歌式的景致。近景是青黃色的農(nóng)田，中景為青翠樹木，遠景是湖面與天空，田邊樹下點綴著幾縷人影。畫面透視及景深給人以寧靜，洋溢出一派江南鄉(xiāng)間的安逸與閑適。

在近幾年來藝術(shù)品拍賣市場上，陶氏的月景山水價格上漲較快。2013年，陶氏尺幅并不大的《奇峰垂白》在中國嘉德拍賣會上，以92萬元成交。同年，《月下孤舟》在香港蘇富比拍出了130.9萬元。2014年，其《李白詩意圖》成交價為37.95萬元。

縱觀陶冷月近10年來的拍賣行情，作品總共上拍680余件，成交率在八成左右，每平方尺均價從2004年的6.3萬元漲至2014年的12.9萬元，將近翻了一翻。目前山水畫成交價百萬元以上的共有17件，還沒有突破千萬元的記錄。

另據(jù)雅昌市場監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，陶冷月作品自2000年以來總成交額1.16億元，總成交率77%。自2010年開始北京誠軒、北京保利、朵云軒、香港蘇富比等拍行相繼紛紛上拍后，得到了良好的市場反應(yīng)。2011年中貿(mào)圣佳、北京誠軒、中國嘉德、上海天衡、北京保利、長風(fēng)拍賣等多家拍行也是將陶冷月作品作為繼市場硬通貨之后的重點推薦對象。

單拎出陶冷月近5年的拍賣成交情況來看，除了2008年秋季遭受金融危機的整體沖擊，陶冷月的作品在二級市場上流通量和成交額一直處于有節(jié)奏的上升勢態(tài)。并在2011年春季開始均價邁入10萬大關(guān)。但以上這些拍賣的價格指數(shù)還不是其畫作的真正價值體現(xiàn)。事實上，陶氏在現(xiàn)代海派畫家中還只屬二流偏上，與其較高的藝術(shù)價值及在美術(shù)史上的地位不符。

在中國現(xiàn)代畫家中，陶冷月算得上是一位奇才。其筆下之月，前無古人，因時因景變幻無窮，意趣盎然，引人遐想。從目前海內(nèi)外市場上看，陶冷月作品價格還沒有到位，相信隨著人們鑒賞水平的提高，陶冷月作品必將顯示其獨特的魅力和潛在的價值。