淺談基于地域美的水彩畫創(chuàng)作

王麗坤

【摘要】 我國(guó)地大物博，自然條件和人文條件等因素的差異造就了多樣化的地域特色，這也給藝術(shù)愛(ài)好者們提供了豐富的創(chuàng)作靈感。慶幸的是，家鄉(xiāng)的地域之美，也給自己帶來(lái)了諸多的創(chuàng)作靈感，讓自己有激情通過(guò)創(chuàng)作來(lái)傾吐對(duì)家鄉(xiāng)的無(wú)限深情。下面，筆者將結(jié)合自己的《家鄉(xiāng)》系列作品談?wù)劵诘赜蛎赖乃十媱?chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】 地域美 水彩畫 創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】 G633.955 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】 1992-7711（2014）10-075-010

一、樂(lè)山樂(lè)水——?jiǎng)?chuàng)作題材的選定

題材是作品中的一個(gè)元素，能夠直接或間接的反映出一個(gè)畫家所要描繪的風(fēng)情或寄托的情感。俗話說(shuō)“靠山吃山，靠水吃水”。人是有地域性的，同一地域的不同的人用相同或不同的藝術(shù)手段所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)作品，總會(huì)在一定程度上具有該地域的本質(zhì)特征。就以東北畫家高殿才為例，他的《關(guān)東雪》組畫便是取材于關(guān)東山村中一些平淡無(wú)奇的景象，但是那些透過(guò)特寫鏡頭的玉米架、極具特色的農(nóng)家小院、幾架覆蓋著斑駁積雪的玉米、錯(cuò)落有致的木柵欄，讓人一看就會(huì)有如已身臨東北小山村之境。這不僅僅是由于那里的雪、農(nóng)家院、玉米架、林場(chǎng)等非常入畫的題材已經(jīng)被無(wú)數(shù)的藝術(shù)愛(ài)好者們所熟知、所迷醉，更因?yàn)檫@些景物早就成了人們審美藝術(shù)思維中的永恒符號(hào)。

本人是根生土長(zhǎng)的興安嶺人，對(duì)家鄉(xiāng)的自然景觀是再熟悉不過(guò)的了，在那片土地上，曾經(jīng)切身地體驗(yàn)感受著林場(chǎng)、牧區(qū)質(zhì)樸的生活，呼吸著散著牲畜糞和松香味的親切空氣。在外工作的幾年來(lái)，松林、村舍、木頭房子、柵欄、牛棚羊圈、雪景、鄉(xiāng)村小路……這些看似再平常不過(guò)的素材，經(jīng)常浮現(xiàn)在腦海，使得自己的創(chuàng)作沖動(dòng)越來(lái)越強(qiáng)烈。畫家李愛(ài)國(guó)說(shuō)：“只有發(fā)自心聲的東西才是最有價(jià)值的。”為了把獨(dú)屬于家鄉(xiāng)的最本質(zhì)的地域之美用自己的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)，本人決定選取家鄉(xiāng)的風(fēng)景為創(chuàng)作題材。

二、使情成體——?jiǎng)?chuàng)作技法的借鑒

創(chuàng)作應(yīng)是一個(gè)等待解答的未知數(shù)。在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，探索適合于自己特點(diǎn)的風(fēng)格是不言而喻的。水彩畫的最大特性是兼具“水”和“彩”的優(yōu)勢(shì)，但是又不能教條地死守這種特性，而應(yīng)合理地借鑒其它畫種的一些技法，以提高水彩畫的表現(xiàn)力?！八街?，可以攻玉?！蹦_踏黑土地成長(zhǎng)起來(lái)的東北畫家高殿才，擅長(zhǎng)創(chuàng)作鄉(xiāng)土題材的作品，他借鑒油畫用色的渾厚和水墨的揮灑自如優(yōu)勢(shì)，執(zhí)著地按著自己的話語(yǔ)方式把眾多欣賞者引入了奇妙的水彩世界。作為東北籍畫家中創(chuàng)造性地域文化拓荒者之一的畫家李振鏞，在創(chuàng)作中刻意地強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)而減弱被動(dòng)的模仿，吸取中國(guó)水墨畫的用筆和用墨的特點(diǎn)，運(yùn)用線條的縱橫和水色的淋漓，努力發(fā)揮自己的創(chuàng)造性，創(chuàng)造出了一系列有著濃郁地域風(fēng)采的水彩畫作品，構(gòu)建了他獨(dú)特的審美追求。

為了簡(jiǎn)化物象的形貌而挖掘繪畫中的深層意趣，本人在創(chuàng)作中大膽地嘗試水彩風(fēng)景畫與中國(guó)傳統(tǒng)畫的相互借鑒，尋求用自己的方式來(lái)表達(dá)“我”對(duì)所畫的東西的感覺(jué)，同時(shí)也希望別人產(chǎn)生同樣的感覺(jué)。在創(chuàng)作《陳年·二月》一畫時(shí)，我有效地運(yùn)用了中國(guó)水墨畫技法與水彩畫技法的結(jié)合，減弱了光和影的變化，強(qiáng)化了墨色與色彩巧妙結(jié)合的效果。在上大顏色時(shí)，力求筆里含水飽滿，用大板刷一氣呵成，鋪出整體色調(diào)，盡量不重復(fù)用筆涂抹，在保持畫面色彩的純度與透明度時(shí)讓筆觸更生動(dòng)自然地留在和畫面上，從淺色入手，層層渲染，擺筆迅速，色調(diào)統(tǒng)一沉穩(wěn)而不張揚(yáng)，讓整個(gè)畫面更見(jiàn)裝飾的效果。

三、緣情行色——畫面色調(diào)的把握

大自然本身就是光與色構(gòu)成的，有了光才有色，光乃色之母，光和色是畫家審視和表現(xiàn)自然之美的主要對(duì)象。陽(yáng)光照射使平常的物體的顏色變得豐富，像是色彩在跳躍。物體在反光的映襯下，會(huì)更加生動(dòng)，就像是鋼琴家手下跳動(dòng)的琴鍵奏出的音符，這種效果只有在鮮明的對(duì)比中才會(huì)明顯而不平庸?？蹿w云龍的水彩畫，便很容易被打動(dòng)。他的《北方三月陽(yáng)光暖》一畫，線條疏密有致，畫面層次分明，用筆隨意自如，色彩多是著重表現(xiàn)早春陽(yáng)光的暖色調(diào)，給人的視覺(jué)張力強(qiáng)，表現(xiàn)出的景物深刻生動(dòng)，那種冰雪初融的感覺(jué)有著別樣的感染力。

“以我觀物，故物皆著我之色彩?！痹趧?chuàng)作過(guò)程中，本人也非常注重在對(duì)光線和大氣的研究與運(yùn)用方面下功夫，盡量用光來(lái)表現(xiàn)景物的形與色的微妙變化。如《雪裝》一畫，畫面分成了淺藍(lán)與灰紫兩大色塊，避用鮮亮的色彩，以整體照顧局部，把光線有意識(shí)地放在主體物上，從而削弱了前后空間與光的變化造成的混亂，使得前后層次的變化依賴于灰紫色調(diào)的微妙改變。畫面上，幾戶農(nóng)舍的后院，房頂?shù)姆e雪和木柵欄處于逆光之中，受藍(lán)色天空的影響，映襯出藍(lán)紫色調(diào)，一排高低不同的木柵欄在重色墻壁的襯托下，形態(tài)各異，節(jié)奏與韻律交相呼應(yīng)。更為這些柵欄添趣的是上面還積了形狀各異的雪，好看極了，顯得非常別致。陽(yáng)光打在柵欄上，影子投射在地面上，像一支支有節(jié)奏的鋼琴鍵，讓畫面生動(dòng)了不少。

藝術(shù)是一江不斷流動(dòng)的春水，無(wú)論怎樣發(fā)展，具有地域痕跡的作品，都會(huì)表現(xiàn)出該地域的藝術(shù)風(fēng)貌和人文情感。鄭藝說(shuō)過(guò)“藝術(shù)加上我的感情，能引導(dǎo)我們對(duì)于世界的理解和休戚與共。”雖然熟悉家鄉(xiāng)，但熟悉程度與藝術(shù)質(zhì)量不一定成正比。此刻，仿佛又看到了凡高寫在日記中的那句話——“在自然界中，我處處發(fā)現(xiàn)感情和靈魂……我看到了，大自然告訴了我某種東西，它對(duì)我說(shuō)了某種東西”。那種東西究竟是什么呢？是點(diǎn)點(diǎn)蒼苔屋漏痕，是茫?；哪┯骸且环N含蓄的美，更是一種真摯的情。

[ 參 考 文 獻(xiàn) ]

[1]劉洵.《淺談水彩畫創(chuàng)作的當(dāng)代性》[J].中國(guó)水彩，2005年，第29期.

[2]平龍.《水彩風(fēng)景——寫生創(chuàng)作》[M].上海人民美術(shù)出版社，2004年8月.

[3]蔣燁.《寫實(shí)水彩畫創(chuàng)作》.湖南美術(shù)出版社，2011年8月.