點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素在設(shè)計(jì)與繪畫中的運(yùn)用

【摘 要】點(diǎn)、線、面是一切造型藝術(shù)中最基本的構(gòu)成元素，被廣泛運(yùn)用于設(shè)計(jì)與繪畫中，通過對點(diǎn)、線、面在設(shè)計(jì)與繪畫中構(gòu)成關(guān)系的研究與處理，使視覺語言的應(yīng)用更加豐富，提升藝術(shù)作品的審美價(jià)值與內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】點(diǎn);線;面;設(shè)計(jì);繪畫;運(yùn)用

點(diǎn)、線、面被稱為“構(gòu)成三元素”。點(diǎn)是最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素。康定斯基認(rèn)為：“點(diǎn)在任何藝術(shù)領(lǐng)域里都可以找到，所以其內(nèi)在力量毫無疑問將逐步為藝術(shù)家所意識到。點(diǎn)的意義決不可忽視。”不同的點(diǎn)具有不同的表情，主要體現(xiàn)在形狀、位置、多少、大小、聚散、疏密及虛實(shí)等變化中。點(diǎn)除了是圓形的，實(shí)際上也可以有各種形狀的，甚至可以是任何形態(tài)。線是由點(diǎn)移動(dòng)的軌跡形成，運(yùn)動(dòng)成為線的重要特征，代表著方向性。線的運(yùn)動(dòng)方向千變?nèi)f化，游離于點(diǎn)、面之間，具有長度、密度、位置、方向、形狀和性格。無論是直線還是曲線，不同形態(tài)、方向的線會產(chǎn)生不同的性格與表情，表達(dá)不同的情感，帶給人不同的視覺心理感受。線的表現(xiàn)力是無限的，具有延伸的特點(diǎn)，在某些時(shí)候富有音樂的節(jié)奏與韻律。面是線移動(dòng)的軌跡，視覺語言構(gòu)成中，面也是無所不在。面分為實(shí)面與虛面，通過分離、接觸、覆蓋、透疊、結(jié)合、減缺、差疊、重構(gòu)等構(gòu)成方式而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)特征與表現(xiàn)力。

“點(diǎn)、線、面的構(gòu)成就好比語言中的單詞和詞組的關(guān)系。單詞本身能說明語言內(nèi)容之一二，詞組的組合也就更豐富了人們的語言內(nèi)容，點(diǎn)、線、面的構(gòu)成正是如此” 。①點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素是設(shè)計(jì)師經(jīng)常運(yùn)用的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段，也是畫家追求畫面形式美的重要視覺語言，它們廣泛存在于設(shè)計(jì)與繪畫中，使視覺語言的應(yīng)用更加豐富。

一、點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素是設(shè)計(jì)中不可缺少的部分，設(shè)計(jì)師們通過運(yùn)用點(diǎn)、線、面三種元素，結(jié)合色彩和材質(zhì)特性進(jìn)行設(shè)計(jì)研發(fā)。為了能夠創(chuàng)作出既有視覺美感又能滿足功能性的設(shè)計(jì)作品，通常會將點(diǎn)、線、面元素對空間畫面進(jìn)行切割、解構(gòu)、重構(gòu)，從而營造出強(qiáng)弱面積關(guān)系和色彩關(guān)系來突出作品的空間層次感、節(jié)奏感和明快感。世界上，但凡優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，往往都能找到其中蘊(yùn)含精妙的點(diǎn)、線、面布局?！安徽撨@些設(shè)計(jì)作品在版面內(nèi)容和形式上是多么的豐富和復(fù)雜，總是由三個(gè)基本的視覺元素構(gòu)成的，這就是平面設(shè)計(jì)家常說的‘點(diǎn)、線、面，平面上的幾乎所有視覺形象都可以被看作是‘點(diǎn)、線、面的變化和延伸，幾乎所有的設(shè)計(jì)作品都可以簡化為‘點(diǎn)、線、面的視覺表達(dá)形式?！雹?/p>

點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用非常廣泛，是最常用的設(shè)計(jì)語言，一切設(shè)計(jì)都可以歸納為以點(diǎn)、線、面為元素的有機(jī)結(jié)合，無論是平面設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)，還是建筑設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)。比如日本平面設(shè)計(jì)大師田中一光的海報(bào)設(shè)計(jì)《Nihon Buyo》中，設(shè)計(jì)師將日本傳統(tǒng)女性的相貌抽象成幾何塊面，構(gòu)成發(fā)型、肌膚、服飾的面與構(gòu)成五官的點(diǎn)，以及由英文字母構(gòu)成線來分割畫面，將傳統(tǒng)的日本婦女的形象巧妙地運(yùn)用設(shè)計(jì)語言表現(xiàn)出來。清晨，一個(gè)梳妝打扮后穿著和服的日本婦女深情款款地踱著小碎步走到你面前，嬌羞地跟你打招呼的畫面躍入眼簾，具有濃郁的日本色彩感和現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成感。中國著名平面設(shè)計(jì)師陳紹華于2011年設(shè)計(jì)的西安世園會會徽“長安花”中采用了圖形的語言，由點(diǎn)到線，由線成面，從自然花瓣的構(gòu)型開始，運(yùn)用三角形、四邊形、五邊形、六邊形的疊加，體現(xiàn)人、城市、自然的和諧共生。點(diǎn)、線、面元素在包裝設(shè)計(jì)應(yīng)用中扮演著重要的角色，如英國巴寶莉香水包裝運(yùn)用粗細(xì)垂線相間的經(jīng)典格子圖案已成為英倫氣派的代名詞，帶給人一種簡約含蓄的獨(dú)特風(fēng)情。日本著名的工業(yè)設(shè)計(jì)大師深澤直人的代表性作品——無印良品壁掛式CD播放器，其黑色轉(zhuǎn)軸以及揚(yáng)聲器的孔洞是構(gòu)成畫面的點(diǎn)元素，按鈕被巧妙的設(shè)計(jì)成線形。人們在不知情的情況下會下意識拉動(dòng)CD播放器下端的線，這個(gè)時(shí)候音樂就播放出來，轉(zhuǎn)動(dòng)的CD盤給人一種清風(fēng)拂面的感覺，仿佛音樂撲面而來。正是這種點(diǎn)、線、面元素組合，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)品視覺美感與功能性的完美結(jié)合。著名華裔建筑大師貝聿銘巧妙地將點(diǎn)、線、面的設(shè)計(jì)元素融入到蘇州博物館新館的設(shè)計(jì)中。蘇州地處江南，江南建筑的風(fēng)格大多是白墻黑瓦，他將建筑物抽象成具有現(xiàn)代感的幾何形體，建筑物上的小窗在房屋構(gòu)成中起到了點(diǎn)的作用，房子的白墻、屋頂起到了面的作用，房屋的輪廓運(yùn)用了黑色的輪廓線來裝飾。整個(gè)建筑色調(diào)明快，線條簡練，讓整個(gè)蘇州博物館新館在充滿濃郁江南水鄉(xiāng)氣息的同時(shí)卻又不失現(xiàn)代感。在服裝設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面的元素也隨處可見，有時(shí)是以裝飾性的點(diǎn)、線、面圖案出現(xiàn)，有時(shí)又是以結(jié)構(gòu)材質(zhì)或空間構(gòu)成的點(diǎn)、線、面形式出現(xiàn)，通過對其構(gòu)成方式進(jìn)行設(shè)計(jì)，使得作品富有空間感、節(jié)奏感，同時(shí)也產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

二、點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素在繪畫中的運(yùn)用

點(diǎn)、線、面是一切造型藝術(shù)中最基本的構(gòu)成元素，在具體的視覺藝術(shù)作品中，點(diǎn)有點(diǎn)的用途，線有線的魅力，面有面的功能，各種形態(tài)要素具有不可替代的造型價(jià)值。點(diǎn)彩派畫家修拉在作品中利用艷度較高的純紅點(diǎn)、純綠點(diǎn)等原色系組成各式各樣的風(fēng)景、人物等，形成空間的混合，如《大碗島的星期日下午》。俄國抽象派藝術(shù)創(chuàng)始人康定斯基的作品《構(gòu)圖》中就將點(diǎn)、線、面等視覺元素安排在一起，追求一種抽象的構(gòu)圖，并使畫面產(chǎn)生一種潛在的音樂感，以此來傳遞與抒發(fā)情感。西班牙著名畫家米羅總是善于運(yùn)用流動(dòng)的點(diǎn)、線、面結(jié)合，將有生命或無生命的各種符號形象來構(gòu)成獨(dú)特的畫面形式，呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)的畫面效果。《倒立的人》《在太陽面前的女人和孩子》等作品都體現(xiàn)了兒童般的稚氣與原始的單純，畫面圖形中的女人、孩子、太陽在似與不似之間幻化又似乎隨時(shí)可以交換身份。挪威表現(xiàn)主義畫家蒙克的作品《吶喊》中特別注重對線條的運(yùn)用，畫面背景層次穿插多變的紅、黃、藍(lán)、白線條，天空、水面以及陸地的團(tuán)塊線條，直線在指向橋墩邊緣的地方被切斷，強(qiáng)調(diào)而重復(fù)的輪廓線、夸張而變形的造型，給人一種動(dòng)蕩不安的心理暗示，傳遞了畫家內(nèi)心的痛苦，也折射了現(xiàn)代人的孤獨(dú)、恐懼與焦慮。維也納分離派繪畫大師克里姆特的作品《達(dá)娜厄》，運(yùn)用身體的直線與曲線之間不同角度的鮮明對比塑造了一位裸體女性像胎兒一般蜷縮著的形象，后背沐浴在密集的金色雨點(diǎn)中，既抽象又富有秩序感，營造了一個(gè)迷離恍惚、夢游般的唯美情境。

中國繪畫藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段是通過無數(shù)濃淡不同的點(diǎn)、墨塊以及各種變化不同的線條的運(yùn)用與結(jié)合。如著名畫家齊白石的代表作《蛙聲十里出山泉》構(gòu)思絕妙，畫家在畫面中并沒有直接畫出青蛙，而巧妙地用點(diǎn)的形式塑造了幾只活潑游動(dòng)的小蝌蚪，用線的形式勾勒了湍急而富有節(jié)奏的水流，用面的形式刻畫了兩岸的山石。小蝌蚪在山泉水中歡快地游動(dòng)，遠(yuǎn)處隱約的蛙聲與清澈的泉水聲仿佛交織成一首悅耳的樂章。當(dāng)代著名畫家吳冠中的中國畫《家鄉(xiāng)牛》通過點(diǎn)、線以及墨塊的運(yùn)用來描繪家鄉(xiāng)的牛這一主題，畫面中雖然分不清牛身牛尾，但只要細(xì)心感受，牛的樸實(shí)、力量、活力與氣勢活靈活現(xiàn)，落筆潑辣瀟灑、氣韻生動(dòng)，體現(xiàn)了繪畫的意味與情趣。吳冠中在談自己的另一幅創(chuàng)作《都市之夜》中提到：“大點(diǎn)小點(diǎn)，是窗是戶，非窗非戶，都屬樓形之輔助，線、面之幫腔。那濃重的紅、黃、綠色塊色點(diǎn)，跳躍著鑲嵌在黑、白、灰的層面上，是夜之眼，燈紅酒綠的噴發(fā)，畫面的最強(qiáng)音?！秉c(diǎn)元素、線元素和面元素在畫面中相互穿插，線之縱橫，點(diǎn)之繽紛，密密層層的線面交錯(cuò)，煞是熱鬧。作品盡顯韻律感與節(jié)奏感，體現(xiàn)了畫家對抽象美、形式美的不懈追求，既有詩畫境界又具現(xiàn)代繪畫感。

無論是藝術(shù)設(shè)計(jì)還是繪畫創(chuàng)作，都離不開點(diǎn)、線、面構(gòu)成元素的運(yùn)用，離不開它們之間相互關(guān)系的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。通過對點(diǎn)、線、面在設(shè)計(jì)與繪畫中構(gòu)成關(guān)系的研究與處理，豐富藝術(shù)語言，彰顯藝術(shù)才華，提高藝術(shù)家駕馭作品整體節(jié)奏的能力，加強(qiáng)藝術(shù)作品形式美感的追求，提升藝術(shù)作品的審美價(jià)值與內(nèi)涵。

注釋：

*基金項(xiàng)目：湖南科技大學(xué)教學(xué)研究與改革一般項(xiàng)目（G31335）

①成朝暉.二維設(shè)計(jì)基礎(chǔ)——平面構(gòu)成[M].北京：北京大學(xué)出版社，2012：19.

②趙子江.平面設(shè)計(jì)藝術(shù)[M]. 北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2005：118.

【龔暢，湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院】